從摩崖石刻走出來的書法家 張亞平隸書讀妙

從摩崖石刻走出來的書法家

張亞平隸書讀妙

文/莫鶴群

漢隸《石門頌》《曹全》《張遷》《好大王》《爨寶子》諸碑被譽為神品。然“三百年來司漢碑者不知凡幾”，得其神采、真髓者少矣！何哉？“蓋其雄厚奔放之氣，膽怯者不敢學，力弱者不能學也。”（清·祖翼）

探文字書藝之演變，其契機當在民間作品中。張亞平遍臨漢隸諸碑二十餘年，忽一日對純熟自如的點線面的運用有些躊躇了，曾擲筆六年不寫漢隸。某天讀張岱喻畫家之手卷“魚貫雁比，舒長且三十里焉”一文，靈感突發，聯想吳冠中作畫密線繁點，一統塊狀的手法，乃循茲工夫，積次以進，專攻漢代民間的實用性書體《任城王墓刻石》《開通褒斜道》。

他將漢中棧道水之深之闊之秀，濟寧山之奇之險之幽，古人在懸崖峭壁上寫文鑿字的一番景緻，用長鋒羊毫，寫出一種頗似能夠飛翔起來的玄虛、輕忽之力，將《石門頌》之恣肆悲慨，《好大王》之清奇激越，摩崖石刻之萬鈞筆力，寓象於意、寓筆於墨、寓線於面，互為體用，淘煉出新的書法語言，開創出潑墨寫意書法一脈的新天地。

天機不可洩漏。然張亞平說“鴛鴦繡罷從君看，不把金針度與人。”這種思想陳舊，我反其道而行之：“鴛鴦繡罷從君看，盡把金針度與人。”

妙哉斯言！

妙其一，朴茂之態，純正之美。張氏其書深得摩崖石刻的精髓，或濃潑淡掃，滿紙菸雲；或儼皴嫩染，風姿萬種。其作品既有漢碑的嚴謹、整飭、勁直，又有民間作品的野逸、挺勁、疏淡，樸實無華，飽納靈氣，可滌煩襟，示人以真實自然英華之態。

妙其二，筆姿之靈，結體之妙。李可染說過，作畫寫字有個“造險”和“破險”的問題。你不敢造險，就無法破險。張亞平敢於給自己出難題，“萬趣融其神思”，善於統馭結構，書寫獨出心裁，線條線質，渾厚力實，或長短廣狹，參差不齊，或筆蒼勢宕，細觀又見奇態，多字妙構，領異標新，將一片水墨，負荷著無限的深情與無邊的深意，故亂石鋪街，不復辯物象之所在。

妙其三，筆墨並重，圓渾沉厚。字求簡筆，但形長意長，形短意亦長，直筆有直筆之妙，斜筆有斜筆之巧，筆逐墨生，墨隨筆走，筆跡墨痕，均在莫測多變的積宿潑破之中渾然相融。讀其潑墨之作，莫不合於“拙規矩於方圓，鄙精研於彩繪，筆簡形具，得之自然，莫可楷模”的“逸格”的品評標準，正臻“隨心所欲不逾矩”之化境，此非言辭所能盡詳。

總而言之，張亞平隸書精絕之處，最能體現清明而又虛靜的境象。我看用杜甫的詩“篇終接混茫”來形容，是再確切不過了。

時庚子初秋大雨滂沱之日，三江抱雲樓主 莫鶴群識。

張亞平，男，1965年出生，湖南湘潭人，職業書法工作者。1985至1987年無錫書法藝術專科學校學習。致公黨員，株洲市蘆淞區書法家協會理事，作品多次在國內、省、市級書法比賽中獲獎或入展。電話13874144408。