2019年臺劇奉上了不少精彩佳作，海外合拍年度最佳華語劇集《我們與惡的距離》，用結構開闢青春偶像劇先河的爆款臺劇《想見你》等等，加上雖然口碑不好但是頗有自己特色的《罪夢者》等等，每一部都可以和內地分庭抗禮，甚至在製作層面上以誠意穩贏。
而2020年五一黃金週之際，華語懸疑佳作《誰是被害者》問世，這部改編自推理小說家徐瑞良的作品《第四名被害者》的電視劇集， 由網絡大平臺NETFILX出資發行，張孝全、許瑋甯、王識賢 、黃河、李沐等主演。用其陰冷壓抑的鏡頭語言，和迂迴奇詭的敘事氛圍，貼近現實的一些反思點，引得觀眾一片叫好！
劇情開場驚豔，先期炸裂！
《誰是被害者》很有一種壓抑寫實的現實主義風格，開篇就用經濟遲滯的現實環境下面，被社會壓力和生存環境壓制得不得解脫的人們作為棋子，以展示棋子慘烈而無望的死亡為賞心樂事。一開篇就驚豔，也驚悚了觀眾。
一間酒店發生了一起離奇死亡案，根據入住登記，租客是年老過氣卻一直想要重回觀眾視線中心的女歌手蘇可芸，她的屍體在浴缸中被溶解，現場慘不忍睹。
警方迅速封鎖了現場並展開調查，通過法醫檢查的結論，定義為自殺。
但痴迷於工作的法醫人員方毅任，因為患有亞斯伯格症，性格孤僻且古怪，對於追求的事情有一種古怪的專注與執拗。他在指紋採集和比對的過程中，在現場發現了兩個人的指紋，一個是死者蘇可芸，而另一個，是他多年未聯絡的親生女兒江曉孟。
而同時，法醫檢查發現死者身份定義失誤——入住登記的是蘇可芸而死者是一名骨骼近似與女性的男子。
案件進入一種匪夷所思的境地。為此，警方隊長寬哥和手下小弟通過遍佈全市的監控探頭居然發現了蘇可芸的蹤跡，按照她的活動軌跡尋找過去，在一處在建樓盤的工地，發現了自焚而死的蘇可芸，但是，此刻蘇可芸身上所有身份識別的證據，都說明她在扮演另外一個和這棟樓盤有關的售樓人員的身份。
用代入法的解釋就是，A案件本該的死者A+,以B案件的死者B+的身份死在另一個案件的現場。現在有三大疑問：第一，A+死於B案件，那麼A案件的死者是誰？
第二，A+借用了B+的身份死亡，未死的B+是死是活，他又有什麼計劃？
第三，如果B+藉著以新的案件C的受害者C+的身份死亡，那麼這一系列案件就脫離了簡單的個體行為，成為了連環案件，這樣大規模的交叉死亡，想要造成什麼樣的後果，以及如何的社會影響？
中期沉穩，循序漸進！
在兩樁案件兩位死者和一位尚未確定生死的潛在受害者面前，整個警隊都被調動了起來。而發覺女兒陷入其中的方毅任，在追查細節的時候，反覆的審視自己因為疾病和對於案件的執著，造成的當年對於女兒和妻子的傷害——因為沉迷與屍體身上的證據，疏於照顧女兒，造成女兒被家裡的化學藥劑燒傷。
為此妻子和他離婚，多年來獨自撫養女兒。不知不覺間，沉迷於案件的方毅任既然沒有發覺妻子已經因病去世，而女兒被社會福利機構撫養已經成年許久……
他對於女兒的虧欠，使得他開始在案件的偵破過程裡摻雜了私心。
而同時精明美豔的報社女記者徐海茵，在瞭解到前兩件案件的慘烈之後，意識到這一系列案件的噱頭和新聞效應，開始通過自己的內線，找到了方毅任的小辮子。要挾他帶著自己一起去尋找整件事的真相。
於是，他們倆脫離寬哥的正常部署，搶先一步尋找案件的線索。但是，案件還是在發生，蘇可芸代替的樓盤銷售人員，以全新的身份線索為指向，死於一位木雕大師的工作室裡，而問題是，新身份適合並不是那位木雕大師本人……
更要命的是，這已經很明顯是一個有組織有策劃的系列連環案件。方毅任一直在案件裡找女兒的線索，而且所有跡象表明，女兒全程參與了這一系列案件的發生。而徐海茵一方面在享受自己獨家報道所帶來的一系列利益與榮耀，另一方面卻發現自己似乎被案件的策劃者利用，成為擴散案件社會影響的那個寫手……
更大的問題在於，寬哥開始察覺方毅任的私心，而徐海茵身邊更有背景的小師妹開始覬覦她對這件案子的掌控權，通過家族實力施壓要搶走她對於這件案子的追查……
現在，案子還在不斷的發生，而追查的人卻陷入了自己生活的陷阱舉步維艱！他們身為社會秩序的維護者和監察者，如何平衡自己的職責和生活，如何權衡自己的公義與私情，都在中段劇情裡，隨著案件的浸染效應而成為主題的一部分！
後期崩潰，林心如沒有扛住大反派，反而帶偏了整個議題！
《誰是被害人》一共八集，用了五個案件六名死者，來完成一個封閉的環形自殺鏈。是的，看到最後觀眾恍然大悟，整個案件其實是一個無法改變現實卻對現實抱有深恨的絕症人士對於社會的最後絕望，以及為了讓別人聽見自己絕望呼喊而產生的報復。
這一點，六個死者每一個都有對社會控訴的權利，可惜，一直不被主流社會所聽取和接納，最後在他們身體即將衰敗的情況下，激發了他們最決絕的反抗！
