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行書，是介於楷書與草書之間的一種書體，它源於隸書，萌於東漢，形成於魏晉，在東晉時趨於成熟。蘇軾曾說，楷如立，行如行，草如走。行書書寫簡約流暢，易識，易學，最為實用。
行書可分為三大系，及二王系，顏體系和魏碑系，行書大多書家都以其為摹本，用於臨習創作。
行書的結字，其創作時各種風格都有，但結字都有規律可循的，它大致可分為四點：一，創作時最忌每字大小劃一，字無明顯變化，這就無任何藝術性可言了。
二，行書書寫時可有連絲呼應， 表現在結字時就是省了筆畫，但每字的趣味性則增強了。三，疏密有序，書寫作品時應當有疏有密，譬免字字平均分佈，這樣作品才能有神采。四，字同則需變，就是說一篇作品如出現相同的字時，則要有變化，不可書寫相同。
以上所書為各人之理解，僅供大家參考！
龍臺書屋
行書結字應各盡其態，自然為主。大小、長短、繁簡不狀如算子。正中有奇，收中有放，古人行書結構，總是用心經營，出新奇於法度之內。
王鐸提出"書不宗晉，終入野道″的觀點，他非常重視古典傳統的學習。王鐸行書節奏感和韻律感較強。行書結構變化豐富。
下面以王鐸行書為例作結構變化原理分析。
一，筆畫簡省，通過這一方法提高書寫速度。
二，將上面筆畫拋高，和下的部分形成疏密對比。
三，提升右上角，形成左低右高之勢。
四，叄差變化，如左有豎右有橫折豎鉤的字，長短不一。
五，一個字中有收放對比如"成"字。
六，左右結構的大小對比如"好″字。
七，行書中，一個字內筆畫的粗細對比。如"何"字。
八，為了造險的頭重腳輕結字法如"暮″字。
九，空間布白的虛實對比法如"有″字。
十，突出主要筆畫的方法如"半″字豎筆特長。
十一，讓字傾鈄有動勢如"人″字，有像人跑步的動態。
十二，一個字中有幾筆並在一起和其它筆畫有塊面和線條的對比。如"長"字。
十三，左右結構中，左邊左斜，右邊右斜，但重心穩。如"將″字。
十四，左正右斜如"路″字。
十五，半包圍結構中的內斜外平。如"道″字。
(上圖書法作品為王鐸所書，個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)
神韻軒書法
行書結字的變化，實質是不同於楷書的結構之處，其目的是增強行書的流動感、節奏感、靈活性，增加矛盾對比，依我的經驗，通常是根據以下幾種原理去變化，下面一一解說並舉例說明：
一、疏密原理
楷書當中追求筆畫均勻，疏密合理，而在行書當中這強調疏密對比，往往將一些均勻的筆畫加大疏密對比關係，如《晉 · 王羲之 · 喪亂帖》“當”字。
二、收放原理
漢字的筆畫，長短不一，但是在楷書當中，那一筆長，那一筆短，那一筆收，那一筆放，相對來說是固定的；但是在行書當中，為了追求變化和動感，可以更加自由地加大收放對比關係。如《元 · 趙孟頫 · 杜甫秋興詩》“年”字：
三、輕重原理
楷書的筆畫強調均勻，除非像顏真卿《顏勤禮碑》這樣的帖，輕重變化大；但是在行書當中，輕重對比關係顯得更加隨意和任性，可以根據書寫的需要進行調整，沒有定法。如《宋 · 吳說 · 下車帖》“頓”字。
四、錯落原理
楷書當中，合體字中本來一些部件是平行或者高低一致的，行書當中為了追求變化和動感，可以打破平行一致的結構，變成錯落之勢，甚至發生位移，反而更加好看。如《宋 · 蘇軾 · 黃州寒食詩帖》“破”字的高低錯落之勢。
五、歧正原理
楷書當中，字中的各個部件基本上都是平正的，為了寫出動感，行書中往往將其中某些部件寫成斜側之勢，這樣就形成一歧一正，相互對比。如《宋 · 米友仁 · 動止持福帖》“頓”字：
以上是一些常用的行書結字變化原理和方法，當然遠遠不止這些。書友們可以在此基礎上進一步靈活變通，寫出更加靈活多姿、美妙動人的書法來。
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