相信富士相機色彩強大這件事已經是眾所周知了，之前和大家聊過一些關於膠片模擬的問題，那麼今天繼續來說說這個Velvia。
暗夜，或者是色溫出現劇烈變化的時候，才是富士數碼相機最能發揮色彩效果的時刻，記得使用Velvia膠片模擬功能。想要得到藍寶石的色彩，就在此時。我接著和大家聊聊富士數碼相機在夜景拍攝時的要領。
富士數碼相機的Velvia膠片模擬同樣對色溫非常敏感。就像上面這幅玉米。屆時，無需後期修正，暖色溫的地方更加溫暖，冷色調的地方更加冷調。要把握好這個特徵。幾乎和Velvia膠片如出一轍。利用這個特徵，可以讓我們很好的應對夜景拍攝。
上面看過了我做的短時間曝光夜景。那麼換做如果長時間曝光會如何？還記得上面那幅蘇州河的夜景嗎？用膠片拍攝的。
這幅在山東威海煙墩角拍攝的圖片是我第一次使用富士XE2相機時拍攝的夜景（我算是購買XE2的第一批用戶吧，所以照片的拍攝年代已經比較久遠）。它的曝光足足長達5秒，ISO高達6400。事實上天空是近乎黑色的。不使用手電筒我都無法操作相機。可是就在這麼惡劣的拍攝環境下，依然可以獲得比較好看的照片。這就是數碼相機神奇的地方。
如果我當時更加有數碼相機的使用經驗，更懂得數碼相機的設計原理，我會採取低ISO拍攝，將曝光時間延長到數分鐘。因為低ISO不會產生AD轉換時A段的噪聲，因為它免去了模擬電路的信號放大流程。長時間曝光產生的輕微熱量不至於對噪聲控制產生太多的影響（學術上叫做底噪壓抑），效果肯定比我這幅還要好。可惜，那個階段我自己的認識才剛剛起步。
即使如此糟糕拙劣的攝影技術，富士數碼相機的Velvia膠片照樣交出一份還算滿意的答卷。補充一下數碼相機的噪聲來源。三個方向，提升ISO時模擬電路放大的噪聲源，標準ISO時CMOS有電流輸入引起的本底噪聲，隨機噪聲。高感與傳感器多大尺寸，沒有任何關係。我們無法控制後面2個噪聲來源，但是第一個是可以人為控制的。第二個和第三個，請注意給相機散熱的時間，也可以適當減少，至少是心理安慰式的減小。
上面幾幅圖，我用來說明富士數碼相機Velvia膠片模擬功能在陰天高色溫狀態下的表現。我有一個好習慣，一律將白平衡設置在日光狀態下。除非遇到日光燈。所以，我拍攝的色彩均能符合現場照明的真實狀態，相機不會進行修正。這是所有人使用Velvia膠片模擬的一個先決條件。
在完全的高色溫情形下，Velvia膠片模擬給出的JPG圖像是保留高色溫特徵，就連橙色紅色黃色的物體也會染上非常輕微的藍色。如果你學習過油畫，馬上就明白我說的意思。這是一種科學的修正。完全符合視覺感受的。你可以放心使用。我一直以能拍攝到上述幾幅照片為自豪。近幾年來我自己都沒有完全超越過。
在混合色溫下會如何呢？
樹林內部反射高色溫，光線斜射下來展現標準色溫，結果還可以。我又在霞浦楊家溪輕輕鬆鬆用Velvia膠片模擬模式拍攝到一幅與眾不同令我得意的照片。
但是當我走出楊家溪的樹林，來到具有標準色溫照射的環境下。稍微差勁一些。
按照道理說，5500K-7000K左右的色溫是最適合拍攝，但是如同膠片時代一樣，我不太認同在這種環境下繼續使用Velvia膠片模擬。因為出來的作品和膠片一樣，有種硬邦邦的感覺。反差太大了。
我建議大家應該及時調整到Provia模式比較妥當。
說到人像拍攝，雖然我不能展示用Velvia膠片拍攝的圖片，但是我找到幾幅我在蔚來汽車俱樂部分享活動時指導攝影的圖片，有人像攝影。用富士數碼相機的Velvia膠片模擬拍攝人像，比用Velvia膠片直接拍攝要優秀許多。完全沒有生硬的感受。相反，柔和細膩。
當然，這與我們在現場的柔和的照明安排有關。也與Velvia膠片模擬設計的初衷有關。設計團隊沒有一口氣給足大家反差和飽和度，留有餘地，以保留儘可能多的中間層次、色調才會如此柔和。
在富士數碼相機上，我很推薦用Velvia膠片模擬直接拍攝人像。我自認為效果比ASTIA模擬要好。
杭州超山的梅花盛開，再次給我機會證明僅次於夜景、日出、日落的，最適合Velvia膠片模擬發揮作用的天氣條件，是陰天。柔和的照明 + 略高的色溫。充分展現出日系相機的日本風格。
陽光照射充分的夕陽，Velvia膠片模擬功能的表現力會略微次於陰天。但是此時色溫畢竟已經拉開了差距，也比較適合Velvia膠片模擬發揮它的特性。一個委婉的故事在紹興開元酒店度假區展開了。儘管眼下中國的攝影圈有很多人喜歡這種色彩。但是就個人觀點而言，我不太喜歡這種鮮豔但是不夠濃郁的色彩。為什麼？請對比本文開頭的插圖。
如果我當時能夠改用真實的Velvia膠片來拍攝，那效果就不是一般，而會是很棒！
