第一次在北野武的電影裡看到一種哲學思辨和一種深沉的人生詩意。這一切都是電影《花火》帶來的，這部電影可能是北野武最詩意的作品，參加眾多國際電影節，都取得了不俗的成績。
北野武曾說：在《花火》中，我試著去接受死亡這個宿命。在那場車禍之前，我是一個陷入困境的人，困在我的私人生活裡，也困在我的工作裡。《花火》讓我得以面對我的焦慮，並且找到方法適應它。
一 日本“花”的禪意，生如夏花之絢爛
山田（北野武飾演）一個警探，女兒在四五歲時早逝，現在妻子重病，不久於人世，醫生建議回家休養，家人陪伴度過人生最後的時光。而他的同事兼好友何度在一次執行任務中，受重傷，半身不遂，只能靠輪椅度日，妻女毅然離開；與同事田中執行任務時，因自己的大意，田中意外去世，山田自責而內疚。
原本沉默寡言的他，更是不願說一句話，生活和家庭的重壓讓他喘不過來氣。他想鋌而走險的做一件事：搶劫銀行。讓身邊這些需要幫助的人都過上自己想要的日子，即便自己是一個警探，即便要以生命為代價，他要以自己的方式與這個世界對抗。
一個看似悲情的故事，如何以花表義？
世阿彌能樂世家，熱心風雅，是日本能樂的鼻祖和日本花文化理論的奠基者。曾在《風姿花傳》中，談到日本的花，他認為不同的人有不同的花代表，無論興衰，各有其美，美是花的神性，也是日本人的精神底色。以花為喻體，嘆息、憑弔、悲泣、欣喜等，無常的美感裡，便常有物哀之心。
日本有感哀和物哀之心，殘酷也是一種美，也是一種文化特色。
《花火》中展現的花和繪畫的花都是這種情感的體現，何度望著花，不管是櫻花還是向日葵，以及各類花在動物身上的展現，自己努力去繪畫花的形態，都是在與花交心，一種情感的傳遞。
自己癱瘓，事業受阻，妻離子散，靠什麼支持？母親給他出了很多主意，而他獨愛繪畫，但是那些顏料是很費錢的。夢想與現實，該何去何從。人到中年，卻又這樣的遭遇，他內心的痛苦不比山田少。
同樣是觀賞花，我們是在欣賞美，在感悟美好，而日本人是在感悟花的命意，心裡更多的是嘆息、哀愁。
比如《花火》中，何度坐在輪椅上，抬頭看著眼前的繁盛的櫻花，心中更多的是哀思。
櫻花，花期較短，僅13-20天，滿開只有一日，常在3-4月份盛開，絢麗而短暫，春日之花。
印度詩人泰戈爾《飛鳥集》第82首《生如夏花》中，他所描繪的是生命要像夏天的花朵那樣盛開的絢爛。
春日之花與夏日之花，正是日本文化與其他文化的不同，而賦予花的神性，更多的是凝視人與自然的禪意精神內涵。
二 哲學思辨，死如秋葉之靜美
《花火》裡有一種詩意和哲學思辨。為什麼看《花火》時，內心有一股淡淡的哀傷呢？
蘇格拉底認為，哲學能夠改變人，給我們帶來幸福，只要我們省察自己的信念，並選擇改變它。
在《花火》裡，山田的信念是什麼？
女兒四五歲早逝，這是壓垮他老婆最後的一根稻草，也是她生命走向消亡的導火線。也許女兒去世的那一刻，生命對於她的意義已經不大，病痛的折磨，更是消磨了她的意志。
而她存在的意義就是：她是山田堅持活下去的信念。
《生活的哲學》一書中提出一個觀點：對自己處境中控制不了的部分感到恐慌是沒有意義的，更加有意義的是關注自己能夠控制的部分。
人能控制的是什麼？外界環境，他人，已經發生的事情，都是不可控的，能控的只有自己的信念。
山田的女兒死了，同事何度癱瘓了，田中犧牲了，老婆重病了。這些哪一樣是他可以改變的？沒有，他唯有堅韌的活下去。生活不斷給他暴擊，而他也在不斷提醒自己，自己能控制什麼，不能控制什麼，做到心堅如磐石。
可是生活突然失控，他的信念也發生了轉變，他變的不再寧靜。不再是走在醫院的走廊上，看到的繪畫那樣，他追求的向死而生正在破滅，如果失去妻子，他也絕不會苟活。
他想去改變的都是不可控的事物，比如何度的自殺，妻子的病痛等。
而他的轉變正如哲學家伊壁鳩魯提出的理念：享樂乃是至善之事，人要活的不被察覺。
搶劫銀行，帶著重病妻子離開旅行，看山，看雪，看花，看海，將錢寄給需要的朋友們。這種享樂不是物質性的，而是精神上的沒有煩惱。拋開世間萬物，他在這裡尋找到快樂---靜靜的陪伴妻子，活的不被察覺，越久越好，直到生命最後一刻。
面對死亡，他已經做了自己能做的所有的事情，現在就是他最坦然的時刻，可以沒有遺憾的離去。電影最後的畫面，在海邊，妻子看著他，他溫柔的將妻子攬入懷中。沒有畫面的兩聲槍響，是對生命的祭奠而放的禮炮。
三 刻意精簡到極致的臺詞，是人性的壓抑
在《花火》裡，所有人物基本都沒有太多繁雜的臺詞，全靠動作和眼神來交代。如果不是為了劇情推動的需要，估計連臺詞都可以省略掉。
雖說沉默是他一貫的風格，但刻意把臺詞精簡如此，那北野武最為人稱道的北野武式的暴力美學是如何展現人物內心的壓抑呢？
所展現的所有暴力場面，雖然暴力，但不血腥，速戰速決，槍響槍落，一切已瞬息萬變。
在《花火》中，北野武的暴力觀清晰而強烈地指涉人格尊嚴的捍衛，生與死的抉擇和以惡抗惡的偏執。
所有處理的畫面，都有一種神來之手，似乎可以隨意處理掉自己想要處理掉的人，隨心所欲，卻也讓人大呼過癮。這些暴力也只是將內心的壓抑釋放一點點。
與這些殘暴畫面相呼應的就是大量的空鏡頭，天空，大海，花，路的盡頭，沒有聲音，只有久石讓的經典配樂。
尤其是看到臨近結尾處，山田的妻子躺在榻榻米上，微閉眼，山田將一件衣服輕蓋到她的身上。沒有話語，一個鐵漢，一雙拿槍的手，此刻盡顯柔情。妻子也許心中都是明瞭的，眼角一滴淚滑落，無聲的愛和疼惜。
而全劇中，妻子說的唯一一句臺詞：多謝你，謝謝你的一切。
也許他們都很幸福，可幸福的前提是兩個人都身體健康，都好好的活著，唯一的念想也破滅了。對於山田而言，他無幸福可言。
語言有時候真的是蒼白無力，那些沒有出現的臺詞，在每一次點頭，對視，肢體動作、微表情中完美謝幕。那些沒有說出口的話，是人性中的至暗時刻。
《花火》裡不管愛情還是人生，生與死，都有北野武最詩意的理想選擇，這是一種簡約的心境，內在的品質，最終消亡於萬物間的寂寥感。
也許人走到時光盡頭，最好的心態就如泰戈爾所說：生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。
