武俠小說有許多超現實的設定，比如內力可以傳功，像虛竹接受無崖子的功力，一下子變成了高手。再比如飛花摘葉可傷人，木劍勝過神兵利器，都讓人覺得不可思議而又十分嚮往。
在眾多神奇的設定中，傳音入密可以說是一項最神奇的技術。就算是科技發達的現在，也很難做到“傳音入密”這種神奇的事情。
所謂傳音入密，就是收束音線，控制音波的傳播方向，使某人的語言只能被特定的一個人或者幾個人接收，而在場其他人無法知道對話的內容。這種直達接收的模式，確實接近神話，可以肆無忌憚說話，而不用考慮秘密被偷聽。
但正是因為“傳音入密”太過強大，所以武俠作者使用太多，就會造成一種“開外掛”的感覺，甚至比神功秘籍更破壞小說的合理和邏輯自洽。
我是真游泳的貓，一個看武俠20年的老書蟲。今天我和大家聊聊武俠小說的傳音入密，金庸用得恰到好處，東方玉卻毫無節制。無論合理與否，傳音入密確實是武俠小說裡面的一道風景線。
一般來說，梁羽生的小說是讀者最早看到傳音入密這門神功的。比如，在《七劍下天山》中，辛龍子曾經使用過傳音入魔。而在《白髮魔女傳》中，嶽鳴珂也對女主角練霓裳使用過“傳音入密”的功夫。
縱觀梁羽生的小說，傳音入密在小說中出現得相當頻繁，幾乎每一本小說都有傳音入密的出現。但是，梁羽生使用傳音入密是比較剋制的，單本小說裡面的傳音入密橋段其實相當稀有。
在諸如《女帝奇英傳》、《雲海玉弓緣》、《萍蹤俠影錄》等梁羽生經典武俠中，都有傳音入密的描寫，但是書中往往只有一兩次描寫，並沒有長篇累牘的現象。
也因此，梁羽生的傳音入密只是增添了故事的曲折和趣味，並沒有破壞整個故事的結構和劇情合理。
而在金庸的武俠小說中，也有不少傳音入密的描寫。最經典的莫過於《天龍八部》中，段延慶傳音入密幫助小和尚虛竹下棋的橋段。虛竹誤打誤撞破解了珍瓏棋局的奧秘，但如果沒有段延慶的幫忙，是無法戰勝蘇星河，無法破解珍瓏棋局，也就無法獲得無崖子的傳授的。
在劇情上，金庸為了突出虛竹“無慾無求而獲得眾多福氣”的設定，必須採用“傳音入密”讓段延慶暗中幫助虛竹，讓故事得以繼續。
但是在《天龍八部》中，傳音入密的使用頻率也是比較低的。後期段延慶還對段譽使用傳音入密，解決了身世問題。
換句話說，天龍八部裡面的傳音入密基本都是段延慶在使用，而其他人並不會使用。這就將這門神功限制在一個比較合理的水平，沒有濫用，也就不會被讀者詬病。
再比如，在《笑傲江湖》中，任盈盈也使用了“傳音入密”的功夫。那是在左冷禪想要成立五嶽派的時候，任盈盈巧妙傳音，破解了左冷禪的陰謀，可以說是精彩至極。
倘若沒有傳音入密，任盈盈魔教聖姑的身份是無法相助令狐沖的。這顯然也是出於劇情的需要。但同樣的，傳音入密這門功夫並沒有濫用，而是恰到好處。書中也解釋了，這門功夫是任我行的秘傳，換句話說屬於魔教武功，和段延慶一般，都是邪派人物用的邪派功夫。
縱觀金庸十五本小說，除了天龍和笑傲，幾乎就沒有傳音入密的橋段了。雖然金庸還寫了一些“千里傳音”的橋段，但那和傳音入密是兩碼子事。千里傳音類似擴音器，而傳音入密則是暗中傳遞消息。
所以，金庸小說裡面的傳音入密用得恰到好處，一定程度上解決了劇情發展的困難，也沒有頻頻使用，破壞太多。而讀者對於金庸武俠中的傳音入密，是不會反感的。
但是，其他武俠作者就沒有那麼剋制了。他們為了製造情節上的曲折，毫無節制使用傳音入密。大量的劇情如果離開了傳音入密，就完全不成立了。換句話說，傳音入密的重要程度勝過了無數神功秘籍，使得讀者感覺厭惡和反感。
比如臥龍生、諸葛青雲、慕容美等人的小說，都有大篇幅使用傳音入密的橋段，簡直是隨處可見，成為爛大街的東西。不管是正派高手，還是反派高手，都使用傳音入密，也是沒有誰了。
而東方玉的武俠小說裡面，使用傳音入密更是走火入魔，毫無節制。比如東方玉的代表作《扇公子》，小說大量情節都是圍繞傳音入密展開的。男女主角商量事情，全部使用傳音入密，好像使用傳音入密就是保險箱裡面的金錢一樣，安全無比了。
最搞笑的，男女主角臥底進入反派勢力。小說設定，大反派修煉了一門神功，能夠聽到別人的談話內容。所以反派的手下弟子都是使用傳音入密交流真心話的，而對大反派虛與委蛇，簡直是見人說人話，見鬼說鬼話。
拜託，大反派既然是首領，同樣精通傳音入密，難道不知道手下使用傳音入密暗中交流嗎？作為首領，難道沒有想辦法遏制與控制手下嗎？而男女主角臥底也無比順利，反正用各種傳音入密交流就行了。
這樣的情節，簡直讓人無力吐槽。由於傳音入密的濫用，原本緊張的氛圍蕩然無存，主角闖關的難度變得簡單輕易，毫無挑戰。也因此，小說的精彩程度大打折扣，無法讓讀者獲得代入感。
從這個角度來看，像東方玉這種毫無節制使用傳音入密神功的橋段，大幅度削減了武俠小說的邏輯合理，使得讀者對武俠小說的評價也高不起來，到最後，還是隻有金庸古龍梁羽生這些作者能夠保留長時間的名氣。
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