Jasmine 對於我來說十分親切，從他的第一代膽機到唱放我都有用過，創辦人天藏兄為這個品牌付出了多年的心血，尤其對黑膠的投入一直是 Jasmine 產品線的重心，所以對他家黑膠唱放的幾代更新我都十分關注，如今 Jasmine 憑藉著可靠的品質和用戶的口碑已經在國內外擁有相當的知名度。
Jasmine LP4.0 從去年就已經投放市場，直到最近我才有機會能在自己的系統裡聽到它的表現，常規的唱放都是比較小體積，當天藏兄送過來的時候我才知道原來是這麼大的機器，而且還是分體電源設計。
打開包裝首先看到的是電源及其配件盒：
配件盒打開裡邊有兩條電源線，一副手套，一把螺絲批以及產品說明書：
把電源和包裝拿起來就看到下邊的主機了：
這就是 LP4.0 的完整組合，非常簡潔復古的外觀設計：
外置電源像極了一臺專業儀器：
打開電源內部是兩隻碩大的變壓器,還有多達十幾條的電源抽頭，可見這唱放電源是多級設計：
主機的選擇開關就是這三個，左邊是 MM、MC 電路切換，中間是 8 檔阻抗選擇，右邊是 3 組唱頭輸入選擇：
復古的表頭深得我心，關了燈看著表頭跳動猶如回到模擬年代：
機器配置的腳墊顯現了廠家的用心，實心鋁加上橡膠墊圈
機器背面能看到 3 組 RCA 唱頭輸入接口，1 組 RCA 輸出和一組 XLR 平衡輸出：
與外接電源的接口採用了多針的航空插，為了減低地線環路的影響設有獨立的地線控制開關：
當然，廠家送螺絲批的用途自然是可以讓你打開機蓋看個究竟：
你沒看錯這正是臺獨立唱放而已，除了EMT 的 JPA66 我還沒見過做的這麼豪華的純唱放。我簡單介紹下LP4.0 的電路組合，整臺唱放用了7 個電子管，沒有用升壓牛，其中電源部分用了 3 只電子管分別是6Z4，12AT7，6C19：
放大部分用了4 個管，每聲道各用兩隻，這兩隻管可以實現4 級放大，由於電路設計巧妙，所以不需要升壓牛也可以達到高增益，這4 只管同時負責 MM 和 MC 放大，並且可以通過不同管子的組合實現高增益和低增益模式，低增益組合是 2x12AU7+2x12AX7，這時候 RCA 輸出：MM=40dB\MC65dB，XLR 平衡輸出：MM=45dB/MC=70dB，高增益組合是2x12AX7+2x12AX7，RCA 輸出：MM=45dB/MC=70dB，XLR
平衡輸出：MM=50dB/MC=75Db，MM 與 MC 放大是通過繼電器切換電路結構實現的，MC放大時是四級放大，MM 放大時是三級放大，最後一級改為射級跟隨：
LP4.0 還具備平衡輸出，平衡電路採用 BB 的 DRV134PA 放大完成：
機器內部隨處可見發燒零件，甚至是Jasmine 專門定製的零件：
著名的意大利 Arcotronics 的 MKP 電容：
電子管唱放放大很少有用純電子管做 MC放大的，因為 MC放大的增益高達 60甚至70dB以上，電子管在高增益時很容易會引入噪音，所以通常電子管唱放前會加一級10—20dB左右的升壓牛做初級放大，可是 LP4.0在實際的使用中我驚訝的發現即使在高增益模式時唱放的底噪也幾乎不可聞，絕不亞於晶體管放大。這是Jasmine的設計師多年做唱放的設計經驗積累到一個制高點，在電路設計上知道如何佈局，選用何種原件組合讓系統底噪在可控範圍內，可以說細節決定成敗。
介紹完硬件結構開始聊下聲音了，試聽是分兩個階段進行的，第一個階段原機送過來的使用的是低增益模式搭配，即 2x12AX7+2x12AU7 組合，靠近面板前端是兩個 12AU7 採用了德律風根的管子，型號看不到了，我猜應該是 ECC82：
反過來管子底部可以清楚地看到德律風根特有的菱形標：
靠近後面板的兩個 12AX7 採用的是 Mullard ECC83：
參考器材是：
Dynaudio Acoustics C3A 含原廠電分後級監聽音箱系統
Mark Levinson ML-7L 含 L2（MM）唱放板+MA COTTER 升壓牛前級
Mark Levinson ML-7 含 L3A（MC）唱放板前級
VPI TNT 唱盤+Graham Phantom II 唱臂+VDH Grasshopper GLAIII 唱頭
LP4.0 唱放RCA 輸出接入馬克 ML-7 前級與馬克內部唱放進行對比試聽：
LP4.0 和馬克 ML-7 擺一起還挺搭，面板旋鈕都很接近：
試聽的軟件是：
伯恩斯坦指揮維也納愛樂的馬勒六，這是數碼錄音的首版黑膠碟，動態特別大，音量要開得起來，才能顯露出樂隊的龐大，如果系統平衡度不夠根本沒法聽，也是我自己考驗機器常用的碟，如果聽到的聲音尖薄刺是不能過關的：
