康萬生
裘派銅錘花臉康萬生，被戲迷稱為“康三爺”，天津京劇院曾為他打造原生態個人專場，不借助麥克風，憑肉嗓唱裘派名劇四十餘段，他的嗓音和裘盛戎有許多共同之處，淳厚宏亮、蒼勁挺拔，卻又十分悅耳，被贊為“鐵嗓鋼喉”。他身上有一種天津人特有的性格：爭強好勝不服輸，顧家，對家庭有擔當。
康萬生1946年出生在吉林省，6歲時全家到天津討生活。上小學時，他每天經過新開路遙吟京劇社，那是當時有名的票房，很多名角兒都去那唱戲，每次他都會站門口聽一會兒。他哥哥康萬松也愛京劇，但家裡條件不行，哥哥就當了工人，供弟弟學戲。
康萬生13歲考入天津戲校，在考生中歲數最小，個頭兒最矮。上學後主攻花臉，學了三十多出銅錘、架子花臉戲。他喜歡唱包公戲，喜歡老包的剛直不阿、為人秉正。他身高一米七，體重不到一百斤，下巴尖，兩腮空，戴上鬍子顯得空蕩蕩的，身體瘦弱底氣不足，怎麼辦？只有兩個字：拼命。拼命去學，拼命去練，以後天的拼命彌補先天的不足。
康萬生
那個年代普及樣板戲，康萬生跟舞臺上的英雄形象差距較大，而且鳩山、胡傳魁這種反派也都是胖子，他只能演日本兵、特務這一類龍套。有一回在人民劇場演《紅燈記》，李玉和被押赴刑場，他演日本兵，人家喊“帶李玉和”，他有一句“得令嘿——”，來了那麼一嗓子。康萬生嗓子特別好，觀眾炸了，鼓掌叫好。這下麻煩了，李玉和還沒出來，怎麼給日本兵叫上好了？
過後他寫了幾十篇檢查，過不了關，只好改行，到飛鴿自行車廠當裝配工。後來康萬生又去當兵，到文工團唱樣板戲。復員後考過兩個京劇團，都沒進去，死心了，去了紅旗自行車廠。打從上戲校開始，他天天扎著板兒帶，行話叫腰硬子，沒有它就感覺洩了，誰要不扎這個，老師給他踹出去。唱不了戲，他也捨不得這條板兒帶，天天扎著，盼著能再唱戲。
天津京劇三團的魏國勇是康萬生大師哥，兩人串門碰上了，康萬生唱了一段，魏國勇推薦他去京劇三團，帶他去見老團長趙風。趙風愛才，收留了康萬生，可是學業荒廢十幾年，他剛開始排戲，連怎麼走步都忘了。在老演員楊榮樓、張韻嘯的幫助下，他一邊聽人說戲，一邊找人借錄音反覆學，終於在1978年登上舞臺，演出《赤桑鎮》，一炮打響。
康萬生演包公
為演好《赤桑鎮》，他去北京京劇團求教於給裘盛戎配戲多年的老演員，學裘派的唱腔、身段，掌握人物感情。聽說影院上映戲曲片《鍘美案》，他帶著饅頭果仁，從早到晚連看六七場。他找朋友借唱片一字一句地聽，一段一段地揣摩，如同得了魔症。真是應了那句行話：“不瘋魔，不成活。”
1979年夏天，老團長趙風和老演員楊榮樓帶康萬生去山東省京劇團，拜裘盛戎大弟子方榮翔為師。方榮翔傳授《赤桑鎮》《鍘美案》《姚期》等戲，康萬生唱給老師聽，請老師指正，尤其記住老師的要求：運用好丹田氣，在嘴皮子上下功夫，在手眼身法步上努力。
裘派唱腔的特點是剛柔相濟，餘韻深濃。康萬生唱《赤桑鎮》，第一段西皮快三眼中“在長亭銅鍘下喪命身亡”一句的“身”字，在行腔中的“兩柔”，它既是這句唱腔中的筋骨，又藉以表現包拯複雜的心情，康萬生採取老生唱法，利用鼻咽腔和胸腔共鳴，唱得深沉含蓄。“見嫂娘只哭得淚如雨降，縱然是鐵面人也要心傷，勸嫂娘息淚涕你從寬著想……”這幾句散板，他唱得令人動情，最後“小弟我放糧回我孝敬嫂娘”一句，蒼勁有力，韻味深長。
康萬生
每一位成了角的京劇演員，都能講很多“戲比天大”的故事。1989年正月十五凌晨，康萬生母親去世，他和家裡人一起操辦喪事，但當晚有演出，票已經賣出去了，他決定還是要登臺，那天演的是《大探二》，他演徐延昭，心情太複雜了。1989年6月他到香港演出，老師方榮翔因心臟病去世，得知這個消息，康萬生在房間裡大哭了一場。
1994年，康萬生的妻子突發腦栓塞，那一年她47歲，送到環湖醫院搶救，命保住了，但是半身不遂，生活不能自理。康萬生跟團裡請假照顧妻子，又帶她上北京求醫。回來在家請大夫來扎針灸、按摩、拔罐子。為照顧妻子，他兩年沒演出，後來閨女辭職在家裡照顧老孃，他才重返舞臺。
妻子幾次說不看了，放棄吧。康萬生說：“有一點兒希望咱也得看，這也是我的職責，結婚的時候咱都宣誓了，要白頭偕老。男子漢頂天立地，無論遇到多大困難，也要把家撐起來。”他天天督促她鍛鍊，後來真就慢慢見好，恢復得還不錯，現在能炒菜了。康萬生就是這麼一位實在人，臺上演出不偷懶不惜力，觀眾覺得哪個比較好，來一段？他就來一段，臺下對待愛人、朋友也是實實在在，這才是藝術家的真本色。（文：何玉新）
康萬生和老伴
