十年生死两茫茫，不思量，自难忘
出自苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，是苏轼为了悼念亡妻王弗所作的一首悼亡词。
有句俗话说得好，叫做日有所思，夜有所梦。
苏轼与妻子王弗恩恩爱爱过了很多年，一朝离散，从此以后，天下之大，茫茫人海，却再也见不到王弗昔日的言笑晏晏，听不到往日的欢声笑语，留给苏轼的只有藏在心底里的悲伤和思念的痛。
想要再见爱妻一面，却只有在梦里了。说好了“不思量”，却一字一句都是难忘的回忆。由“凄凉”二字可以想得到：白天的时候，还有谁能陪伴左右共品茶香？到了夜晚，又哪里去寻温软的人共枕而眠？所有的美好都已成过往，给苏轼留下的，只有凄凉。
苏轼只因用情太深才会如此痛苦罢了。苏轼对于其妻王弗那深深的思念，以及他内心的痛苦，才是让我觉得这首词令人悲痛的原因。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云
出自元稹《离思五首·其四》，经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。
因为痴迷在妻子爱的大海里，陶醉在她的梦幻里，他说：你就是我的苍山洱海，巫山之云，没有你，天下任何的山水都不能入我眼。从此，元稹再无法多看别人一眼。
即使亡妻已逝多年，别的女人也无法走进他的心里。此诗是为悼念亡妻韦丛所作。
诗人元稹以精警的词句、挚诚的情感，赞美了夫妻之间的恩爱，表达了对亡妻韦丛的忠贞与怀念之情。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁
出自李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，落花独自孤零零地飘着，水独自地流淌着。我们彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，于是只好各在一处独自发愁。
李清照新婚不久，赵明诚便有事需要外出，到离家很远的地方去。分别后，过着独居生活的李清照觉得孤独寂寞，她急切思念丈夫，希望他早日归来。
此情可待成追忆？只是当时已惘然
出自李商隐《锦瑟》，这首诗大概写于李商隐晚年，应该是他他回忆往事，对一生坎坷而发的感慨，尽管描写委婉，旨意朦胧，但显然有其寄托。
我们过往的种种情事怎么能等到成了回忆，只能追思的时候才感到哀痛呢？华年流过之时，便已体味到了其中的苦涩悲哀。
在平静时光的缥缈里，诗人回望曾经年少时的往事，追忆起往日情缘，却只空留当年的怅惘，令他再一次不胜嗟叹：回头问残照，残照更空虚。
李商隐在诗中隐去了平生所历具体之事，以缘情造物的写法，含蓄委婉地从多个不同角度抒写了自己坎坷的际遇和哀怨感伤之情，痛惜华年流逝、抱负成空。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
出自李清照《声声慢·寻寻觅觅》，这几个由十四个字组成的重叠词，给人一种怅然若失的感觉。
本来就是孤独难耐的时候，偏偏赶上寒冷的天气，恐怕天黑都很难睡得着。尽管喝了两三杯酒，还是敌不住天气的寒冷，夜晚的风更是薄凉。也不知究竟是是天寒还是心寒？
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头
出自李煜《相见欢·无言独上西楼》，离愁原本是种抽象的思想情绪，能感觉到它的存在，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，是一件困难的事。
这两句词像汹涌的波涛一般，将全诗推向高潮。在词中，词人通过比喻使离愁变得具体可感，而且表达得贴切、自然，以至成为千古名句。
“别是一般滋味在心头”使用比喻的手法，写出了离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不是酸、甜、苦、辣，也是任何一种具体东西的滋味。
它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一般滋味”，也就是稼轩词里所提到的“欲说还休”的感觉。可见词人体验之深，愁情之苦。
词人把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，使得读者们都为之泪目。
