女人，在這社會，一直是一種“矛盾”的存在。
你要年輕貌美，你又要成熟穩重；
你要溫柔似水，你又要堅韌剛強；
你要賢惠顧家，你又要自強不息......
這個時代賦予了女人一種符號，同時這個時代又剝奪了女人一類權利。
即使身處娛樂圈，我們印象中那些光鮮亮麗的女演員們，她們面臨的也許更為殘酷。
“你就像顆菜一樣被人去挑選，然後嫌你這個菜葉子老了，嫌你這個日期不夠新鮮”。
內地女演員一過35歲，就很難接到“適齡”角色了。
電影《找到你》的發佈會馬伊琍則調侃：“35歲以後女演員沒有戲拍了，我和姚晨是最好的代言。”
姚晨在《星空演講》裡說“中年危機，無戲可拍”。
今年37歲的楊蓉，在《我就是演員》裡含淚懇求製片人們多給三四十歲的女演員一些機會。
國產劇裡，女性主角出現了35-45歲的年齡真空，要麼演少女要麼演老嫗，中間階段，不存在的。也不知熟女角色是招惹了誰，分明正是把握自己人生的主角，竟不能成為舞臺的主角。
正如姚晨所說：這明明是一個演員最成熟的狀態。
從青蔥少女時代一路踏著荊棘走過來，本該是最燦爛的生涯，卻活生生的被吞噬在年紀的漩渦中。
如陶虹所說，歐美國家給了中年女演員預留了更大的舞臺。
40歲的周迅演《紅高粱》還能被贊少女感，過了四年再演少女時期的如懿，就被部分觀眾嫌棄，後面的適齡戲索性也不看了。
或許在觀眾的記憶中，周迅仍舊是那個靈動的少女，而當她出現在如懿傳的時候，人們下意識的忘記了那些無情流逝的歲月。
女藝人的中年危機，全球都是這麼個殘酷物語。麥當娜也批評過年齡歧視現象：“只要你到了一定歲數，就不能接拍廣告，也不能展示性感。我想問，這是哪兒來的規矩？難道你希望自己沒有老就適時死去嗎？”
李冰冰：這是一個女演員的黃金年紀。
就是這樣的黃金年紀，在如今喜愛少女人設的娛樂圈，讓一批批那些熟悉的面孔逐漸消失在我們這一代人的視線。或許我們還在感嘆自己與時代脫離，感嘆越來越多的“小鮮肉小仙女”有著越來越相似的臉，這現象背後的面目實在讓人嘆息。
除了年齡，這個社會給女人的界定還有很多。
如圓臉的趙麗穎演不了主角：
趙麗穎：因為我的形象，不大氣。
我清楚的看到這位當紅小花眼中閃閃的淚光，被人定義被人限制的無奈與辛酸。
記得知乎上有個問答：不好惹的長相是什麼樣子？有一個回答點贊數驚人：辛芷蕾。
隨後辛芷蕾也轉發了此條截圖。
在觀眾眼中，這是一個專門飾演“壞女人”的角色，因為她長著一張“不好惹”的臉。
她說她想紅，因為這樣才有更多的權利去選擇一些角色，一些有別於“壞人女鬼”的角色。
電視劇中的女性形象，對於觀眾的自我認同有著潛移默化的作用；而電視劇中的女性形象的取向，也在一定程度上傳達著社會對女性的想象和認知。
這個世界給了女性便利的同時也伴隨著一些傷害。當有人提議給女性增加“經期特殊保護”以及“保胎假”的時候，得到的卻是一片驚恐的回應。
用人單位的用工“歧視”似乎從未消失。哪怕能力再出眾的女員工，在適齡婚育的年紀與男性員工相比也更容易被淘汰。在職場中，我們不得不小心翼翼，甚至比男人努力百倍，只為了得到公平的對待，豈知從一開始，就沒有“公平”二字可言。
一個女人最好在30歲之前把自己嫁出去，因為女人過了30歲後，男人就會避之不及，因為在男人眼裡，29歲和30歲的女人，完全是兩個概念，29歲的女人叫年輕女人，而30歲的女人就只能叫中年女人。
親朋好友不斷的給你營造這樣的氛圍，似乎30歲沒有嫁出去就一定要終日惶惶不安。
內地劇大齡女性主角的缺失，一定程度上說明我們對女性的匱乏想象——她們要麼作為被追求的少女，要麼作為撫育孩子的母親，其獨立生活、自我發展的階段，似乎從來不值一提。
即使時代有所不公，女人仍然可以讓自己光芒萬丈。
