晴朗天氣下的夜色是蔚藍的，星光點點，玉壺光轉，夜風涼爽，高牆讓讓。各種詩意和寫意的境地都在無邊的朦朧光景裡，路人不見月，月色照離人，心裡惦記東西的人，走在這樣的夜色裡，也會淡定不得。好在光線尚好，而夜色無邊，倘若沒有賞心悅目，也會心曠神怡。走路的人吹著夜哨，大路朝天，走的逍遙自在，直到月色隱匿而天色漸明。夜色在人的身後，光景在眼觀的前方，這就是路人留給路人的啟迪。
下雨天的夜色和晴天不同，因為趕上泥濘的路途和淅瀝的雨珠，行走變得舉步維艱。因雨阻隔帶來的遲疑和止步不是主流，相反信步雨中的人倒是擁有一大批，比如初出江湖的少年，擁有無限能量和遐想，總覺得江湖之遠和廟堂之高都能兩得，而走慣了江湖的老手則鎮靜的多。雨天路滑和雨天的歇腳，在江湖之肆尤為常見，夜色無邊，歇腳停留的光景倏忽而逝，也不知道故事是否從一而終，而相逢和離別的人又是否都盡如己願。
在文人雅士的思維裡，情人的夜色漫長無邊，風花雪月的故事往往剪不斷理還亂，而世人往往又逃脫不了如此糾纏。於是，《牡丹亭》裡直接將崔瑩瑩寫死，空留下“情不知所起，一往而深”的誓言。當然，也有對著夜色心生無限遐想的，比如辛棄疾的婉約之作《青玉案元夕》裡，就有“眾裡尋她千百度”的遐思。從一群人的翩然起舞到一個人的無心尋覓，變換的是無窮的夜色和流轉的氛圍，不變的是夜色裡的那種清冷的氛圍，好似無人能懂。
情人的夜色豐富，或者相對斑斕，光棍的夜色就要萎靡，或者瘋狂更多。一個人的光棍之夜，可以當作是孤單，也可以當作是狂歡，一群人的光棍之夜，唯獨可以用孤單解釋。所以但凡各種念頭，各種瘋狂的故事，都是一個人心裡的獨舞，一個人內心的孤獨，帶著各種姿態，相互慰籍。光棍的夜色有一個例外，可以和各種酒水做伴，喝著酒，吃著小菜，顯得特立獨行，又孤獨不行。有一個例外，說的是光棍的自我修養，在面對蒼茫歲月時做自我沉澱，總有一天，行的圓滿。
夜色的本質是光陰的殘餘。一天時光往來，白晝拿來奮鬥，無比強勢，一天的最好時光也是在白晝，可以萌生無限成績來。如果說白晝是喧鬧，那麼夜色便是安靜，環境裡，安靜的夜色適合思考，沉溺。點上燭火，溫著姜水，翻看各種古典文集，雖不至一刻成為多大多深的學者大家，也能或多或少收穫到獨特感悟來。囊螢映雪和鑿壁借光的故事都在夜色裡，看著故事，就十足過癮。
夜色在如今的模樣，仍然延續故事裡和故事外的特點和氛圍，比如一個人和一群人的夜色光景，一個人和一對人的各種巧合，不斷髮生。有時候，我也會從現實裡尋找某些靈感素材，作為創作的口子，夜色是一個大環境。還有，在城市工業區的企業廠房門口的夜色，容易看出一個社會的屬性，帶著忙碌和莫名。社會大的方向不會改變，而小的社會民眾，早就各懷特點，南轅北轍。
