宋鈞瓷的“蚯蚓走泥紋”

宋代鈞窯瓷器歷來存世稀少，異常珍貴,自古就有“縱有家財萬貫、不如鈞瓷一片”的讚譽，傳世宋鈞瓷又大部分深藏皇宮內苑之中。因此，真正上手把玩，深入研究宋鈞瓷的機會，對專家學者來說都是來之不易的。也正是這種難於親身手鑑、目鑑、心鑑的原因，使人們對宋鈞瓷的認識處於模糊之中，甚至學術界亦是人云亦云，眾說不一。

鈞瓷

關於宋鈞瓷的“蚯蚓走泥紋”，目前學界有多種不同論述。餘繼明、楊寅宗主編的《中國古代瓷器鑑賞辭典》解釋這一詞目時說，“蚯蚓走泥紋，是在釉層乾燥時或者燒成初期發生乾裂，後來在高溫階段又被粘度較低的部分釉汁流入填補裂縫而形成的”。

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而易帷謙老先生把宋鈞瓷的釉料流動曲線認作“蚯蚓走泥紋”。目前，學術界持第一種觀點的人多，大有蓋棺定論之勢。精品徵集。筆者經過對各種宋鈞瓷的圖片資料進行對比，特別是對所藏宋鈞瓷的仔細研究之後，對宋鈞瓷的“蚯蚓走泥紋”形成機理的相關論述存有質疑。實際觀察研究表明，此種紋路的形成既不是釉料填充乾燥時或燒造過程中出現的裂縫，也不是釉料交錯流淌痕跡，似乎是釉料混合不均，熔點低且高溫流動性強的釉料比較集中，在高溫環境下自然熔融形成的。

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因此，關於此種紋理的形成，筆者贊同郭葆昌著《瓷器概說》中瓷器紋片形成的相關論述:“‘蟹爪紋’、‘蚯蚓走泥紋’，惟厚釉之器有之，蓋釉料配合工作或有未盡精到之處，經火鍛鍊而紋生焉。嘗就鈞窯器細為審察，其配製色釉，法用調和，不加研乳，顏料與釉汁未能十分熔合，經火乃現離合狀態，致有大如‘蚯蚓走泥紋’，然此為鈞器所特有。而其它各窯，如汝、官、龍泉等，其配製色釉之法，則調和後，再加研乳，顏料釉汁務令熔合，雖其性仍在，經火後或不免有紋，但細如‘蟹爪’行跡矣”。