昔日芙蓉花，今成斷根草。以色事他人，能得幾時好。
在英國曆史的卷軸上，都鐸王朝具有符號化的象徵，博林家的女孩也被刻入其中，推動了英國的宗教改革，增添了傳奇色彩，安妮·博林的女兒伊麗莎白，開創了英國的“黃金時代”，使英國成為歐洲最強盛的國家，在輝煌的背後，整個家族也付出了慘重的代價。
伊麗莎白一世
《另一個博林家的女孩》源自這段歷史，講述了博林兩姐妹揹負家族使命，躍入波雲詭譎的宮廷之中，在權力和慾望中轉動著命運的指針。她們手握兩件武器，女性魅力和生育價值，任務便是得到亨利八世的恩寵，併為其生下子嗣，獲取無上的地位和不可估量的財富。
瑪麗溫潤如水，純良友善，遵守既定的規則，她想要的很簡單，一位愛人，一間居室，一個平和安全的生存空間。安妮雄心勃勃，爭強好勝，嫵媚與野性並存，天生就適合在黑夜中綻放，將自己的美貌和魅力發揮到極致，運籌帷幄，掌控全局。
她們就像雙生花的一體兩面，為了爭取更多的養分不惜互相傷害，卻又是彼此生命中的一半，一枝糜爛，另一枝也會日漸衰敗。
劇照：亨利與兩姐妹
瑪麗用真誠善良換來了亨利八世的喜愛與信任，卻在失寵後舉步維艱，不得不逃離宮廷，回到鄉村平淡度日；安妮靠著手段技巧，躍居王后高位，卻在3年後被送上斷頭臺，一生短暫淒涼。兩姐妹的命運令人唏噓，卻是早已註定。
十七世紀的英格蘭，男性佔據主導地位，女性需要履行婚姻和母親的義務，在家庭教育中內化主流價值觀
母親伊麗莎白·霍華德，從小擁有高貴的身份和無盡的財富，卻也早早見識了上流社會的醜惡與骯髒，她為了愛情嫁給身世普通的外交官托馬斯·博林，卻沒能逃出名利的怪圈，丈夫托馬斯虛偽、貪婪、懦弱，為了實現家族的野心，不惜犧牲子女一生的幸福。
憂心忡忡的母親
①母親所處的環境和受到的約束，決定了她半是受害者，半是同謀
波伏娃曾說，“壓在女人身上的一重詛咒，是在童年時就落入女人手裡。”
在十七世紀，英國正處於封建社會向資本主義社會的過渡階段，女性需在家庭教育中內化主流價值觀，認同男性的地位和價值，成為慾望客體，在依附中得以生存。
阿拉貢的凱瑟琳王后因不能生下王子而地位不穩，父親和舅舅看準了這個千載難逢的好機會，準備將安妮送往亨利身邊，母親是擔心的，她太清楚貪婪是種罪惡，卻又囑咐女兒該如何施展魅力，屢獲君心，親手將她們推向深淵。
在瑪麗被亨利召入宮內並懷上男孩時，父親和舅舅欣喜若狂，母親則驕傲表示，“全憑我的教育”；她將安妮送往法國，也是為了讓安妮接受上流社會的薰陶，掌握女性的藝術，熟悉宮廷規則。這樣的教育，也是確保女性特質代代相傳的重要保障。
②女性的力量是微弱的，銳利的聲討終將被湮沒
1521年的冬天，安妮應父親之命回到英國，她此次歸來的任務，是潛伏在亨利身邊，時刻提醒他瑪麗的存在。亨利曾被她的孤高自傲所冒犯，但經過一段時間的改造，亨利被這個博覽群書，打扮時髦，擅長紙牌、騎馬、打獵的女子吸引，而安妮深諳欲擒故縱之術，拒絕了亨利八世的狂熱追求，對他送來的珠寶和情書無動於衷，徹底激發了亨利的征服欲。
亨利八世與安妮·博林
亨利寫給安妮的情書
在亨利衝上門來詢問安妮的去處時，母親義正言辭地詢問“哪個女兒？”，這是她向亨利的始亂終棄討要說法，只是這唯一的抗爭與聲討，終將湮沒在偌大的宮廷之中，無力改變命運的走向。
③安妮的權力，是亨利意亂情迷的施捨，來得快去得也快
安妮的野心愈發膨脹，她不願瑪麗的悲劇在自己身上重演，在亨利未從綺夢中甦醒時，直逼王后的寶座。她要站在權力之巔，傲視群雄，萬眾矚目。
亨利為她廢除了凱瑟琳王后，與羅馬教廷決裂，但結婚才三個月，就對她的熱情急劇下降。
安妮急需一位小王子來穩固自己的地位，但因精神太過緊張流產，還被構陷與親兄弟有不潔行為，就此揹負罪名，被關押進倫敦塔。
安妮被關押在倫敦塔
權力的爭奪遠未停止，珍·西摩成為下一任王后，之後還有紛至沓來的女孩，為家族帶去無上榮光，也在歷史的長河中模糊了面容。
就像格林所說：“權力不斷改變主人，而榮耀卻永遠保持不熄之火”
雙生花迥異命運的背後，是支配與服從的病態關係
