兼工帶寫 貴在“生動”
導師／撰文：張偉民
（浙江畫院專職畫師、一級美術師）
兼工帶寫的畫法是包融面很寬泛的一種畫體。在手法上是疏體與密體的結合。造型語言上既有工整、嚴謹的寫實性，又有遺貌取神的寫意性。在技法上是既有工筆技法細膩、嚴謹的表現手段，又有逸筆草草、抒情達意的寫意風範。色彩風格，又可能是水墨淺絳，甚至全部以水墨來完成。兼工帶寫是既有相當高的審美價值，又融合多種技法為一體的畫種。所以兼工帶寫是花鳥畫學習的一個重要部分。本期張偉民老師以《載翔載集 和鳴好音》為例為大家講授工筆花鳥兼工帶寫畫法。
張偉民 野鳧幽棲 兼工帶寫
作品解讀：《野鳧幽棲》此是遊武夷而得。時激流衝浪行舟至幽處，見叢林綠茵幽禽靜棲，逆光中時隱時現時靜時動好是自在，即速寫留下痕跡且以兼工帶寫法寫之。隨題“舒鳧循沂遊 理翮揚清翰 啑喋蔓藻間 容輿聊自玩。僕性山林逢幽處競日忘歸，研聲志趣幾彌層壁。穀雨後偉民題。”
技法解析：此圖的意趣得之於閩南山澗水色之中。在表現上，使工筆畫周密嚴謹的造型與寫意畫靈動多變的筆墨融為一體。無論是描繪野鳧的羽毛，還是表現周圍的環境，都是幹筆、溼筆兼用，濃中有淡，淡中寓濃，工筆、寫意筆墨虛實相間，靈活機動。野鳧的造型與情態同周圍空靈清曠的場景相契合，自有一番悠閒自得的意韻。
這幅畫的要點是在工整的造型中寓含寫意的筆墨，而寫意的技巧更體現於對形態的塑造。筆法要松靈柔和，即便是野鳧嚴謹的造型，也在一定程度上運用寫意筆法。羽毛在處理上保持意到筆不到的筆意——不是採用傳統工筆畫一片羽毛作渲染的方法，而是筆含墨色，直接按結構作出點染，這樣，才能使它與整幅畫的筆墨技巧融為一體。
一、兼工帶寫的畫法介紹
兼工帶寫的畫法以畫史上最有影響力的華嵒為代表。華嵒以其兼工帶筆法作花鳥畫，貴在“生動”二字。其造型深得自然天趣，其筆墨技法又遍通諸家；其色彩濃豔、清雅兼得；其構圖章法又善靈變，不拘一格。造型能力之高，使山鳥野卉無不精神，筆墨技法的精湛使畫境形神兼備。這是華新羅作畫的功力所在，讀畫、臨摹首先要體悟此理，方能運籌萬機。
張偉民 欲雪 兼工帶寫示範
“宋人刻畫，而元人變化。然變化本由於刻畫，妙在相參而無礙。”而“畫法莫備於宋；至元人搜抉其義蘊，洗髮其精神，實處轉松，奇中有淡，而真趣乃出”新羅深知其理。其畫風骨氣疏朗、生動活脫。無論重彩、工筆、沒骨，出入宋、元。其作畫筆法豐富多樣，勾、勒、點、拂、暈、染、皴、擦交施互用。行筆動中有靜、曲中寓剛。筆法靈動變化，中鋒綿裡藏針，巧而醇厚，內涵筋骨。尤其是禽鳥的羽毛，畫法不同於宋人工筆絲毛法，而是吸收明、清山水畫之長，運用幹筆枯墨絲毛皴擦。靈雀羽毛蓬鬆空靈，筆法與墨韻糅為一體。
張偉民 清秋明月天
張偉民 卷簾正春晚曉
二、示範
《載翔載集 和鳴好音圖》原畫清代華嵒作，張偉民臨陸抑非題。此幅新羅山人的花鳥畫既取宋體的周密精緻，復得元人靈動飄逸遺風、八大的奇崛，文長的灑脫以及南田的柔和和輕倩，在他們的作品中都得到體現，最終形成其凝鍊、靈巧的個人風格。
