他是詩、文、書、畫“四絕”全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。
他與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。
他就是與“四”有緣的翰林待詔，明代畫家、書法家、文學家——文徵明 (1470-1559)。
別看這個蘇州人現在辣麼出名，在他年輕時可是囧到爆的。
文徵明雖然出身於官宦世家，但他一路考到了53歲，連個秀才都沒撈著。
54歲那年，受工部尚書李充嗣的推薦，他才通過吏部考核，被授職低俸的翰林院待詔職位。
好不容易上班了吧，又受一干老同事的排擠，脾氣一上來，嗨，上任一年就想辭職。
由於老文辭職決心甚大，打了三次辭職報告，領導也沒法子啊，只得批准這位57歲的員工走人。
當然，這三年的官場生涯，老文還是有所懷念的，不然他也不會在日後的落款中常常寫有“前翰林院待詔”字樣。
成功辭職後，老文並沒有去看看那很大的世界，他回到家鄉蘇州定居，專攻他心愛的詩、文、書、畫藝術。
晚年的文徵明名聲鵲起，許多名人的家屬為了求他寫墓誌銘，不遠千里到蘇州拜訪他；求購書畫者，絡繹不絕，踏破門檻。
老文的一生並沒有大風大浪，如同他的作品一樣不太有火氣，他還特別能熬，一熬就熬過了古來稀。
年近九十，他還在孜孜不倦地為別人寫墓誌銘，未待寫完，“便置筆端坐而逝”。
這樣一種令人稱羨的圓滿人生，逗叔覺得全拜藝術所賜，接下來就從老文的詩、文、書、畫“四絕”來逐個解讀。
咱先從他的畫聊起。
文徵明師從於沈周，又與他一齊開創了“吳派”。
他什麼都畫，尤精山水，畫風呈粗、細兩種面貌：粗筆源自沈周、吳鎮，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶幹筆皴擦和書法飛白，於粗簡中見層次和韻味；
細筆取法趙孟頫、王蒙，佈景繁密，較少空間縱深，造型規整，時見稜角和變形，用筆細密，稍帶生澀，於精熟中見稚拙。
設色多青綠重彩，間施淺絳，於鮮麗中見清雅。
這路細筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特徵，奠定了“吳派”的基本特徵。
文徵明是繼沈周之後吳門畫派的領袖，門人、弟子眾多，形成當時吳門地區最大的繪畫流派。
他的青綠山水分濃、淡兩種。在青綠山水的設色方面文徵明承繼趙孟頫，完全擺脫了宋代院體濃豔俗氣的畫風。
在文徵明的後期作品中，他將青綠法和淺降法結合運用。
從他的作品來看，他能巧妙地將青綠法和淺降法融合在一起，使作品既清麗雅緻又富有筆墨情趣。
文徵明非常重視色彩效果，在中國畫的設色方面作出了巨大貢獻，開創了明代青綠山水畫的新風格。
文徵明對元人筆墨非常偏愛，他對元人筆墨和形式美感的研習是相當深厚的。
在他的創作中，並不是單一地運用元四家中某一位的筆法和墨法，而是善於把各家的筆墨、構圖以及造型巧妙地融合在一起，完美地承繼與轉化了元四家的藝術。
接著大致聊聊文徵明的書法。
他的書法初師李應禎，後廣泛學習，在篆、隸、楷、行、草各有造詣，是博飛專精的典範。
文徵明最擅長的是行書和小楷，他的行草《蘭亭序》，直逼書聖王羲之。
文徵明的小楷造詣最高，筆劃婉轉，節奏緩和，有“明朝第一”之稱。
文徵明的書法溫潤秀勁、穩重老成，法度謹嚴而不失意態生動，雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。
他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。
也許是仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，使大器晚成的他風格日趨穩健。
文徵明也能像祝允明那樣，以蘇、黃、米等人的筆意書寫自己的詩文，但他並未停留在這個階段，而是入後知出，揚棄古法，求得適合己性的自家筆法。
文徵明的狂草作品很少，僅見他分別作於43歲、50歲、51歲的三件作品。
43歲應友囑作《東林避暑圖卷題詩》，50歲作《草書卷》，51歲所作《八月六日書事·秋懷七律詩合卷》。
寫到最後，他已脫去山谷狂草形骸，直逼懷素神意，毫不遜色於以狂草見長的祝允明。
文徵明的隸書作品不多，但他頗為自得。
篆書相對弱項，但在寫篆書風氣沉寂的明代，他的篆書當是難能可貴的。
書法談得意猶未盡，但久坐傷腎，最後談一下文徵明的詩文吧。
文徵明前期為“東莊十友”與“吳中四才子”之一，後期又“主風雅數十年”。
他的詩歌融各家之所長，如陸詩之工整、蘇詩之意趣、白詩之雅緻、柳詩之幽深等，形成了“雅飭（chì）之中，時饒逸韻”的詩風。
何為"雅飭之中，時饒逸韻"？
其一、雅飭之中：文徵明詩中的雅，自然在一定程度上影響了其詩在結構和辭句上的安排，亦偏雅化。文徵明的詩結構嚴謹、句式工整，體現了整飭的特點。他曾學陸游，二者詩中均喜用對偶句。其常用的對偶句有四類：數字對、疊字對、色彩對和人地名對。
其二、“逸韻”詩風：文徵明詩中的“逸韻”體現在隱逸之情和飄逸之美。
他有濃厚的隱逸情結，在詩中自然流露。而其隱逸情懷的超凡脫俗，尤使其詩表現出飄逸的神采。
再者，文徵明的雅緻和隱逸情懷使其詩脫離塵俗，染上一縷不食人間煙火之氣。
文徵明詩風既“雅飭”亦饒“逸韻”，特色鮮明，充滿“雅”氣，與當時吳中地區的“俚俗”詩歌形成鮮明反差。
當然，老文有時也不能免俗，亦作有極少量帶有俚俗特點的詩歌。
文徵明的詩文取盛唐之下，七子派認定他的作品格調不高，雖其部分詩作體現出來的飄逸奔放之氣擺脫了柔靡的格調，但佔比太少。
以逗叔的眼光來看，每個人都有他的傳奇，文徵明的詩文自有其獨特的藝術價值。
文徵明就是這樣一位什麼都會，樣樣都又有自己想法和特點的藝術家。雖然他在詩、文、書、畫各方面均未達到世俗眼光中的巔峰，卻也玩得不亦樂乎。
他飄逸灑脫地過了一輩子，可以這樣說，是藝術包漿圓滿了他的人生，此生無憾！
