《誤殺》的成功翻拍，引起了熱烈的討論，最多的還是尋找電影中的細節和致敬其他影片的畫面。
就比如在電影的開頭中，李維傑利用棺材企圖越獄，在棺材中點亮火柴時，許多影迷第一時間就會想到《活埋》。
這就是經典影片所達到的效果。
《活埋》全片出現的只有一個男人、一口棺材、電話、鉛筆、打火機、熒光棒、手電筒。
然而就是這一部超低成本電影，把場面調度做到了極致，後來許多電影想要超越，卻只能成為模仿者。
電影開頭就是將近兩分鐘的黑屏畫面，什麼都看不見，你只能努力聽聲音。
平靜之後，出現喘息聲，之後呼吸加速，一陣摸索敲打的聲音，之後火光亮起。
前奏就已經建立起了恐怖氣氛。
隨著火光，我們也慢慢了解到男主保羅的處境。
為了高額的補助金，他不顧妻子反對來到伊拉克工作，不想遭遇綁架被裝在棺材裡埋在沙漠地下，利用手機與外界取得聯繫才是唯一的逃生方法。
觀眾也隨著保羅的情緒起伏，並逐漸感到窒息。
而電影的"窒息程度"大致可以由兩個突發事件分為三個遞增階段。
在第一階段，保羅剛剛醒來，密閉空間讓他一直處於驚慌狀態。
於是他用手機給他能想到的所有人打去電話，911，FBI，僱傭他的公司，一直未接電話的妻子，老年痴呆的母親，駐伊拉克人質營救隊，當然還有綁架他的恐怖分子。
慢慢的，他了解到自己的所處情況，大腦也開始清晰。
在和負責營救自己的警員通話過程中，他知道了一個名叫馬克·懷特的美國青年被順利營救，於是他將馬克·懷特的名字寫在棺材蓋上，希望自己也能倖存。
昏睡一陣後，保羅感覺到異動，火光再次亮起，隨著鏡頭移動，一條毒蛇出現在棺材裡。
這一突發事件將好不容易平緩下來的情緒再次被拉緊。
到了第二階段，影片慢慢將人帶向絕望。
保羅接到了公司人事部的電話，卻是要解僱他。
口口聲聲說要救他的國家也向他表達了無能為力。
保羅絕望了，甚至想要結束自己的生命。
可是人的生存意識很強大，事情也迎來轉機，營救小組能夠確定了他的大致位置。
可是沒有輕鬆多久，隨著一場爆炸，棺材開始滲透沙子，保羅開始了死亡倒計時。
而第三階段，雖然只有一百二十秒，卻是真正的絕望。
沙子即將填滿棺材，營救小組已經確定了棺材位置。
保羅拼命死撐，聽著電話那頭激動的說已經看到被埋的棺材，整個人都放鬆了下來。
可是等打開棺材，沒有迎來光亮，卻聽到電話那頭說"這是活埋馬克·懷特"的地點……
在緊張幽閉的空間中卻釋放出了廣闊的社會圖景和人性隱喻。
人生就是一場活埋，每個人都在黑暗、幽閉、令人窒息的困局中苟延殘喘，掙扎求生。
而僵硬的體制、自私冷漠的人際關係是比恐怖分子更令人不寒而慄的劊子手，置人於更冰冷的絕望。
當一個鮮活的生命與所謂國家尊嚴、集團利益狹路相逢的時候，個人渺小得等同於無。
真正有決定力的，是人置身生活中的侷限性，是各自的自私和軟弱。
就像影片臨近結尾那處超現實的鏡頭——機位忽然被拉至無限高，保羅躺在棺木中的身軀彷如一具已經腐朽的骷髏。四壁的棺木卻在黑暗中無限延伸，好似沒有盡頭。
也許從沒有誰是誰的救世主，只有我們成為自己的救世主，撐到最後，才是我們唯一的救贖。
