由於突如其來的新冠疫情，2020年之於中國電影，無疑是兜頭冷水澆上了熊熊熱火。
好在疫情在緩解，生活在恢復。在《急先鋒》的片尾，成龍和主演們恭賀新禧的場面裡，我忽然跳戲到了現實。原本定在春節檔的《急先鋒》，也要在國慶檔上映了。——真是艱難的一年啊。
這部由唐季禮導演，成龍、楊洋、艾倫等主演的電影，相較於國慶檔的其他競爭者，顯得格外親切些。
作為香港電影愛好者，每年春節檔的成龍電影，算是我自己保持的新愛好。
關於成龍電影，我們能期待什麼？一以貫之的，是標準化的類型故事，給足了的動作場面，被提攜登場的新人演員，正義得以張揚的不變主題，有動作卻不暴力血腥的底線堅持，全球多城市的國際化背景……
這一切太熟悉了，簡直到了親切的程度。從個人觀影者的情感出發，我甚至有點期待這份親切：太久沒去電影院了，我太需要看到，銀幕上熟悉的一切得到恢復，就好像它們從未中止一樣。
沒幾個人會記得唐煥庭，也不需要，因為他就是我們熟悉的成龍式角色。困難和危機在面前，反派又安排下無解的謎團，身邊是衝動的年輕人。
能怎麼辦？戰鬥到底唄。
在《急先鋒》裡，成龍和楊洋們一直在戰鬥。在倫敦熙攘的街頭，在非洲的廣袤草原，又或者在迪拜的都市森林裡。
這一切太熟悉了，以至於當成龍在摩托艇翻上翻下，當艾倫丟榴蓮砸人後疼到甩手，我想到的是我為什麼喜歡動作片這回事。
從類型電影的角度，動作片固然能吸引票房，但動作演員的生命力，卻是有限的。我們能隨口舉出，經久不衰的好演員，然而到動作領域，似乎20年不變的，仍是一個成龍。
早在2016年，成龍得到奧斯卡終身成就獎（國內習慣譯法，實際為奧斯卡榮譽獎，僅表彰對電影行業做出突出貢獻的人），這算是某種程度上的最高讚譽。
問題是，成龍這個劃時代的、全球性的電影招牌背後，具體到作為電影人的成龍，仍然保持類型創作的動力是什麼？
我們很難跳開成龍，去看待《急先鋒》。我們也很難，忽略掉戲外的故事，去看待成龍。
在《急先鋒》拍攝過程中，成龍在一場水上摩托的動作戲裡，意外落水，整個人被壓在船下。好在救援及時，成龍化險為夷，而導演唐季禮則急到飆淚。
這些戲外的花絮，構成了成龍的全部。深度的港片影迷會有影響，早期成龍電影，會把危險的動作場面拍攝，放在片尾的花絮裡。
這原本是破壞戲劇的做法，但這也是成龍電影的獨特風格。觀眾會看到電影裡的精彩成品，但也會看到電影外創作的艱難。
作為動作片演員，本來就是臺前的精彩，和幕後的血淚組成的。
如果說成龍電影仍在繼續的原因，那似乎就在那些戲外的花絮裡，因熱愛而向前，電影如此，我們平凡的生活，亦是如此。
