晴朗天气下的夜色是蔚蓝的，星光点点，玉壶光转，夜风凉爽，高墙让让。各种诗意和写意的境地都在无边的朦胧光景里，路人不见月，月色照离人，心里惦记东西的人，走在这样的夜色里，也会淡定不得。好在光线尚好，而夜色无边，倘若没有赏心悦目，也会心旷神怡。走路的人吹着夜哨，大路朝天，走的逍遥自在，直到月色隐匿而天色渐明。夜色在人的身后，光景在眼观的前方，这就是路人留给路人的启迪。
下雨天的夜色和晴天不同，因为赶上泥泞的路途和淅沥的雨珠，行走变得举步维艰。因雨阻隔带来的迟疑和止步不是主流，相反信步雨中的人倒是拥有一大批，比如初出江湖的少年，拥有无限能量和遐想，总觉得江湖之远和庙堂之高都能两得，而走惯了江湖的老手则镇静的多。雨天路滑和雨天的歇脚，在江湖之肆尤为常见，夜色无边，歇脚停留的光景倏忽而逝，也不知道故事是否从一而终，而相逢和离别的人又是否都尽如己愿。
在文人雅士的思维里，情人的夜色漫长无边，风花雪月的故事往往剪不断理还乱，而世人往往又逃脱不了如此纠缠。于是，《牡丹亭》里直接将崔莹莹写死，空留下“情不知所起，一往而深”的誓言。当然，也有对着夜色心生无限遐想的，比如辛弃疾的婉约之作《青玉案元夕》里，就有“众里寻她千百度”的遐思。从一群人的翩然起舞到一个人的无心寻觅，变换的是无穷的夜色和流转的氛围，不变的是夜色里的那种清冷的氛围，好似无人能懂。
情人的夜色丰富，或者相对斑斓，光棍的夜色就要萎靡，或者疯狂更多。一个人的光棍之夜，可以当作是孤单，也可以当作是狂欢，一群人的光棍之夜，唯独可以用孤单解释。所以但凡各种念头，各种疯狂的故事，都是一个人心里的独舞，一个人内心的孤独，带着各种姿态，相互慰籍。光棍的夜色有一个例外，可以和各种酒水做伴，喝着酒，吃着小菜，显得特立独行，又孤独不行。有一个例外，说的是光棍的自我修养，在面对苍茫岁月时做自我沉淀，总有一天，行的圆满。
夜色的本质是光阴的残余。一天时光往来，白昼拿来奋斗，无比强势，一天的最好时光也是在白昼，可以萌生无限成绩来。如果说白昼是喧闹，那么夜色便是安静，环境里，安静的夜色适合思考，沉溺。点上烛火，温着姜水，翻看各种古典文集，虽不至一刻成为多大多深的学者大家，也能或多或少收获到独特感悟来。囊萤映雪和凿壁借光的故事都在夜色里，看着故事，就十足过瘾。
夜色在如今的模样，仍然延续故事里和故事外的特点和氛围，比如一个人和一群人的夜色光景，一个人和一对人的各种巧合，不断发生。有时候，我也会从现实里寻找某些灵感素材，作为创作的口子，夜色是一个大环境。还有，在城市工业区的企业厂房门口的夜色，容易看出一个社会的属性，带着忙碌和莫名。社会大的方向不会改变，而小的社会民众，早就各怀特点，南辕北辙。
