九芝海棠
行書分為行楷和行草兩種。它在楷書的基礎上發展起源的，是介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。從這個角度講呢，它是楷書的快寫的說法也有一定的道理。
行書的書寫速度快於楷書，但又不像草書那麼疾風驟雨，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。行書實用性和藝術性皆高，而楷書是文字符號，實用性高且見功夫；相比較而言，草書則是藝術性高，但是實用性顯得相對不足。
總之，行書既有其書寫速度快，又有其美感的動勢的特點。可以說兼實用性和藝術性於一身，是很受大眾歡迎雅俗共賞 的藝術形式。
至於說沒學過楷書能不能學行書？總的講沒學過楷書，學行書還是有一定的難度。從我自身講開始就沒有踏踏實實的學楷書，急著就要行走和奔跑。所以自己寫出的字總覺得是沒有根基，後來又不得不回過頭補課。
我的意見是，如果你想真正的成為行書大家，那麼還是要從楷書學起，如果只是玩玩那就無所謂了。
祝好！
（下圖是本人近日寫的行草）
關東老王
行書並不是楷書的快寫，沒學楷書也可以寫行書。
王者wbc
行書並不全是楷書的快寫。行書不同於任何一種書體，然而行書卻兼有篆，隸，楷，草，碑書法的多種筆法特點。既然專論楷書與行書的關係，那麼準確說，行書是楷書的流動書寫。
一 片面強調行書快寫的誤區
片面的以為行書就是楷書的快寫連筆。就導致只追求點畫之間。字與字之間，表面的聯繫。忽視了毛筆在運筆過程中不斷交替出現的關鍵特性。筆鋒的提和按。頓挫。緩急，粗細等藝術規律。只是追求快寫或連筆。就相當於把毛筆當硬筆來寫。從而失去了毛筆最寶貴的藝術特性。滿紙飛白飄灑，牽絲連筆，而自己卻覺得比例不夠深入。有種一順勢寫下來，倒是快意，就是當止都止不住，自己都覺得那塊不對勁，使不上勁的感覺。
二，行筆主要筆法特點是——節奏流動和連貫性。
明代有一本書法名著叫《書訣》，其中對行書概括的比較全面精彩:"行筆而不停，著紙而不刻，輕轉重按，如行雲流水，無少間斷，永存乎生意"。翻譯過來說就是行筆流動不停，筆畫不僵硬刻板，生硬。轉筆縈帶要輕重緩急適當。就如同流水雲飛一樣氣息貫通。古人這幾句話基本就點到行書要害。
三 楷書和行書的關係，
沒學過楷書，並非不能寫行書，只是說學好楷書，就會為行書的書寫打下堅實的筆法和結構基礎 ，為行書的學習提供了有力支撐，打開行書上提升的空間。
原因是行書是講究連續性的書寫，如果繞過楷書直接學行書 ，對一些行書省略了的楷書筆畫寫法就會忽略掉，容易造成法"夾生飯"。
沒搞懂筆畫的來龍去脈。如下圖分別是王羲之蘭亭序的行書"興(興)"。歐陽詢楷書"興"，
如果練過楷書，就能領會迅速掌握行書"興"的牽絲連線筆法特點，知道那些地方提那些按，那些一筆帶過，如果沒體驗楷書訓練，就會分不清筆畫寫法只知一筆帶過的連筆，寫不出提按轉折點的節奏和中鋒用筆力度。
而且還有一點，沒有楷書的中鋒用筆訓練，一筆一劃的書寫，就容易寫不紮實， 所謂"立"不起筆，用力過猛"大刀闊斧"會流入江湖體勢，想學的飄逸深入不進筆鋒，則會越寫越油滑。也就是常說的"基礎不牢，地動山搖"，書法也一樣，總感覺欠點功力。
四 行書比楷書更關注於章法上的佈局。
行書不像楷書可以字字獨立，而是必須上下左右有呼應，特別是一個字的結尾就要儘快接應下一個字的起筆。保持平衡中的變化和不平衡，欹側跌宕，相應得趣。
才能得到行氣不斷的貫通。然而行書又不能全是連貫，中間也要講究節奏感，行斷而意連，有緩有急，有行有留有駐筆，宛如一幅旋律優美的樂曲，給人以美的享受。
如下圖天下第二行書《祭侄稿》第4行當"荼毒"兩字牽絲縈帶彷彿一筆書，而第5行的美"嗚呼哀"三字起筆和收筆相互接應，"哀"字雖斷開，然又與"哉"筆斷意連，4-5-6行又行間相互左右向背 映帶呼應，充滿縱橫恣意的奪人氣勢。
觀念上認識到學行書不光是快寫連筆。就可以在練習中採用，先慢中求穩。逐步加快節奏的書寫規律。心中有行書的筆法流動意識。先求筆筆點畫立得住，分得清，寫出輕重緩急拿捏分寸的掌控力度，然後到積點成畫，結畫成字，連塊成面。待到熟練掌握後，寫出的快是遊刃有餘的，有質量"穩準快"，真的能夠體會出《蘭亭序》那種"惠風和暢"心手雙暢的行書之美。
