對於演員來說，氣力都是幫助唱唸的，不會駕馭氣力是唱不好戲的，多瞭解一些這方面的知識對演員很重要。同時“呼吸”對演唱也起著決定性的作用，常聽人說：某某演員嗓子並不好，但是“會用”，所謂“會用”主要是指“氣、力”運用得當，“呼吸”控制得當，這些都需要靠多年的舞臺實踐磨鍊得來。
聲音吐字的訓練很重要。如果不會“呼吸”憑你再好的嗓子也是缺欠的，或是不經久耐唱的。過去的汪桂芬、劉鴻升、高慶奎、時慧寶諸位老師都是嗓子好，氣“長”，會“呼吸”。
裘盛戎的晚年嗓子不是很好，氣力也不充沛但是他憑經驗“會用”，所以依然可以取得很好的演出效果。也不是說你的身體好就氣“長”，也不是說氣“短”就唱不好戲，關鍵還是一個“用”字。
有琴師陪著“吊嗓子”是最好的，但是“吊什麼（唱什麼）”事先須有思想準備，不要信口開河，隨便唱，這樣會養成不嚴肅的壞習慣。先唱幾句【搖板】或【原板】，俗稱“溜溜嗓子”，不要一開口就是高音的【倒板】，這樣容易唱“劈掉”，聲音會嘶啞，“溜一溜”之後休息二、三分鐘，再挑大段的唱腔，吊完後與琴師研究優缺點，不能光吊不說，自以為是。
吊嗓的時候應注意：
1、吊嗓子身體要站直，別駝背（又叫“水蛇腰”）。手腳不要“拍板”，拍慣了在臺上也要拍板（不拍反而唱不順），往往自己拍板跟鼓師不是一會事，所以一定要學會“心板”，就是心裡在拍板。 2、吊嗓子時最好看著鏡子。注意自己的五官和口型是不是端正。有的演員吊嗓子有時感覺嗓子不太痛快，拼命吊往往弄出很多毛病。例如：斜頭歪嘴，粗脖子紅筋、瞪眼睛、閉眼睛、搖頭晃腦、端肩膀、精神緊張、肌肉僵硬、荒腔走板、不答調，這都不行，隨時要注意一個“美”字，注意旋律、音色、曲調。 3、唱的段子要分清，剛健、豪放、抒情、悲壯、輕快、話潑、優美、動聽、聲情並茂、動轉自如。最最要緊的是“字正腔園”。不能僅僅從“口腔“發音，要練好“丹田氣”。
