導讀：金生麗水，玉出昆岡。蕭定權的書道—金錯刀，歷史上真有這樣一種書道，並不是宋徽宗的瘦金體，而是另一位帝王所創。
《鶴唳華亭》劇照
古裝劇近幾年來一直大熱，有一些製作精良，服飾考究。從《甄嬛傳》《琅玡榜》《延禧宮略》到近期的《鶴唳華亭》和《慶餘年》。不僅能欣賞曲折的故事、精湛的演技，其中的服飾之美、禮儀之美、語言之美、書法之美，把中國古典文化的美學內涵表現得淋漓盡致，讓人慾罷不能。
隨風潛入夜，潤物細無聲，將中國古典文化脈脈地傳達，使觀眾得到傳統文化的浸潤。
今日我們聊一聊《鶴唳華亭》中的書法。
這部劇中的書法之美，可能是古裝劇中最講究的。
《鶴唳化亭劇》中的書法
《鶴唳華亭》中的書法欣賞。
據說武打劇有武替，愛情劇有吻替，古裝劇有字替。這部劇的字替估計是下了血本的。
不說片頭文字的瘦金體，劇中各種場景下的書法都很考究，不同的人有不同的手跡，不同的場景，有不同的書體。各種變化，洽如其氛，無一相同。
1.皇帝蕭睿鑑書法。劇中皇帝，殺伐決斷，胸懷天下，不僅是下的君王，亦是家中的父親。他的聖旨，有“承旨”撰寫，較少親自動筆。但他在書道上亦有極高的造詣，擅長寫草書，牽絲映帶，動盪飄舉，行雲流水，一氣呵成。
蕭睿鑑書法
2.翰林許昌平書法。皇帝身邊的承旨，劇中多出現的是行書，代皇帝書寫敕令，為一般性事務。主要為頒佈命令，表情達意。以書寫工整清晰，美觀好看為要。
許昌平所撰的聖旨
3.中書令李柏舟府上議事廳匾額“金幹玉楨”。出自漢代楊雄《太玄經》“:金幹玉楨,蕃輔正也”楷書魏碑，從句子到書法，均適合掛在廳堂。
中書令李柏舟堂上
4.盧世瑜考題書法。小字行書，書寫工整，筆畫較細，為蕭定權由此悟出更加瘦勁的“金錯刀”（瘦金體）增加了合理性。
盧世瑜書寫的考題
5.長州刺吏李明安軍報。因是送呈皇帝御覽，寫得略微拘禁，筆畫不求書法上的變化，但求恭謹，長州刺史是武官，寫成這樣算很好了。
長州刺史李明安軍報
6.皇太子蕭定權的書道--金錯刀
太子蕭定權，酷愛書道，師從大儒盧世瑜，又推成出新，更上層樓，獨創一體，字形飄逸，字骨鍵勁，老師賜名“金錯刀”。
皇太子蕭定權書寫的便條
太子蕭定權的便籤書法。出自陸英被害前夕，太子傳書張陸正救人。瘦金體（金錯刀）書法。比原版徽宗趙佶的書法多了幾分溫潤豐腴，少了幾分險峻瘦硬。符合太子儒雅俊逸的人設。
金錯刀是一把什麼樣的刀
金，是貴重的金屬，歷來是富貴和權力的象徵。古代皇帝是“萬金之軀”，所坐的稱“金鸞殿”，說的話是“金口玉言”
錯，是指鑲嵌或描飾的工藝。
刀，為殺伐的利器。
金錯刀從字面意義理解，即為鑲嵌著黃金的刀。
這種刀，鑲嵌黃金美玉，可用於把玩裝飾。
黃金錯刀
唐 杜甫 《棕拂子》
熒熒金錯刀，擢擢朱絲繩。
非獨顏色好，亦用顧盼稱。
同時，金錯刀一般非常小巧，用作文房中裁紙，或是日常削切水果，雖然精美，但不堪大用。並非真正的殺伐利器。
宋 吳泳 《八月十四夜神泉官滿再別同官》
袖中雖有金錯刀，
滿鏡愁雲莫能割。
《鶴唳華亭》劇中的“金錯刀”，用作太子書道，並在劇中形象化為“瘦金體”。實際上“金錯刀” 書體並非杜撰，字形也並不是“瘦金體”的樣子。歷史上的確有“金錯刀”這種書體，也是由一位君王所創。
南唐李煜和他的“金錯刀”
李煜（937年8月15日―978年8月13日）南北朝時南唐國君，生性仁孝，無意政事，只鍾情山水，醉心書畫，曉悟音律，姿儀風雅，舉止儒措。其風采與劇中的太子蕭定權相若。
在位共計十年，後南唐被北宋所滅。
李煜扮相
李煜，年少時即生有異相，
歐陽修《新五代史》
而豐額駢齒，一目重瞳子
