最近在追劇《慶餘年》，我一直有開著彈幕看劇的習慣，一方面，想了解別人觀劇和自己有哪些不一樣的感受，另一方面，覺得彈幕上的留言互動其實挺好玩的，裡面藏著很多十足的段子手。
可是《慶餘年》這部劇，開了彈幕幾乎看不到畫面，字幕佔據了差不多大半個手機屏幕。
從彈幕君們的熱情，就足以見得這部劇有多“火”。
要說《慶餘年》大“火”的原因，首先，從題材上，它繞開了一般穿越劇爛俗的愛情主線，也跳脫出了一般權謀劇的冷蕭和沉悶，反倒是隱藏在權勢和功利之後的各種感情：如父子情、兄妹情、師徒情，以及愛情、友情、家國情等等，小情大愛和人間溫情貫穿了始末。
劇情方面，詼諧有趣的喜劇化風格是這部劇的一大亮點，雖然多是皇室之間的爭權奪利，算計權衡，但劇情展開氛圍輕鬆，反轉自然不燒腦。
一場人性、道義和情感之爭中，一場小我、家國與大義之戰中，一盤掌權者操控的巨大棋局中，各式大小人物漸次登場，各種權勢利益之間拉扯迴旋，至情至性又不畏強權、不懼命運的主角裹挾在其中，卻冠以幽默風趣的形式表現出來。
可以說，《慶餘年》這部劇，它同時兼顧了題材上的突破性，內容上的共鳴性，情感上的需求性，這樣的一部劇，“火”是必然的。
01
題材的突破性：“無邊無界”，打破常規，顛覆認知
活著的人未及體驗死亡的感覺，因而不知死亡真正的滋味究竟如何。
男主範閒曾是一個重症肌無力患者，沒有親人看顧在身邊，就在他以為自己死了的時候，睜開眼睛，卻發現自己已經成為一個嬰兒身。
腦子裡是前世的記憶，身之所處的卻是一個不曾見過的世界。
死亡、身份鉅變、血腥殺戮、矇眼的俠客、一個名叫“儋州”的地方、私生子的身份，範閒就這樣懵懂又無奈地接受了新的自己——否則又能怎樣？
命運湍急的河流中，人之渺小，無異於一粒塵沙，流向何處，該去到哪，全憑上天的安排。
投毒、刺殺、紅衣衛士的到來，開啟了範閒人生的一段新徵程。原以為“二孃”柳如玉是自己需要對付的最大敵人，卻不想，那個叫做京都的地方，人心如虎狼，就連城牆縫裡，都藏著窺視和算計。
當“雞腿姑娘”上線，以為穿越劇中的情愛大戲終於開場，沒想到卻是“虛晃一槍”，劇情兜轉，皇上賜婚，宮廷紛爭，皇子弄權，牛欄街刺殺，他國暗探窺伺……
劇情的每一步深入，都讓人始料未及，就像有一張巨大的網，罩住的是劇中人物的命運，也是觀眾隨著人物命運高低起伏的內心。
這正是《慶餘年》這部劇吸引人的地方，它打破了一般電視劇的題材界定性，你可以說它是一部穿越劇，也可以說是男性權謀劇，或者是科幻劇，甚至是人物傳奇劇，每一樣都“搭邊”，卻又每一樣都沒有循著慣常的路線去走。
劇情的走向和發展完全沒有“套路”和規律可循跡，不會讓人有看了開頭就猜中結局的感覺，它下一步會怎麼走都無法預料，更別提結果如何了。
因為題材的“無邊無界”性，而擺脫了框架和束縛感，這就像是在觀眾面前打開了一扇通往未知世界的窗，每個人都會好奇窗外會是一番什麼樣的景象，忍不住走向它，打開它去一探究竟。
02
內容的共鳴性：在人生這一盤棋局裡，有誰會甘願做命運的棋子
看《慶餘年》給人的最大感覺，就像是有人擺好了一盤巨大無比的棋局，其中每個人物的命運都在這盤棋裡，掌握在操控者的手上。
每個人看起來都厲害無比，其實卻每個人都只是一枚小小的棋子，隨時聽從命運的擺弄和差遣。
從剛出生的嬰孩開始，範閒就被捲入命運颶風的漩渦裡：生母葉輕眉被害，五竹把他救出來，在陳萍萍的示意下，以戶部侍郎範建私生子的名義養在澹州。
