《瘋狂的外星人》116分鐘 - 喜劇/劇情/科幻 - 2019年2月5日中國上映 - 2D/IMAX/中國巨幕，影片上映4天票房高達10億，這個數據也是相當的不錯。
這麼高的票房肯定跟內容是離不開的，甯浩《2001太空漫遊》《西遊記》《喜劇之王》《美國隊長》《戰狼》玩得信手拈來，本以為《無人區》之後拍出平庸的《心花路放》，已是武功全廢，沒想到五年磨一劍，借一部賀歲喜劇的殼，講一出階級和人性諷刺的寓言，功力更深厚了，了不起。
2019真是科幻元年，這部瘋狂系列繼續維持了前幾部的水平，加上沈騰真的是押對寶了，甯浩的荒誕是老百姓能看懂的荒誕 是現實中提煉出來的魔幻，是能擠進賀歲檔的魔幻真的超喜歡，外星人還真是接地氣！
甯浩在給中國科幻片找一個更接地氣的出口，不再是簡單照搬西方那一套硬科幻的邏輯，而是真正將中國的市井文化融入其中，做出一部符合中國語境下的喜劇科幻片。我們可以從以下看出，1.腦洞不息，雜耍不止！在“耍”與“被耍”的角色互換之間，甯浩極盡可能地暴露著他的“壞猴子”本性。2.與此同時，這樣的黃渤也才真正不落俗套，無論耍猴還是自嘲，都貢獻了更高級的喜感。3.作為一部市井氣濃郁的科幻喜劇，最難得的是，甯浩能夠冒險跳脫純商業套路，而夾藏其間的是含而不露的多重解構，以及瘋狂的作者型氣息。
利用文化差異/錯位、迷影梗製造的笑料，大量中國元素（傳統文化）的滲入，讓癲狂外衣下的諷喻不僅具有接地氣的基礎，更有指東打西消解、指代現實的野心。大俗大雅的相嵌，太空歌劇與底層生活的雜糅，階層鄙視鏈的形成，東西方文化/地位的對峙和鬆動，這些形而上在惡搞中達成較高完成度。事實證明，此類喜劇的演員選角佔了相當重要的地位，是構成前因後事邏輯自洽重要的一環。
甯浩將大量文化符號的意象放進電影裡。西方文化、外星文明、中國文化都被安排在一個困境裡，三個不對等階層會碰撞出什麼。外星文明就可以高人一等嗎？西方文化就意味著絕對正確嗎？最後拯救世界的還不是所謂的“廢柴”耿浩。這麼看似荒誕的故事，落在當今社會的語境下，卻顯得格外真實。我們雖然一直在學習西方的一些理念和文化，但是老師就要俯視學生？其實導演想要評判也是這種狂妄自大的無理傲慢。
本質上一個臭耍猴的，其文化就必然是一種耍猴的文化。耍猴的文化簡單粗暴，鞭子加香蕉。此外，還需要一個賣酒的。這樣的文化能夠代表人類打贏外星人，那只有一種可能：外星人成為猴。甯浩不僅化用西遊記的人物關係，去拆解外星人科幻片的模式，更用了中國古代樸素的智慧去設定人物關係，化解矛盾衝突。挺有意思的。不能只看到猴戲，還要看到耍猴人隱蔽而深刻的自嘲。
非常喜歡裡面對於國粹的態度，耍猴愚不愚蠢，這是題眼。你要覺得蠢，那這片子一無是處，要覺得不蠢，這看著就很有意思。這裡體現的自嘲和自信，完全有別於一般的喜劇片，也高出社會普遍觀念，因為他不講世俗意義上的成功，也不給觀眾這方面的滿足感。他就是要耍猴，做一個成功的耍猴的，他覺得這個事很有意義，臥槽這種對國粹的尊重你們見過嗎？猴館完了，不要緊，沒掙著錢，不要緊，手藝是好手藝，玩意是好玩意，我自己知道就行了，這才是真的牛逼！
荒誕黑色喜劇，甯浩已經做到了極致。見不得美國人集體智商掉線？這話放在《流浪地球》裡面說以色列科學家智商掉線我接受也支持，荒誕喜劇裡這也能算是缺點嗎？世界公園符號的運用，我作為一個科長的鐵桿粉，平心而論，甩科長三條街。科長的《世界》才是真正的符號只當符號用，沒有任何功能性。而甯浩的世界公園，承載了多少核心劇情和設定？這叫實力，這叫手藝。再說人物，就死認耍猴的個人價值追求輸出，和沈騰的左右逢源事故之道（同時也是酒桌文化的輸出），這兩大價值觀，我敢問哪個大陸導演做到過？
