晉楷雖在民間字體中隸意尚濃，但名家作品中的楷法正一步步走向完整與成熟。晉法與唐法之不同在於，晉法立足於意，故神態多飛揚，氣息仍古；唐法立足於形，強調用筆規則及結構的正，實用性大大增強。然晉楷遺存仍少，故難與晉草相匹。《洛神賦十三行》可稱為晉代小楷書扛鼎之作。
王獻之書承乃父，但小楷的水平似不在右軍之下。大王小楷較端實，正而有雅緻，小王則靈動而清勁。清馮武《書法正傳》引《離鉤》：“字畫神逸，墨彩飛動，為天下法書冠。”對照《十三行》，此評不虛。
這種飛動與鍾繇的舒靈比，雖少那些虛虛實實的“把戲”，也少了那份“樸實”的古味，但其簡潔的點畫及其欹側的勢態，卻讓人覺得單純，有出奇不意的感覺。而線條骨氣峻宕，乾淨利落，彷彿這一點一畫不可更動——這或許是晉書的品性，猶如右軍行草，落筆即勁，動作不多餘，但決不欠失。所以，劉熙載《藝概》以為此帖“正以明大令之風，不惟以妍妙勝也。”從《洛神賦》我們可以想見，那些偽託在小王名下的後世臨作，其實與小王的氣質還是相差甚遠的。
臨寫要求：
一、熟悉魏晉書風的審美特徵及書寫習慣，尤其對大、小王書風的認識。
二、線條宜簡潔，提按變化含於線內，線形乾淨而凝實，起訖及中截運筆起伏度不大。
三、字須奇正相生，不可一味正，也不可一味奇。欹側要強調關係，不能以欹側為欹側。
四、字的重心要活，不能習慣地將其定某個部位，收放適度。
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