2008年，電視劇《潛伏》熱播，它緊湊的故事情節以及跌宕起伏的懸念，贏得了大批觀眾的喜愛，在講述特工地下工作的同時，融入了幽默、懸疑以及言情等諸多元素，把對人物的塑造融入到每一個特定的情節中，除了餘則成夫婦之外，也讓觀眾記住了氣量狹小的陸橋山，陰險的佛龕，無腦的馬隊長以及老謀深算的吳敬中。
《潛伏》無疑是很成功的，它將諜戰劇推向了一個新的高度，在它之後，引發了同題材電視劇的播放熱潮。或許是受它的影響，或許是市場的需求，許多創作者，都熱衷於故事本身，用製作懸念，來抓住觀眾的眼球。但如果過分地追求這些形式和故事技巧，往往會造成內容和思想價值的缺失，使得看完之後很難引發觀眾的共鳴和思索，觀後即忘就是常態。
但之後的諜戰劇並不是都這樣垮掉，2107年柳雲龍的一部《風箏》，帶給了觀眾新的驚喜和感動，一躍成為同題材中不得不說的經典之作，有人說繼《潛伏》之後，《風箏》重新撐起了諜戰劇的半壁江山，甚至有些方面還有所超越。
《風箏》在內容上已與傳統諜戰劇有了很大的區別，故事懸念不再是它的焦點，每個人物在出場的時候身份早已經交代清楚，很多人的背景我們都一目瞭然，就連代號為“風箏”的重要情報人員也在第一集做了交代，所以它不是通過懸念來推動劇情，博取觀眾眼球的，它對準的是特工這個特殊的人群，表現的是殘酷環境中的人性、信仰、堅持、困苦、絕望、期待以及對美好未來的嚮往。
軍統六哥鄭耀先，綽號“鬼子六”心狠手辣，聲名顯著，同時他又是代號風箏的地下黨成員，該劇就是以他的傳奇一生作為故事主線。前十幾集講述的是鄭耀先的軍統生活，更是一種鋪墊，當他的上級，也是唯一的聯繫人陸漢卿為了他而犧牲時，他這一隻風箏也就斷了線。
在軍統的懷疑和自己組織的追殺下，鄭耀先所要面對的早已超出了尋常特工的範疇，但他自己心中有一根線，這隻風箏從來沒有迷失過，他早就忘了個人榮辱、妻女家庭，信仰早已深入了他的靈魂。榮辱負重，孤獨一生後，最終嚮往的只是對國旗的一個敬禮。這在和平年代來說很難理解，當缺乏信仰和靈魂時將更難體會。
該劇中沒有臉譜化的人物，所有的人物、情緒都緊緊的擰到了一起，每個人都有自己的堅持。就像宮庶，劇中他老練穩重，重情重義，在墓地裡滿臉泥土跟自己的六哥會面，盼望著他能出來“主持大局”，以為會像從前從前一樣，自己有了依靠，但是等待他的只是精神支柱的崩塌，宮庶對選擇的義無反顧同樣可敬可嘆。
《風箏》幾經輾轉，多次刪減後才於2017年底播出，該劇中活躍的大小人物接近百個，時間跨度超過30多年。它將鏡頭聚焦到了特工這個特殊的群體，通過對不同年代他們的工作與生活的刻畫，所要表達的是對信仰的思考和探索，這對於諜戰劇來說是史無前例的。
如果說是諜戰劇有兩座高峰的話，我認為是《潛伏》和《風箏》，一個是扣人心絃，酣暢淋漓，那麼另一個就是震撼心靈，引人思索。你覺得呢？