他們被社會壓迫將死，所以向突破社會的正常秩序，為自己正名，為自己發聲。但是他們這種狀態被有心人利用，藉著滿足他們最後的意願來完成自己的私慾。
在2019年賈靜雯和范曉萱通過合拍劇刷了一波存在感之後，同時代的林心如坐不住了，也要在沉寂好幾年以後出來玩兒票，而且因為歷來心大，要玩兒也要玩兒一個大的，出演了《誰是受害者》裡面最反套路的最終反派boss。
可是，和《我們與惡的距離》裡面的賈靜雯，《罪夢者》裡面的范曉萱，一個按本色出演，一個靠靈氣支撐不同，林心如這次的角色明顯強扭的成分居多——一個潛藏在身邊最底層的清潔女工，用自己時時為他人著想的面目，收集和控制了以上幾位死者，用完成意願的方式造就了這一系列慘烈的案件。
可是，最後劇情裡關於此人的行為邏輯和思想動機，完全被林心如那種不夠深沉又不夠撕裂的表演方式，弄成了綠茶偽裝白蓮花的自我開脫！
《誰是被害人》的劇本在結尾的地方，明顯有一種借用死者之口控訴社會失衡現狀的悲憤，卻無法通過策劃者之口尋求解決之道的無奈。編劇在營造奇詭的案件氛圍和刻畫社會失衡壓榨弱小的氛圍裡走了太久，依舊無法超脫或者提升與時代之上，解決幾位死者所代表的弱勢群體被主流社會排斥和邊緣化的現實處境！
而林心如對於角色的理解更加偏頗——觀眾聽過她的控訴，會輕易的察覺此人一直處於社會底層，見識過太多的不公平和欺凌，心裡產生了扭曲，想法裡用一副聖母拯救弱者的架勢去幫助別人，骨子裡卻是想要借用一己私慾去煽動將死之人報復社會！
她只想到利用別人的死來攪弄局勢，並沒有想過從物質和精神上完成真實的拯救！
演員表現專業，除了那個白蓮花成性的紫薇格格！
《誰是被害者》其實有一個奇詭的外表，卻有一顆關懷世事的內心。它用幾件案子，在勾畫現實裡整個社會對於邊緣者和弱勢群體的排擠與壓榨。那些死者的行為，是對世界不公的控訴與吶喊。
而同時作為還在努力奮鬥的強壯中年，也時刻受到社會不公的打壓——徐海茵被家境更好的小師妹搶資源，寬哥被上頭多次施壓要淡化案件影響，都在無時不刻的揭露社會環境裡的強權和失衡！
但是，劇情之外的演技方面，製作者奉獻了自己極大的誠意！
張孝全這幾年找到了符合自己的發展道路，一直在致力於和國外流媒體平臺合作，推廣華語影視劇，拓寬自己在海外的受眾面，進而反推回華語市場，提升自己。
要想在競爭激烈的海外市場站穩腳跟，不僅僅靠題材的噱頭和宣傳的力度，還需要足夠的自我素質做底。這幾年在表演方面，他也在盡力的洗去自己身上的個人特色，向著一個合格的演員持續邁進。為避免又被詬病“習慣性賣肉”，這裡面角色古板到禁慾，要不是故事發生在夏天，他鐵定穿得嚴嚴實實，胳膊都不給你露出來。
許瑋甯扛住了全程自然光的鏡頭取景，骨相好看的美女就是這一點佔據了極大的優勢——在光線不好的時候，能夠憑藉自己突出的輪廓穩住陣腳，然後通過姿態和動作逐步勝出。
徐海茵這個角色，在職場上的強勢和專業，在私底下面對家人的無奈和急躁，她都能盡職盡責的按照劇情完成該有的層次感。最起碼，她扮演的報社記者那種不拘小節，雷厲風行的作風，比某些在跨國公司走廊走臺步的明星像白領！
而其他演員，都沒有啥偶像包袱，用最基本的面貌還原成自己角色從底層出來的真實樣子，在焦灼的案件與同樣焦灼的生活裡，一面憤憤不平，一面儘自己所能的維護心底最後的正義。矛盾，焦灼，卻真實，像每一個生活中身邊人的樣子！
除了，那個幕後黑手！
當初《如懿傳》80多集的篇幅，周迅和霍建華的拉鋸戰從最初的平分秋色到最後的完全碾壓，就在於外表大於內心的霍建華，最後在內心情感主導外在形態的周迅面前，完全沒有了控制的力道。要說霍建華演技，在中生代裡算是中規中矩的，但是一直侷限於本色出演的格局，使得面對周迅這個局別的對手戲演員的時候，會因為內心情感過於外放而顯得空洞和舉止失當。
而作為他妻子的林心如問題更嚴重，她一直處於一種偶像派的自我認知裡，甚至沒有像同時為《還珠格格》劇組走紅的趙薇那樣在學術上深造一下的念頭，也沒有范冰冰那種放下架子去蓬頭垢面扮村婦的豁得出去。所以，這種定位造成她多年來一直靠著劇本和角色開掛走到了如今，至於演技，都用在保持她的偶像光環上面了。
《誰是受害者》裡面最終BOSS的屬性其實很有挖掘潛力。她出身底層，經歷和見證了太多的不公，對自己處境有恨，對別人處境有同情，但是，她沒有辦法改變這個失衡的局面，只能慫恿身邊的人去做下一樁樁罪行，擴大影響，換取關注！
林心如在扮演這個角色的時候沒有演技撐住劇情，她要麼可以自我理解得更無辜，要麼可以更瘋癲，結果，和接不住迅哥兒戲的她家那一位一樣，把一種複雜而深沉的感情，處理得過於歇斯底里了！
但是歸根結底，《誰是被害者》作為五一黃金檔裡華語劇集唯一的出圈作品，已經是意外之喜了！
