劉曉亮
從國內外許多經典攝影作品看，風光照片雖然大多數以橫構圖為主，但也有不少風光照片適宜於豎構圖。如果說風光照片一定要橫著構圖，那就太絕對了。
圖一（攝影/夏雪）
什麼時候橫構圖，什麼時候豎構圖？並不以個人喜好來定，而是要遵循攝影構圖的基本原則。
橫構圖具有寬廣、平衡、穩定的特點，適合於表現橫向空間較大的景觀，例如山巒、大海、草原、城市風光等；豎構圖主要用於表現深遠、高大、挺拔的景觀，如道路、山峰、河流、峭壁等。
圖二（攝影/夏雪）
在風光攝影中，決定橫構圖和豎構圖的主要因素是畫面中的線條流向。線條有多種形式，例如接天線、地平線、山川、河流、炊煙以及物體流向產生的隱形線條等。在畫面中，如果橫向線條占主導地位時，宜採用橫構圖（如圖一、圖二）；如果豎向線條占主導地位時，宜採用豎構圖（如圖三）。
圖三（攝影/夏雪）
如果違背構圖的基本原則，將應該橫構圖的景觀改為豎構圖，而將應該豎構圖的景觀改為橫構圖，不僅畫面內容得不到完整表現，而且也影響視覺美感。（圖文原創/夏雪）
夏雪視覺
不僅是風光照片橫著構圖佔多數，所有類別的照片都是橫幅居多。但也卻有豎著構圖的。這要視風光片景物的外形輪廓而選擇構圖方式，並不以攝影人的意志為轉移。
攝影教科書上這樣介紹橫幅構圖：畫面舒展、寬廣，具有平衡、穩定的特點。那麼，我國最早的皮影戲（老家叫“唱影”）的幕布為什麼也是橫幅的？房子的窗戶為什麼還是橫幅的？這就是我的回答之一：
照片橫幅構圖居多，是為了適應人眼的視野特性。
人的雙眼橫向長著，向前看時，視野呈長方形。不止是人，動物都如此。這又是為什麼呢？據專家考證：最初的動物眼睛（包括人）主要有兩大作用，一是發現食物，也好賴以生存，二是發現敵人，以便保護自己；而食物和敵人，同一水平方向的數量遠遠多於來自上方和下面的，因此，視野看得更寬的實際意義遠大於看得更高或更低。
隨著人類的進化，進一步發現人眼的視野範圍接近於4：3，於是電影銀幕的寬高比就依此設計，後來的電視機熒屏也因為如此。最新研究表明，16：9比16：12（既4：3）更適合於人類的視野，於是出現了寬銀幕電影，和現在已經普及的16：9電腦顯示屏、電視機顯示屏等。而照片橫幅構圖居多，正是為了適應人眼的這一特性。
風光照片橫幅構圖居多，是為了適合於再現橫向空間大的景物。例如疊嶂的山巒、平靜的大海、遼闊的草原等。通俗地說，這些景物的外形輪廓，用橫幅構圖更加適宜。例如下張“天涯石”的照片，如果豎著構圖，下部分就會多出沙灘，上部分就會多出藍天，上、下多出的兩部分削弱了對主體“天涯石”的突出。
風光照片豎幅構圖，是為了再現那些高大、挺拔和深遠的景物。例如古塔、瀑布、道路等。這樣的景物如果橫幅構圖，就會帶來兩個弊端，一是主體佔比變小，二是主體的部分被切割於畫面之外。相對於橫幅構圖，豎幅構圖更容易展現景物的縱深感，因為它的有效空間大，可以將前景、後景（遠景）與主體（中景）合理搭配，再現景物的立體感。
如果有一天，人們安逸到“倒著”觀賞景觀、“倒著”欣賞影視，“倒著”翻看照片，那麼，橫幅照片也許就走下坡路了！
曉軍趙
風光照片是不是一定需要橫構圖？那並不是絕對的，但大部分風光大片是橫構圖那是肯定的。
因為風光照片，橫式構圖更容易體現風光的深遠和寬廣。
如上圖橫式構圖，要是換成豎式構圖
這體現的就不是一樣的視覺感受，橫圖大氣能更好的表現高山草原風光。
豎式構圖一般是對特定風光的拍攝上，比如長河的悠遠，道路的逶迤，高樓的聳立等需要體現縱深感和高大形象的照片
以上淺見只是常規來說的風光構圖。每個攝影師都有自己獨特的對作品含義的理解，同一個場景是採納橫圖還是豎圖，全憑拍攝者自己的喜歡，可以說並沒有固定的套路。一招一式如教科書版的公式在藝術創作上並不存在，只有去實踐去思考，手勤腦靈目明，我相信從一個菜鳥成長為一個攝影師就差不多了。
以上回答不知您滿意否？