張偉民 載翔載集 和鳴好音 200×65cm
釋文：載翔載集和鳴好音。丙寅夏張偉民臨餘摹新羅本。丁卯冬抑非題
作品解讀：此作原畫清代華嵒作，張偉民臨，陸抑非題。此幅新羅山人的花鳥畫既取宋體的周密精緻，復得元人靈動飄逸遺風、八大的奇崛，文長的灑脫以及南田的柔和和輕倩，在他們的作品中都得到體現，最終形成其凝鍊、靈巧的個人風格。
此畫雖然是以兼工帶寫法作畫，但鳥的造型卻十分精到。此幅畫面上的小鳥十分生動傳神，幾隻名叫“黃豆兒”的小鳥在蕭瑟的山野中追逐嬉戲，頗得自然天趣，讓人有迴歸自然的感覺。作畫前要搞清楚鳥的結構，要注意鳥的不同姿態與節奏。且注意用筆不僅僅依外輪廓填色、而是按結構有虛實地用筆。筆與筆的銜接要保留筆觸的效果。翅膀與腹部用筆用色，更要有輕重緩急，要乾溼並用。枝幹則單筆夾筆兼用，隨意自然，運筆節奏靈活變化。秋葉隨風飄動，要有若即若離的效果。
筆法是為塑造形象服務的，兼工帶寫畫鳥的用筆方法要概括準確。既要表達生動靈活的形態，又要有見筆、見墨、見色的筆法技巧。
在畫小鳥時，一般用“點梅”、“葉筋”筆。在熟宣或半生熟的宣紙上作畫，掌握水分的多少是塑造形象的又一重要技巧。一般要乾溼並用。筆肚蓄水或含淺色，筆尖再蘸濃色、濃墨，這樣一筆下去會產生自然生動的效果。畫頭部、額頭濃、後部淡，畫翅膀也是一邊緊、一邊松，這樣才能體現羽毛的效果。畫枝幹不可刻意，要在自然中求神韻。
載翔載集 和鳴好音（局部） 樹幹畫法
/1.樹幹畫法介紹 /
此幅作品的樹幹用筆非常瀟灑生動。在抓住樹幹主要結構的基礎上，大處著眼縱筆抒寫。其筆法與畫中的禽鳥花草的用筆形成鮮明的節奏對比。
載翔載集 和鳴好音（局部） 菊花禽鳥畫法
/ 2.菊花畫法介紹 /
菊花是由雙勾與點法相結合。用富有彈性的線條流暢細膩地勾畫出秋菊生動的形態。然後用白粉、鵝黃點染。而管狀菊花的瓣尖用淡胭脂（洋紅）和水蘸色憑感覺疏疏密密地準確地點到位。
葉子用墨青為基調，不時用水、用墨調節。輕鬆自如地點出菊花葉子的正、反側轉各種形態。技法與整個畫面的表現形式十分協調、自然、輕鬆、灑脫秀麗，體現出一種不食人間煙火味的山野情趣。
/ 3.禽鳥畫法介紹 /
新羅山人畫鳥是很有特色的，造型有生活基礎，抓住特徵善於誇張。臨摹者一定要對鳥的基本結構有所瞭解，不然難以把握變化的姿態。
畫鳥的筆法，新羅自成體系。具有宋、元精神合一又融入山水的枯筆焦墨的技巧。在臨寫時不能一味追求表面現象，孤立地細筆乾擦。該潤澤處要潤澤，塊面結合處要幹混兼容幷蓄。顧昐神情的產生不僅是靠造型，用色及筆法節奏上都要有所呼應與聯繫。
張偉民老師創作現場
單永路 雞冠刺桐
導師點評： 單永路《雞冠刺桐》蔓枝瀟灑，筆法灑脫，豔麗的紅花綠葉在畫家筆下轉變為柔和的冷暖對比。在對自然表現中抒發出個人審美追求，也不失為嚴慎中體現寫意精神
