《八佰》這部電影，也真算得上歷經磨難，兜兜轉轉一年，終於得以上映，這一年，“飛將軍”孫元良的皮都被扒了裡三層外三層。
我也是苦苦期待了一年，倒不是說對這段歷史有多麼多麼興趣，想看看管虎怎麼怎麼還原什麼的，戰爭片麼，哪個男人會不喜歡？
看《八佰》， 不會帶入任何政治或歷史的情感，就想看一部純粹的戰爭電影，我不在乎你美化了誰，醜化了誰，我就是一個愛看電影的普通人，我只會站在電影本身的角度去看待，這就是一部電影，沒必要將它複雜化。
但即便只是站在電影的角度去看待，這部電影也是看完一臉的問號，實在是看得很疲憊。
一條蘇州河，隔開南北兩岸，一邊是四百多國軍戰士（號稱八百人）守衛的四行倉庫，是地獄；一邊是燈紅酒綠的租界區，夜夜笙歌，如同天堂。
影片不停地在兩岸來回切換，好像管虎手裡拿著個電視遙控器一樣，這個臺我剛看出點滋味來，他就調了個臺；我剛覺得這裡是不是會發生點什麼事，感覺開始出來的時候，誒，他又調了個臺。
你幹嘛玩呢？耍猴呢？
我知道，你是要表現兩岸的不同，一邊天堂一邊地獄，這裡打鬼子死得不要不要的，河對岸賭著博搓著麻，然後呢，通過四百人的慘烈，慢慢喚醒四萬萬同胞麻醉的內心。
這種表現形式你覺得老牛逼了，你要展現啊，你生怕觀眾看不懂啊，生怕他們看不出來你的牛逼之處啊，所以你就切過來換過去，一部電影被你切得稀碎，你就可勁造吧，你沉浸在自己創造的高潮中，你每按一次遙控器你就激動地手都在抖，大家快來看，老子又要she啦~
代表天堂的租界裡，都住了些什麼人啊？都是些不正常的人啊。
一個牛逼到就是不肯露正臉的會長，啊呀，會長來了會長來了，啥會會長啊？麻將協會會長啊，這個攝影死活就是不拍那會長正臉，咋的啦，會長一臉麻子啊？
這麼表現一個人物，有個什麼意思？這會長究竟幹了啥了不得的事？就在那招募一幫腿腳靈活的，給四行倉庫送東西，我還當送什麼重要物資呢，死了一堆人，搞了半天是送電話線。
這個電話線怎麼了？這是什麼重要道具嗎？還是它推進了什麼劇情？沒有這根電話線戲就演不下去了？花了十幾分鐘的時間拍這個，究竟為了說明什麼？隱喻兩邊心連心一家人嗎？
租界裡還住了個劉曉慶，啊呀，不得了了，不是站著45度角抬頭看天流眼淚，就是簾子後面露個側顏流眼淚，或者乾脆坐著蹺個二郎腿，手裡叼個煙流眼淚，背後還站了只白孔雀，你，整，這，些，玩，意，兒，是，幹，哈，啊？
這樣的鏡頭是拍了一個又一個，拍了一個又一個，人家可是劉曉慶啊，演了一輩子的戲，拿了一輩子的獎，一把年紀了你讓她來當花瓶啊？你還嫌咱演藝圈裡花瓶不夠多是咋滴？
還有一個戲子叫什麼何香凝的，一看還是姚晨演的，我當是什麼了不得的角色，結果就說了一句話，說的啥來著？什麼國人都如此，還有誰……，你看就一句話我還沒記住，要你說？要你說？什麼都要讓角色說出來，我還看個什麼勁啊，真當觀眾傻白甜麼？
天堂沒法看，地獄更糟糕。
因為管虎在遙控器上發洩著自己的精力，整個劇情被割得支離破碎，再加上這部電影本就是群戲，很多地方都透著股莫名其妙。
比方說裡面不是有個瓜慫四人組嗎？其中一個倒黴鬼憋死在了水裡，影片裡有一段說是外圍工事被日本人搞壞了，讓王千源帶著剩下的仨瓜慫去修工事，王千源這角色當然是天不怕地不怕，剩下仨嚇得肝顫，就在那扔錢幣，扔到字面麼就出去blabla，結果張譯演的那老算盤手裡的銅錢正反都是字面，把姜武給忽悠了。
你看，就這麼個劇情，演了十來分鐘，結果呢，你拍了這麼長一段內容，鏡頭一轉，沒了，你倒是去修啊，這段劇情就這麼結束了，導演你是不是覺得你很幽默？你那麼幽默，你拍戰爭片可真是屈才了呀，你知道嗎？
類似這種沒頭沒尾的情節真不老少，尤其是最後那段高潮，要撤退了，讓一部分人自願留守（等於就是在那送死），拖住日軍，吸引日軍的火力，好讓大部隊能順利從租界撤退。
好了，李晨啊什麼什麼的都留下了，門一打開，朝著日軍就衝了過去，然後呢，我還等著一場浴血奮戰啥的，鏡頭一轉，又沒了，直到字幕出來，李晨那幫敢死隊到底怎麼個情況也沒交代。