額頭寬闊，有兩排牙齒並生（其中有一排是長得整整齊的鮑牙），還有一隻眼睛有兩個眼球。今天看來，這是屬於發育不正常，但在古代，卻被認為是聖人之相，因傳說孔子、周武王都有駢齒；而舜帝與楚霸王，都是重瞳。
李煜與蕭定權一樣，也有一個對頭大哥--李弘冀。但比蕭定權還要悲催的是—大哥是太子，而他是吳王。一直不得勢，在大哥的排擠與打壓下過日子，只能移情詩酒書畫。後來機緣巧合，無意中成為南唐國君。
李煜可能不是一個合格的國君，卻是個優秀的藝術家。詩詞，繪畫，書法，音律，莫不精通。與蕭定權一樣，是神仙一樣的人物。但藝術家治國，即是個人的悲哀，也是國家的悲哀。
李煜畫像
南唐終被宋滅。隨後，囚居汴梁的李煜，望著城外滔滔不絕的黃河水，寫下千古名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”後，服牽機藥而亡。
金錯刀，便是他的獨創書體。
明 張弼《夏仲昭畫竹為吳進士題》
君不見輞川王郎鐵鉤鎖，漁陽塵飛竟摧墮。
君不見江南李主金錯刀，澄心堂紙同煙銷。
陶谷《清異錄》
後主善書，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之‘金錯刀’
言其大字如斫竹木，小字如聚針釘。結字緊湊，一筆三折
這種筆法，既是書道，又是畫道—鐵鉤鎖。
黃庭堅《次韻謝黃斌老送墨竹十二韻》
自注：“世傳江南李主作竹，自根至梢極小者，一一勾勒成，謂之鐵鉤鎖
可惜這個字體已失傳，不可復見。但從描述中可見這個字體的特點是多用顫法，結字緊湊，筆力瘦勁，如老松盤枝，枯竹凌風。與劇中所展示出來的“瘦金體”書體有一定的差別。瘦金體撇捺舒展，如同蘭草，雖然筆畫清瘦少變，卻不枯澀。
李煜《入國知教帖》局部
李煜留下的書法，只有《入國知教帖》一幅，抄寫的是《禮記.經解》的句子，從字型上看，筆力雖勁，卻並不瘦，行筆流暢，與記載中的“顫法”有比較大的區別，非金錯刀體。
宋徽宗趙佶和他的“瘦金體”。
趙佶（1082年6月7日-1135年6月4日）宋朝第八位皇帝。在位二十六年，後被金人所擄。與李煜一樣，他也不是一位合格的皇帝，卻是一位傑出的書畫家，猶其擅長“瘦金體”。
傳說宋徽宗酷愛書法，常常習練黃庭堅與薛曜，日有所思，夜有所夢，一日在睡夢中悟得一種瘦勁的書法，醒來一揮而就，以為神品。喚秦檜觀看。秦檜直言這種書法太瘦，徽宗卻道：“朕就喜歡這個瘦勁兒”。於是秦檜道：“不如就叫瘦筋體吧”，徽宗龍顏大悅，欣然同意。
宋徽宗趙佶畫像
傳說終究是傳說，頗不可信。任何藝術形式的開宗立派，推成出新，絕不是一朝一夕之功，更不可能是睡夢中一覺就悟出來的。瘦金體，雖然在趙佶的手上發揚光大，名動天下，但並非由他首創。
瘦金體的開創者是唐代書法家薛曜，他的家族遠親中有一位非常有名的書法家，他的舅爺—褚遂良。
薛曜從小學習褚遂良的字。褚字的特點：筆畫略細，結體疏朗，清厥瘦勁，較重“骨力”。 薛曜在此基礎上，削肉留骨，筆畫進一步變細，運筆的提按轉折更加明顯，比禇體字結體更險峻，更顯露筋骨，成為一種新的書體“瘦筋體”。
趙佶的書畫
趙佶是本就有較高的藝術天賦，又生在帝王之家，不缺少名師法帖，先後學過二王、黃庭堅、禇遂良、薛曜，猶其喜愛薛曜的“瘦筋體”。在長期習練的基礎上優化，揉合黃庭堅字的結構、薛曜字的筆法，融入花鳥工筆的精緻細膩筆意，結合自己的藝術修養，最終形成了自己的獨創風格。因是皇帝所創，故美其名為“瘦金體”
明陶宗儀《書史會要》
筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也。
