所谓'发力点'是指在运笔过程中，手臂用力最重之处和锋变最大之处。
书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行草书，很难以定量分析。在'发力点'这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中，古人在'发力点'技巧的运用上是非常有机巧的，手段也是非常多样的。我们分析大体有，常规式（或称经典式）、均衡式和变异式三种'发力点'的技巧。
一、常规式的“发力点”
主要在笔画的两端和直折处，其'发力点'相对比较固定。比如汉隶和唐楷比较典型。不管其风格是有多大差异，但在每一笔发力的位置上是非常固定的。
凡隶书'蚕头'和'雁尾'的部位必是'发力点'；凡楷书'藏入'、'顿收'、'折笔'和'钩根'的部位必是'发力点'的位置。行草书中王羲之、董其昌、赵子昂是典型之例，尤其是赵子昂更趋于经典化，其'发力点'几乎完全恪守楷法法则。其风格是工整、平稳和娴雅。
二、均衡式的“发力点”
实际上是没有清晰的发力点。小篆一系比较典型，尤其铁线更为典型。朱耷、怀素的草字也具有明显的均衡'发力点'的特征。
三、变异式的'发力点”
可能是落在点画的任何部位。相当多的魏碑楷书具有清晰的这点特征。与常规经典式的'发力点'比较，我们发现，它有的按常规'发力点'发力，更多的是不按常规的'发力点'发力。如以撇为例，常规的'发力点'是在起笔处，极为少见将’发力点'下移到别处，而北碑撇的'发力点'可以设在这一笔的任何部位。
这种'发力点'的变异会直接造成线形的变异和风格上的差异。故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的现象。在行书体系中，在'发力点'上变异较大较明显的当属米芾、郑燮、王铎和张瑞图。米芾、郑燮和王铎是从常规经典式'发力点'技巧和锋变中蜕变而来，而张瑞图的'发力点'与锋异变则走向了另类。
当运笔均衡发力时，锋变小，点画多显长短之别而少重轻之异，其节奏也就不清晰明快；当运笔不均衡发力时，锋变跌宕，点画线形变化必然丰富，节奏自然清晰强烈。
在评价笔法的好坏高下时，审其'发力点'是否准确而精到，'发力点'的变异是否精妙而奇巧，是一条不应忽视的标准。因为它可以直接反映出书者的功力和造诣。