死肯定是都死了，但他們是怎麼死的呢？他們不是去吸引日軍火力的嗎？他們留下來的作用就是拖住日軍，好讓大部隊撤退，那麼問題來了，他們拖住了嗎？他們吸引日軍火力了嗎？
那撤退的大部隊都被打成啥樣了？合著李晨那幫敢死隊就是開門出去吃槍子去了？體現出他們留下來的作用了嗎？他們死得毫無價值可言。
更可笑的是姜武那角色，一開始慫成啥樣了，用沙包挖個坑藏裡頭，這麼慫的一貨，他怎麼最後就自願留下來送死了呢？
他是在哪一刻，又因為什麼而發生瞭如此大的轉變呢？
我又自以為是了，一直以為到最後姜武會透露一下自己的心跡啥的，結果依然什麼都沒交代，他就一人跑天台上去唱大戲舞大刀了。
整個角色完全立不住腳，為了慫而慫，為了悲壯而悲壯，你看他一個人在天台上賣弄，看上去好像毅然慷慨赴死，悲壯得一逼，可這都不是一個正常人會幹的事，姜武在地獄舞大刀，劉曉慶在天堂凹造型，說得好聽點，是在展現某種意識形態，說白了盡是些虛頭巴腦的東西。
震撼不是靠演出來的，而是要讓人物立住腳，讓觀眾能夠代入到角色內心，去體會角色正在經歷的事，相信角色，相信他說的話，相信他做的事，所有的一切都符合邏輯，使觀眾由內而外感受到那種悲壯般的震撼。
縱觀《八佰》整部電影，只有張譯飾演的老算盤，是一個真真正正的人，他從頭慫到尾，他只是個文職幹部，他就是怕死，他就想逃避，他的所有行為都符合這個人物的邏輯，包括最後當逃兵，這是一個完全立得住腳的角色。
在他身上能看到一個正常人的影子，所以在觀影時，能很容易地代入到這個角色中，總會產生如果我是他，我也會這麼選的想法，不是說自己也是個瓜慫，而是影片中的這個人物足夠的豐滿，再加上張譯的演繹真是沒話說，一個好演員眼神裡全是戲。
下面四張圖代表著四個張譯，《追兇者之》裡猥瑣的殺人犯；《紅海行動》裡剛毅果敢的戰士；《我和我的祖國》裡隱姓埋名的科研工作者，再到《八佰》中這個瓜慫，所謂一人千面，說的就是張譯這樣的演員。
但是張譯為什麼能從被包圍的四行倉庫中逃出去，依然是一件不可思議的事。
同樣不可思議的還有那個姓方的記者，這個角色真是看得人都方了，塑造這樣一個角色的目的究竟是為了什麼？他一會跑日軍那邊，一會又跑洋鬼子那，最後又跑四行倉庫，他到底因何而來，如果把這個角色從影片中剔除，會不會影響到劇情？這麼一個沒頭沒尾的角色，在本就紛雜的群戲中，存在的價值有多大？他除了讓影片更亂外，毫無價值。
毫無價值的還有囉嗦的黃曉明，叨叨叨說起來沒完，幾分鐘裡說的臺詞比那些從頭演到尾的角色說的臺詞都要多，他的作用無非兩個，給四行倉庫最後的撤退編排出一個說得過去的理由，再流上兩滴鱷魚眼淚，“表彰”一下四行倉庫裡的兄弟們，“世人都會記住你們噠，你們都是英雄啦。”
要你說？要你說？什麼都要讓角色說出來，我還看個什麼勁啊，真當觀眾傻白甜麼？
那麼撤退就撤退，撤退之前杜淳飾演的謝晉元又和日本軍官見了一面，那個日本軍官blabla說了一大堆，大意就是老子要和你決鬥，誰逃誰就是孫子，謝團長就說，決鬥就決鬥，放學操場見。
好，回過頭，謝團長帶著人撤退了？？？我的管大導演，你搞了這麼一出又是為了什麼？兩個多小時的戲，你搞出那麼多莫名其妙的廢戲，該拍出來的沒拍出來，無用的細枝末節一大堆，說你什麼好？
還有那匹意象不明的大白馬，繞著四行倉庫是跑了一圈又一圈，跑了一天又一天，倉庫都被炸成那樣了，大白馬還是毫髮無損，煩不煩啊，看到最後我就一個問題，它咋還不死？合著主角光環全開在它身上了？
影片中最爆的一幕是由鄭愷點燃，二話不說，身上綁上炸藥，一頭砸進日本兵中，炸他娘個山崩地裂，整個場景一氣呵成，沒有多餘的話，沒有人流著眼淚凹造型，沒有人在邊上給你解說，淦，就完事了，雞皮疙瘩都起來了，可咱要的就是這種感覺，然而這樣的場景，在這部戰爭片中，卻是屈指可數，你說遺憾不遺憾？
散場的時候，聽到後排一個男觀眾對一起看電影的家人說了一句：這電影一般，還可以拍得再好一些的。這樣的評價，我覺得還算是客氣的了。
真不如再重溫一遍《我的團長我的團》。