瘦金體是一種獨特的書體，不同於楷書、行書、隸書等講究藏鋒，用筆之時反而鋒芒外露，提按轉折，如屈金斷玉。中宮偏上緊束，四面放達舒張。
橫豎用筆，如同竹節凌風，瘦勁有力。撇捺舒展飄逸，如同幽蘭在谷，風姿綽約。趙佶為當時皇帝，宋代的審美注重韻致，這種如竹似蘭、瘦硬通神的書法風格，契合了時人的審美，追隨者甚眾，因是御筆，故將其尊稱為“瘦金體”。
瘦金體以其獨特的風格流傳後世，有《楷書千字文》《穠芳詩》《夏日詩貼》《怪石詩貼》《牡丹》《風霜》《大觀聖作碑》《神霄玉清萬壽宮詔》《瘦金體草書千字文》等。
到後期，傳說趙佶將瘦金體再一次提升優化，比原來的“瘦金體”更深奧，更難寫，更漂亮，更飄逸。據說融合了金石、篆刻、工筆、寫意、儒家思想、帝王之道等，成為神作，稱其為“天骨鶴體”。只可惜除了巔峰時期的宋徽宗本人，再無其它人能寫，終成絕晌，不見於歷史長河。
天骨鶴體，最終也只是一個傳說，從未有人見過，也就從未有人寫過了。
皇太子蕭定權和他的“金錯刀”
《鶴唳華亭》中的皇太子蕭定權，皓齒明目，長身如玉，生於帝王之家，從小跟大儒盧世瑜學習書法，修身立德，仁孝儒雅，為人中之鶴。
《鶴唳華亭》中的金錯刀，結合了歷史上最有才華的兩位帝王—南唐後主李煜和宋徽宗趙佶的書體，借“金錯刀”之名，以“瘦金體”為質，由老師盧世瑜臨死前賜名，成了皇太子蕭定權的書道。（由此也可見編劇與美術的匠心，一部好劇，細節處見功夫。）只是兩位皇帝的結局都很悲慘
盧世瑜臨終賜名：
金生麗水，玉出昆岡，
錯鑄麗水，玉碎昆岡，
物不摧折，怎辨美媸，
人不摧折，何言善惡。
殿下自創的書道，好美，
之後，就叫：金錯刀。
太子本是鶴駕，原是縱情山水、詩酒風流的仙鳥，卻偏偏要做行雲布雨、治國救民的真龍，這是歷代才子皇帝的悲劇。
李煜是這樣，趙佶也是這樣。
但蕭定權不是，鶴實為猛禽，可以搏鷹！太子柔中帶剛、小怯而大勇，金錯刀為名，另有深意。
陸游有詩《金錯刀行》
黃金錯刀白玉裝，夜穿窗扉出光芒。
丈夫五十功未立，提刀獨立顧八荒。
京華結交盡奇士，意氣相期共生死。
千年史冊恥無名，一片丹心報天子。
爾來從軍天漢濱，南山曉雪玉嶙峋。
嗚呼！楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人！
黃金美玉，原本高貴，卻要黃金錯刀，白玉為匣，成為殺伐利器。
金錯刀，並非虛有其表，提刀獨立，顧盼自雄！像極了蕭定權的命運和性格。
不知有意還是無意，這首“金錯刀行”中結交奇士，相期生死，一片丹心、獨立八荒，好似也是為蕭家三郎量身定做的。
劇中太子，本為鶴駕，志在青天，卻身陷華亭。
他的書道，雖然沿襲自恩師盧世瑜，卻又在這基礎上加入了自己的感悟，形成的金錯刀（劇中實為瘦金體）初看飄逸俊雅，如鶴在青天（巔峰時期，亦稱“天骨鶴體）細看卻是銀鉤鐵劃，分金錯玉；縱橫撇捺，如長槍大戟，直欲平塊壘！
另外，劇中有提到的王導《省示帖》，也不是杜撰的，是東晉的一位書法家，是王羲之的長輩，只是《省示帖》並非劇中所示的瘦金體，而是草書字帖。
東晉 王導《省示帖》
劇中展示的《省示帖》
《鶴唳華亭》中這樣的書法場景，還有很多很多，都非常講究。太子書房的匾、臥室的匾、皇帝議事廳的匾，陸文昔的書法、陳九思的書法、安平伯的書法、陸英的書法，均有不同的變化，有興趣的朋友在追劇之餘，稍加留心就能領略書法之美。
參考資料：
《書史會要》
《全唐詩》
《清異錄》
《新五代史》
《正說宋朝十八帝》
騎牛讀書，其樂無窮，
我是騎牛自耕，塵世間一隻小小書蟲
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