李誕首部中篇小說，李誕寫了一個叫“李誕”的人的故事—— 從怎麼幹上脫口秀這行，進入娛樂業；說到專業，婚姻，被限制的自由，蹲在角落的死亡……“這本書是我那張*深的名片。在這名片裡，才能看到這人跟名字一點關係都沒有的那些部分。”
一個迅速擴張的大時代，一個踏入名利場的年輕人，激流勇進渾渾噩噩指東打西，他的證詞裡全是我們的生命體驗——“李誕”的心緒總能在某個層面上觸動當代年輕人的神經：正視虛無、善於自嘲、熱衷自厭、隨時跑路，人活著到底是為什麼？“一個過度關注自我，不會愛人怕被愛又渴望愛的人，四處奔逃之時寫的書”，不正是為我們每個人所寫的書？
以寫話的方式創作小說，用小說的方式書寫真實，打破次元、突破文體，一場真正的小說實驗——“我喜歡寫話，寫話有話接”，一個被認為*會搞笑的脫口秀演員寫出的一部讓人笑不出來的小說，率性得可愛，真實到可怕；小說裡，在一個即將在現實中發生的演出現場，“李誕”一字一句念出“我過去正在寫的， 如今正在出口的，將來才會被你們聽到的這些話”；用“一般現在將來過去正在進行完成時”說話，一本在所有時態上都成立的小說，一場真正的小說實驗。
單讀新書003，這一本，讓我們有請李誕！
注意：這一次，他不是來說脫口秀的！
《候場》是李誕在2020年初完成的一部中篇小說。這本書裡，李誕寫了一個叫“李誕”的人的故事。“一個在迅速擴張的大時代，一個懵懵懂懂踏入名利場的年輕人，度過激流勇進渾渾噩噩指東打西的短暫人生的成功人士，通過他的觀察為我們寫下了自己的證詞。”
讀者恐怕要把“李誕”直接認作李誕，但這是一部小說，它只是帶我們來觀察這樣一個心靈的樣本。如果說這個時代的精神就是娛樂，那麼這部小說希望你聽到笑聲間歇時刻，那些夢想脆斷的聲音，你將看到這一代傑出的頭腦毀於大笑，你也將看到良心、友誼、愛情，如何黏合住了這眼看就要垮掉的世界。
它是小小的說，一個人對著自己，推敲自己，僧敲月下門，他把自己當成了一扇門。
——李敬澤
沒有什麼比調侃自己需要更高的智慧和更大的勇氣了。
——孫甘露
小說之所以存在，是因為它能以荒唐之言，抵達自由與誠實。作為一個生產笑聲的公眾人物，李誕寫了這部讓人笑不出來的小說。它關乎自我的疼痛與醉意，懷疑與尋信，愛與難以愛，死與難以死，太多太容易的“有”與太重太負疚的“無”……它在召喚真誠而警覺的讀者。他在剖露羞澀而敏感的良心。一本需要認真對待的書。
——李靜
這書裡有鋪天蓋地的暢快，這暢快源自一種笑眯眯的決絕。天底下再大的買賣，也絆不住一個這樣打著呵欠的歸山響馬了。
——史航
當一個人如此公然追求徹底真實，便沒人可以利用真實傷害他。於是，《候場》讓我感到空前的冒犯，如同在酒桌上，有個人忽然說“我先幹了，你隨意”。
更可惡的是，李誕先幹了之後，連“你隨意”都懶得說，只是遞給你一面鏡子，嵌在漆黑封面裡的一面鏡子。
這場除了他任何人都寫不出的文字冒險結束於一個精巧的嵌套結構，如同迴旋的鏡中影像。
——賈行家
李誕的這本小說可稱為某種獨特的自白，自白中真誠的光澤是通過虛構成就的，而且他掌握了一種屬於自己的語言，將痛苦和幽默糾纏在一起的語言，帶著我們在他的內心世界周遊。他已是一位優秀的小說作者，我希望看到他更多的書。
——雙雪濤
自供與宣誓，真命運和假故事，匍匐在地或埋伏其間。李誕剋制了聰明，節約了熱情，擺開剖心自食的姿勢，滔滔不絕，一次又一次，登場開言。話趕著話，沒有間隙，如遠遠駛來的魚群，聚集為鯨，又隨時四散，無可擊滅。而這些詞句便是水面的餘痕，無可捕捉，卻又在不斷地訴說著：要麼一無所有，要麼這就是全部。
——班宇
這是一本奮不顧身的書，這是一本鋌而走險的書。在書中，我讀到一個我從沒見過的李誕。
讀完這本書之後很長時間，我仍忘不下的是書中作者本人嬉皮笑臉地為我們著重標出的那條金句——“每個現代人都像俄羅斯方塊裡面的棍兒一樣委屈”。
——東東槍
一場告解。剝皮剔骨，切懷捧心。汩汩流出語言來，又成了詩。虛偽和狡猾臉紅了，從眾與功利生氣了。赤誠有*的力量——和勇氣也無關，他就是這樣一個人。
——蘇方
