北宋至和二年，即公元1055年，歐陽修奉命出使契丹。北地朔風，遠不及江南溫風細雨來的溫柔，此時距歐陽修被貶滁州，修建醉翁亭，已過去十年。琅琊山水，早就隨著他在不斷的貶謫，顛沛，在記憶中慢慢被淡忘。
然而未曾想到，當初意氣風發，寫下了譽滿天下的《醉翁亭記》，成為當時無數文人士子心馳神往的聖地。
黃祐二年，即公元1050年前後，時人沈遵在拜讀了《醉翁亭記》之後，被文章中的醉翁亭吸引著。當晚連覺都沒睡著，第二天便收拾行李出發。遊歷醉翁亭之後創作了琴曲《醉翁吟》，如同當初的伯牙子期一般，琴音當為知音著彈，這首琴曲便一直作為自己的珍藏，不曾示人公元1055年，在歐陽修出使的契丹的圖中，二人不期而遇，沈遵在見到自己的偶像之時，大喜過望，趁著朔風烈酒，二人促膝長談，夜半浮雲遮月之時，沈遵討來一張琴，趁著酒興，當著歐陽修的面，親自彈奏了自己為醉翁亭彈奏的琴曲。
我們無法去揣測當時的歐陽修是一種什麼樣的心情，但是從第二年，歐陽修寫給沈遵的詩中，或許能窺得一二，《贈沈遵》：
群動夜息浮雲陰，沈夫子彈醉翁吟。
醉翁吟，以我名，我初聞之喜且驚。
宮聲三疊何泠泠，酒行暫止四坐傾。
有如風輕日暖好鳥語，夜靜山響春泉鳴。
坐思千巖萬壑醉眠處，寫君三尺膝上橫。
沈夫子，恨君不為醉翁客，不見翁醉山間亭。
翁歡不待絲與竹，把酒終日聽泉聲。
有時醉倒枕溪石，青山白雲為枕屏。
花間百鳥喚不覺，日落山風吹自醒。
我時四十猶強力，自號醉翁聊戲客。
爾來憂患十年間，鬢髮未老嗟先白。
滁人思我雖未忘，見我今應不能識。
沈夫子，愛君一樽復一琴，萬事不可幹其心。
自非曾是醉翁客，莫向俗耳求知音。
喜且驚，便足以概括歐陽修當時的心情了。歐陽修又號六一居士，其中便是有琴一張，他是一個會彈琴的人。,“,我初聞之喜且驚”一句，初看極其平淡，然後千載以下觀之，當時歐陽修的那種欣喜若狂的心情如在目前，沈遵向他彈奏這首專門為醉翁亭譜寫的琴曲的時候，內心是欣喜的。驚的是什麼呢？便是沈遵的琴曲，能夠完全的將自己當時的心情，還有琅琊的山水通過琴音表現出來。上一個通過琴音結交好友的，便是被傳為千古佳話的伯牙子期，此時沈遵創作的《醉翁吟》，也正好戳中了歐陽修的內心。詩的結尾一句“自非曾是醉翁科，莫向俗耳求知音”，也表明了歐陽修對沈遵創作的這首琴曲的讚賞，足見沈遵這首《醉翁吟》創作的高妙。
宋代文人琴出現之前，伴隨著琴曲填詞歌唱的並不多，到了宋代，文人琴的興起，隨之也出現了大量的附和琴曲創作的歌詞。歐陽修在聽了沈遵專門為自己創作的《醉翁吟》之後，感嘆有琴音但是沒有好的詞作，於是在寄給沈遵的《贈沈遵》一詩的同時，也附上了自己為這首琴曲創作的歌辭：
始翁之來，獸見而深伏，鳥見而高飛。翁醒而往兮，醉而歸。朝醒暮醉兮，無有四時。鳥鳴樂其林，獸出遊其蹊。咿嚶啁哳於翁前兮，醉不知。有心不能以無情兮，有合必有離。水潺潺兮，翁忽去而不顧；山岑岑兮，翁復來而幾時？風嫋嫋兮山木落，春年年兮山草菲。嗟我無德於其人兮，有情于山禽與野麋。賢哉沈子兮，能寫我心而慰彼相思。
通篇騷體，高古淡遠，聞著更是如同身臨其境，情韻交融。《醉翁吟》本就是沈遵為歐陽修量身創作的琴曲，所有便由歐陽修親自題詞，成就了另一段高山流水遇知音的佳話。
知音之情，相惜之情，本就是歷代文人雅士追求的，更何況是出現在自己的身邊。於是《醉翁吟》一出，引得天下文人士子，競相填詞附和。王安石，韓絳，富弼等都填過詞，但是並沒有傳世，但是歐陽修的好友梅堯臣一曲仍傳於世。
這一段的因醉翁亭結下的琴詩相會的佳話，不遜高山流水！
我是洛水琴客，一個專業的古琴文化傳播者！
