電影《送我上青雲》上映五天，票房剛剛破千萬，不算是這個暑期檔的熱片，確實暑期檔的口碑好片。
影片中，姚晨飾演的盛男是一個獨立上進有追求，渴望真愛卻仍孑然一身的30歲女記者。一次意外發現自己患上了卵巢癌，需要進行手術，但父親出軌，母親幼稚，家庭給不了她可能的支持，她不得不接受一份自己不喜歡的工作去籌手術費。天生驕傲的盛男，在生死關頭才發現成年人想生存的體面比想象中還艱難，在一次又一次的希望與絕望中，最終用自己的方式和世界和解。
01.女性意識的覺醒
影片中，重要是通過對盛男和她媽媽梁美枝這兩個女性角色的刻畫，來突出女性意識覺醒這一對比的。
盛男，一身中性裝束，一臉冷淡，職業身份蓋過女性氣質，這樣的人不會成為男性的慾望客體，她也抱著愛誰誰的態度，既不想庸俗地依附於男權，也沒有找到獨自和世界打交道的適宜方法。
而盛男的媽媽梁美枝，一身粉嫩裝扮，會打扮，會撒嬌，會裝傻，表面上具備讓普通男人意亂情迷的一切女性美，鏡頭也多次隨著男性的目光將她的身材從頭審視到尾，她是那種認同規則，並擅長利用強者尋求庇護的女人。
兩個人物反差大，自然讓她們的母女關係也充滿了矛盾衝突。
而這種兩代人之間關於性別認知的矛盾衝突，也是隨著社會進步和發展，現實中女性意識覺醒的真實展現。
現如今，越來越多的女性都開始關注起自己的主體地位，不認為自己必須要依附於男人、依附於家庭，憑藉自己的能力，也能給自己創造出一片光明未來。
與此同時，在“性”這件事上，女性也開始改變了自己以往的想法，開始關注自己的慾望。於是很多人說，這部電影從姚晨說出那句“我要和你做愛”之後，就變得精彩起來了。
生活中也是一樣，當女性開始重視自己，不再認為自己的慾望是可恥的，勇敢追求自己想要的之後，擺脫掉“受害者”心態，生活也就開始精彩起來了。
02.現代人生存現狀白描圖
姚晨說，盛男是個失敗的理想主義者，又喪又剛，敢愛敢恨，不同於熊熊燃燒的蘇明玉，盛男更像照亮夜空的星星火，這樣人格是很動人的。
而影片通過盛男這個女性角色，打開了一扇窗口，展現了現代人的生存現狀以及對於尊嚴的不同態度。
對於盛男來說，尊嚴是追求理想，是高風亮節，是對記者信念的堅守，是以一窮二白之身在暴發戶面前侃侃而談，但最終，面對忽然降臨的病魔，面對山窮水盡的處境，她還是不得不向厄運低頭；
對於劉光明來說，尊嚴是在窮人面前的施捨，是對待自己良心的舒適坦然，是在鄉鎮圖書館中獨享一個人的自在時光，是在高談闊論時的肆意飛揚，但是轉過身，他還是低頭在土豪家中裝孫子，在一群大老粗麵前表演背誦圓周率的可笑“才藝”；
對於毛毳來說，尊嚴就是要賺大錢，是從記者的職業中收集社會人脈，是從土雞蛋生意做起，是要賺錢賺到荷包滿滿、腰板挺直，但一邊賺錢就得一邊放下尊嚴，在甲方爸爸面前，也是吃盡苦頭。
大家都是成年人，也都是正常人，誰不想昂首挺胸地活著，可偏偏是生活啊，總能千方百計地讓你低下頭、彎下腰，沉甸甸地掛在你的脖子上。
於是很多人說，這部電影是有觀影門檻兒的，當你超過25歲，遭遇過生活的磨礪，感受過理想和現實的差距，就會更加感同身受。
2014年初的時候，導演滕叢叢有了寫這個劇本的念頭。有點人生經歷的文藝青年，踏入社會之後發現生活中徒勞難免，很多事不是努力就能完成。在向“成熟的成年人”成長的這段路上，滕叢叢開始寫這個劇本了，一寫就是三四年。
對金錢、學歷、地位、愛情、性慾、自尊等的追求，被分別投射在不同維度上。是更純粹也更神性，或者說，更狂野更獸性。每個人、每組關係，都不一而同。哪怕不露面的角色，也安排妥當。裡面的人沒有那麼不可理喻，也沒有那麼隨波逐流。換言之，他們更像你我這樣的芸芸眾生，而非戲劇人物。在這樣的視角下，女主的心知心結，便如水般化入我們。
03.舉重若輕處理“死亡”主題
死亡是影片貫穿始終的話題，片頭出現的那口棺材，片尾又回到那口棺材，導演用一種超脫於現實的魔幻道具引出了劉光明的存在，也點出“愛慾是人的生死之門”。
但是現實中，我們都沒有接受過關於“死亡”的教育，面對它的時候，可能瞬間失神，也可能慌張失措，甚至莫名生出一股勇氣，非要用有限的時間完成遺願清單。但面對這樣一個沉重的話題，影片整體營造出一種舉重若輕的效果，是非常棒的藝術化處理。
這樣的效果，有賴於電影精彩的臺詞，既雜糅了粉紅色段子包袱，還有頑主式的語言機鋒，以及動情之處的笑中帶淚，還自帶一股嬉笑怒罵的潮湧快感。
此外，姚晨的喜劇表演也功不可沒，雕琢細膩，層次豐富，隨著劇情生髮出不同的變化，在喜劇的表演創作中也帶有悲劇的深度探索，表現世界的荒誕、社會對人的異化、理性原則破滅後的惶惑、自我掙扎的徒勞，引人無限感慨唏噓。
“好風憑藉力，送我上青雲”這句話，取自《紅樓夢》，被用來嘲諷薛寶釵攀附高枝的野心。但在這部電影裡，被重新解讀，首先要看“風”是什麼，“青雲”又是否就此能獲得自由，既有幽默的意味，又耐人尋味。
而如何和生命和解、如何解決生活中的困擾，它只是提問，卻等你回答。