Pierre Dervaux 指揮的比才法語歌劇《採珠女》哥倫比亞蘭地球首版，這套碟非常冷門，是在北京資深黑膠發燒友的推薦下買的，這套錄音室版的歌劇錄音堪稱發燒，音場之寬讓音箱隱形，尤其男高音男中音的詠歎調令人陶醉，第一幕的男中音經常感覺走到音箱外邊去了。
謝林與海布勒合作的莫扎特小提琴奏鳴曲，這套被髮燒友戲稱為藍西裝的經典錄音是小提琴與鋼琴的典範錄音，PHILIPS 的室內樂錄音幾乎沒有失敗的作品，尤其謝林和海布勒演奏的作品真是可以見一張收一張，無論是演繹還是錄音都俱佳，只可惜在 CD 年代 PHILIPS 是以 DUO 低價版出售的，這麼好的錄音在黑膠年代可是套名版：
其實一開始我是不知道 LP4.0 可以用管子組合來改變增益的，我平時聽 MA COTTER 升壓牛配馬克ML-7， 所以理所當然想試試 LP4.0 MM 唱放的實力，我將唱頭輸出接入 COTTER 牛，牛輸出接入 LP4.0，然後唱放再進入馬克 ML-7 的 LINE IN，與 ML-7 內部的 L2 MM 唱放對比之下LP4.0 的 MM 唱放讓我感到十分驚豔，真的是以驚豔來形容，首先整體的力度非常紮實，而且擁有力度的同時高頻還透出一股通透的水靈，小提琴的泛音細節更多，海布勒鋼琴的圓潤得有點讓我想起了 NAGRA PL-P 唱放，只是膽味沒NAGRA 那麼濃郁，但是 LP4.0 氣勢上比 PL-P 可要好不少，馬勒六的低頻張力控制的非常好，低頻快而不虛，馬克 ML-7 內的 L2 唱放則顯得比較內斂，密度比 LP 4.0厚些，低頻也比 LP4.0 兇一點，但是高頻卻不如 LP4.0 通透，音場表現和力度都很接近，那麼LP4.0 MC 唱放感覺如何呢？我把唱頭輸出線直接進入 LP4.0，打到 MC 檔阻抗為 500 歐，比起 MM 唱放 MC 唱放檔可謂一改作風，聲音變得柔情多了，
MM 檔那種剛性和力度沒有了，膽味變得十分濃郁，這樣的音色對比實在不能聯想到這是同一臺機器，於是我撥通了天藏兄的電話，說明了我遇到的情況，天藏兄就說機器目前是按照低增益模式配的管，等過幾天他寄了兩根JJ的 ECC803S 給我，讓我把前面兩根管子換成 803S，一週過後漂亮的管子到了。
這時我的301 唱盤新底座也做好了，正好用 LP4.0 搭配 301 唱盤+FR64S 唱臂+SPU Royal 唱頭
第二輪試聽開始：
因為換了高增益管子之後 MM 唱放和 MC 唱放都增加了5dB，MM為45dB，MC為70dB，對於輸出有 0.5MV的 VDH Grasshopper來說，增益就偏大了，不過奇怪的是 MC 檔雖然增益大，音色卻比原來低增益模式時好太多了，厚度、力度、高頻的延伸是相當的出色，並沒有感覺增益高了聲音緊張，無論是奏鳴曲還是 馬勒六都不會失真，對比我另一臺馬克 ML-7內部的 L3A MC唱放，這時候的LP4.0 明顯比馬克張揚的多，整體細節也比馬克多些，控制力上馬克就要比 LP4.0穩重些。輪到SPU了，因為SPU只有 0.26MV輸出，配合70dB 增益的MC 檔LP4.0 還是合適，但這個時候感覺聲音細節有所收斂，這不太像我平時聽到的SPU，所以我又把 COTTER 牛加上，將 SPU 接入COTTER牛再接入 LP4.0 的 MM 檔，這下聲音就對了，SPU 的特性發揮的淋漓盡致，《採珠女》在這套系統上發揮到了極致，寬深的舞臺感加上男高音和男中音著名的詠 嘆調《在這神聖的殿堂裡》完成的太完美了，人聲的音色如此真實肉感，這是聽數碼很難實現的真實度, 終於我也給FR64S 唱臂找了個好歸宿，與SPU和 301 唱盤一起歡快的唱歌了。
對於 Jasmine LP4.0 兩次不同增益模式的體驗，我隆重推薦您用升壓牛搭配 MM 檔，絕對是我近幾年聽過用過的唱放中優秀的典範，如果使用MC檔要搭配輸出 0.4MV 左右輸出的唱頭，推薦使用高增益模式，
LP4.0 也能達到 2萬元級以上的高端唱放的水平，另外就是LP4.0對於電源線十分敏感，原廠配的那條線可千萬別用哈，我自己用的是一條英國的工業電源線，整體素質都比原配線好太多，所以電源線的搭配不可忽視，不過需要再次稱讚的是 LP4.0在膽唱放的噪音控制上達到一個極高的成就，無論是搭配升壓牛還是純膽高增益的模式，我完全沒有聽到哼聲，噪音控制達到晶體機的水平，值得給 Jasmine 的設計師點個贊！
原創：hpstudio 寫於2017年
備註：茉莉花Jasmine於2018年初有發佈LP4.0的改進版本。新版本在功能鍵和儀表盤的外觀佈局上有調整，還增加了錶盤燈光開關。最大的調整還是在內部電路上，根據第一版用戶的使用反饋，對一些關鍵部件的參數及接地方式都進行了優化調整。
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