安妮到達巔峰又急速墮落，付出了生命的代價，瑪麗見識了太多血雨腥風，滿目瘡痍，不再完整，雙生花的命運走向，和她們的成長經歷有著不可分割的聯繫。
①不同的投射性認同
內部關係模式（即幼年與撫養者的關係）決定了人的投射性認同，並置於人際關係的範疇之中。心理學家曾提出四種病態處理人際關係的方式：
- 權力的投射性認同
- 迎合的投射性認同
- 依賴的投射性認同
- 情愛的投射性認同
在博林家族獲得向上攀爬、接近權力至高點的機會時：
瑪麗擔心，“我會失去什麼？”
安妮想著，“我能贏得什麼？”
亨利八世讚譽瑪麗如太陽般無法長久凝視時，她感到無所適從，因為從小到大，安妮才是被讚揚的那個，她始終站在安妮的陰影下，黯然失色，得到的東西少之又少，所以她更害怕失去。
就像謝爾登在客體關係中提到的：
你一定努力做母親可以隨意對待的孩子，因為你擔心不這樣做，在她面前會完全不存在。
的確，母親對安妮寵溺疼惜，卻對瑪麗視而不見，在長期失衡的天平下，瑪麗養成了迎合的投射性認同，她不敢去索取什麼，永遠都在服從他人的意願，喪失了主體意識。
安妮恰恰相反，她得到相對自由的成長環境，活得恣意妄為，酣暢淋漓，始終處於支配地位，卻因輕易就得到愛與關注，缺乏敬畏之心。
劇照：瑪麗與安妮
②如果在支配和服從的既定模式中，無法獲得理想結果，她們就會變得偏激乃至失控
瑪麗付出再多還是會被冷落，於是，她將安妮秘密完婚告訴了父親，使安妮被“流放”至法國，雖說是為了安妮好，但她更害怕流言影響到自己的聲譽。
在安妮一步步屢獲亨利的愛慕時，她感受到支配的力量，小說安妮和瑪麗的對話中，展現出她的志在必得：
“你不怕有一天我再奪回他嗎？”
“不可能，如今我的春天來了，接下來就是我的盛夏，我會讓他變成我的提線木偶，隨便你，或者其他女人做什麼，他都是我的囊中物。”
安妮醉心於自己取悅男人的手腕，但慾望的風浪總會平息，被冷落後安妮開始失控，她不擇手段想贏，卻過快暴露出破綻，給他人以可乘之機。她們在不同的關係模式中習得普適性行為，必然會走向兩個極端。
劇照：安妮加冕
自身的弱點是悲劇形成的根源，喪失了主體意識，在遭遇困境時束手無策
不論是主流價值觀的影響，還是關係模式的塑造，都屬於外在因素，悲劇的根源，是瑪麗和安妮自身的弱點和侷限性所致。
她們精通音律，博覽群書，卻只是一種展現女性魅力的姿態，全無自我創造的可能，公爵夫人也好，宮廷王后也罷，終究是在尋求男人的依靠。
瑪麗缺乏主見，唯命是從，在變動發生時，沒有反抗的意識和能力；安妮在野心和慾望的驅使下，一步步登上權力的巔峰，沒有足夠的實力做支撐，終究被其反噬，至高無上的榮耀在傾覆之間蕩然無存，也是對人性貪婪的深刻警示。
當代社會發展與文化交流下，女性的生存與追尋
瑪麗在經歷宮廷的爾虞我詐之後，回到鄉下安度餘生，她的意識開始覺醒：
或許我會成為獨立自主的女人，不再是誰的情人，誰的妻子，或者博林家的某個女孩。
畫面又回到了那片金燦燦的田野，孩子們在迎風奔跑，互相追逐，而那個強壯的紅髮女孩，對權力的渴望在野蠻生長，一切似乎陷入了循環，不同的是，女孩掙脫了封建教育的束縛，擁有駕馭野心的實力，而非討好男人的技巧，獨立自主，本性善良。
當我們循規蹈矩地生活，刻意壓制內心的慾望，出於保全和生存，將內心的小野獸關押在籠子裡，慶幸自己是安全的，乾淨的，此時我們就成為了瑪麗；
當我們不甘向命運低頭，拼命想要追尋外界的一切時，心中的小野獸就會掙脫牢籠，肆意咆哮，祭獻出肉體也在所不惜，此時我們就成為了安妮，被慾望操控，貪婪成性。
過度壓抑必將作祟於現實，沒有節制的追尋也會顧此失彼，得不償失，我們需要從內在達成平衡，看清心之所向。
當代社會，經濟的發展推動了多元文化的繁榮，為女性提供了更寬闊的生存空間，以及更廣泛的物質文化追求，女性逐漸衝破自然和社會的束縛，擁有了更多的自主性，她們撕掉標籤和身份認同，擺脫他人的期望和規勸，追尋世界的價值和自我實現，活得真實而自洽。
——END
