（二）
青青河畔草，鬱郁園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
昔為倡家女，今為蕩子婦。
蕩子行不歸，空床難獨守。
這是《古詩十九首》中非常獨特的一首詩，因為詩中女主人公身份的不同尋常，這首詩也擁有了異樣的情趣。
一年之計在於春，春天總是一個令人歡喜的季節。河邊的小草染綠了堤岸，“青青”二字極言春天的活潑與生機，也描摹出了小草柔嫩的情態。這是遠眺所望，視線拉回到眼前，園子裡的柳樹呼應著春光，鬱郁，也就是濃密茂盛之意。春天的氣息已經鋪天蓋地襲來，綠色充滿了人的眼睛。短短几筆勾勒描繪，由遠及近，畫面感油然而生。這麼明媚的春光，到底入了誰的眼呢？是誰在看呢？原來，一抬頭，樓上正站著一位女子，體態盈盈，身段柔美。她站立在窗前，白皙如月，映襯著春光。再細看，她的臉龐妝容明豔，手腕纖細柔美。從整體到局部的細緻描繪，使得這位女子的形象躍然紙上。與韋莊的“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”有異曲同工之妙。 從青青的小草，到婀娜的柳條，再到嫵媚的女子，女子豔麗的妝容，素白的手腕。物象之間層層推進，生髮自然而巧妙。而青青、鬱郁、盈盈、娥娥、纖纖這一組疊詞的使用，不僅在音韻上有趣獨特，在意蘊上更是渾然天成。
在詩人筆下被刻畫的如此動人美麗的女子，是什麼人？在等候誰呢？謎底繼續揭開，原來，她曾經是一位娼家女子，嫁給了常年在外的遊子。既是娼家女子，也就不難理解她打扮如此豔麗站立窗前的行為；既是嫁給了蕩子，那也就更容易理解她為何在窗前寂寞遠眺了。遊子在外，長年累月，不曾歸來，這空落的孤床，這美好的女子，太難堅守。雖然難，可卻依舊還在守。這一個“守”字，將這份落寞的情感又帶入了一片含蓄之中。亂世之中，在外的蕩子不知何時回來，然而唯草木之零落兮，恐美人之遲暮。春光易逝，容顏易老，美好的事物太過短暫，可我還在守候你。
《古詩十九首》中表達的思念有很多種形式，思念的人身份也各不一樣，刻畫手法更是各不相同。唯有這一首刻畫的思婦是身份卑微的歌舞女，也因為這身份所以詩人著力刻畫了她驚人的美。從自然界的物象到女子儀態到容貌到細節手，以疊詞的形式娓娓道來。然而也正因為這跨越千古的美，才讓那一份堅守更加悽惻動人，讓那一份思念更加深婉哀切。