從那一刻起，尚在襁褓中的範閒就成了別人手裡的一枚棋子。
好在他憑著現代人的記憶和非凡智力，雖然受了些苦，卻總算順利的長大，還學了些醫術和武功傍身。
範閒和別人的最大不同之處在於，他不甘於被人擺佈，不屈服於命運的安排。
從一個需要站在凳子上，才夠得著打那個想要欺負他的管家開始，到澹州被刺殺，再到進了京城之後，擺平“二孃”的刁難，和一門心思的想要退掉皇上御賜婚約，以及後邊所有的事情，範閒一直在反抗，似乎也算是取得了卓著的成效。
表面上看，範閒在京城裡混得風生水起，不但得到皇上和兩個皇子的青睞，同時得到了當朝勢力最盛的各股力量相助。
雖年紀輕輕，卻文采無人能及，武功居於上品，官居皇上直屬的鑑察院提司，真可謂是要風得風，要雨得雨，“小范大人”的勢頭之盛，簡直無人可匹敵。
可實際上，他卻始終沒能擺脫命運早就為他布好的棋局。
出使北齊，從肖恩的口中得知了自己的身世秘密，範閒把所有的事前後串聯起來，才恍然知曉，自己從出生就是別人佈下的一顆棋子，任他怎樣掙扎，都始終在別人的掌控之下。
直至此刻，範閒才明白，就算他差事辦得再好，“接招”的本領再大，也是沒用的。
阻擋不了亦兄亦友的滕紫荊為他枉然送命，解不開生母葉輕眉撲朔迷離的死亡之謎，逃不掉自己從小到大被利用被擺佈的命運。
這每一件事都讓範閒明白，想要真正擺脫被人鉗制和利用的局面，保護在乎的人，過自己想要的生活，就必須化被動為主動。
從被動挨打變成主動出擊，抓住一切機會為自己籌謀逆風翻盤的機會，掌控局面，才有可能做自己命運的主宰者。
不管範閒最後能不能成功，他不畏不懼，不妥協不認命不服輸的那股勁頭，都足以觸動了觀眾的心。
現實中又何嘗不是這樣，在生活的刁難面前，大多數人所能做的，也就是見招拆招，在接二連三迎面而來的難題裡應接不暇，疲於應付，卻不敢輕易做出改變現狀的決定和行動，怕徒勞無功，怕付出代價，怕輸得更慘。
可是，如果連想都不敢想，試都不敢試，那麼也只能伸長脖子等待被宰割的命運。
既然繞不開最壞的結局，不如給自己一次與命運一搏的機會，盡最大的努力，說不定還有贏的可能。
在人生這一盤大的棋局裡面，不想做被別人擺佈的棋子，就要自己做這場棋局的掌局者。
其實，每一個人的內心深處，都住著一種“範閒精神”：有誰甘願做被命運擺佈的棋子？有誰不想要做一個敢想，敢拼，敢於和現實的不公奮力抗衡，為自己爭得一席天地的人？
所以，引發了觀眾強烈的共鳴，是這部劇“火”起來的一個重要原因。
03
情感的需求性：情之歸處，是每個人內心真正的渴求
有人說，範閒一路順遂，得益於他母親葉輕眉的人脈，慶國位高權重的人幾乎都在幫他，就連到了北齊國都也有高人相助。
其實這也正是範閒處境最危險的地方，每個人看起來都像朋友，但又每個人都有可能是敵人。
在巨大的利益鏈中，各方勢力相互掣肘，彼此制約，身在局中，很難分辨誰是真心幫你的人，誰又是在背後捅刀的人。
陳萍萍對範閒說自己是他可以信任的人，他也確實“幫”了範閒很多，慶帝對範閒似乎有著超出尋常的感情，特殊到可以“不想跪就不跪”，可是到頭來這兩個人卻是擺佈範閒命運的最大“攢局”者。
二皇子個性隨性不羈，有話喜歡說到明處，就連“拉幫結派”這種犯君之大忌的事情，他也從來不會藏著掖著，每次都敢拿到明面上說。他能當著朝中所有重臣的面，向皇上舉薦範閒。
表面上，二皇子對範閒各種示好和不吝表達他的欣賞之意，可最終卻是謀害範閒真正的幕後主謀，也是範閒最大的敵人。
可見，最危險的從來不是站在對立面的敵人，而是身邊那些假裝對你好的人。
讓範閒真正得益的，不是這些朋友和所謂的身家背景和人脈，而是他那一顆悲天憫人的良善之心，對感情，道義的看重，和對身邊每一個人生命的尊重。
就如古語所說：得道多助，失道寡助。
範閒的順遂，得益於他以誠待人，以義為重換來的身邊人對自己的助力。
為了成就棋局，小人物的命運被掌權者玩弄於股掌之中，視他們命如草芥。為了“大局”的鋪墊，藤紫荊無辜遭遇滅門之災，家破人亡，後來得範閒相助，找到妻兒，他本來可以帶著他們遠離京都這紛爭之地，過安穩無憂的生活，但卻選擇了留在範閒身邊。
在所有人認為他“不過就是一個侍衛”時，在他和家人的生命與尊嚴被漠視被輕賤時，是範閒給了他幫助和尊重。
所以，滕紫荊才寧願冒著拋下他最愛妻兒的風險，也要留下來，以性命守護範閒給的這份溫情。
表面上貪財膽小的王啟年，卻是有著一腔熱血的真男人，在幾次的往來接觸中，被範閒的人品和身上的正義感所折服，辭去鑑察院的差事，投到範閒門下。
他敬重範閒是人中龍鳳，曾經對他說，“王某願意做大人的梯子。”範閒回他：“你不是梯子，是夥伴。”
正是範閒對身邊人平等相待的善意和真誠，才有王啟年和滕紫荊的甘願追隨與相助，甚至不惜以身涉險。
從王啟年和滕紫荊身上，深刻體現了小人物真誠、善良，和俠義的一面：你若對我以誠相待，我定會不惜以命相還。
因為身邊有了這些人，這些對他信賴又讓他感受到溫暖的感情，範閒才能在深處爾虞我詐的環境下，沒有變得極端和“黑化”。
而最終為了給那些像棄子一樣被隨便剝奪了生命的人一個交代，為了查明母親葉輕眉的真正死因，有了生存的目標和努力向生命之巔攀爬的動力。
就像編劇王倦所說：
王啟年代表的是人間煙火的一面，他和範閒身邊家人的存在，就是那些緊緊抓著範閒衣角的人，把他留在人間溫暖的所在。
除了藤紫荊和王啟年，劇中還有很多感人至深的情感體現：養祖母和範閒的祖孫情，範閒和費介的師徒情，和婉兒真摯的愛情，沈重與胞妹的兄妹情、郭攸之與郭寶坤的父子情……
滕紫荊走了，用生命守護了他最想守護的溫情；沈重死了，明知不可為而為之，他一劍刺向妹妹的時候，以最悲愴的方式顧全了兄妹情，也成就了自己滿腔熱血的家國情；如葉輕眉這般的奇女子也難免受情之所困，否則，以她的玲瓏剔透，又怎會死得不明不白；就連李雲睿和肖恩這樣的反派人物，也有著各自想要守護的東西，並不惜為此搭上一生的時光……
這一場人性、道義與情感之爭，這一場小我、家國和大義之戰，有人機關算盡，卻弄丟了人性，有人看似輸了戰局，卻最終贏了感情。
這些寶貴的人間溫情穿插在謀略與算計、血腥和殺戮之間，照亮了範閒的正義之路，溫暖了故事的整個脈絡，也感動了觀眾的心。
因為，無論是劇中角色，還是場外觀眾，情之歸處，才是每個人內心的真正渴求。
不管什麼時候，“感情”都是最能戳人心窩子的一種東西，抓住了觀眾的情感需求，是讓這部劇“火”起來的又一個重要原因。
04
除了題材、內容、情感這三條大線的抓人眼球效果，演員精湛的表演也是加分項：陳道明，吳剛，高曙光等這些老戲骨們，隨便一個眼神都耐人尋味；新生代也不甘示弱，張若昀，郭麒麟，田雨等演員對劇中角色的詮釋近乎完美。加之整部劇中恰如其分的詼諧趣味風格，《慶餘年》的“火”，就理所當然了。
文|葉子
圖|網絡
