國產電視劇中一直有一個“重要的”類別——瑪麗蘇電視劇。
瑪麗蘇電視劇雖然有很多變形，但是核心是“男人才能拯救女人”。這個男人往往是擁有極高權力的人，要麼是帝王將相，要麼是富商政要的兒子、孫子們。
瑪麗蘇影視劇的原型，其實都是王子拯救公主這類童話故事，比如白雪公主，睡美人，灰姑娘。
就比如白雪公主的童話故事裡白雪有一位後媽王后，不僅愛慕虛榮，還貪戀美貌，總是愛問鏡子：“魔鏡魔鏡，誰是這個世界上最美的女人？”
當鏡子說是白雪公主時，王后就指派獵人去暗殺白雪，美麗的白雪公主受繼母的嫉妒而被多次置於死地，最後在七個小矮人和王子的幫助下獲得新生活。
直到有一天，王后偽裝成巫婆，騙白雪公主吃下毒蘋果。
吃下毒蘋果的白雪公主陷入昏睡，被隨後出現的王子用親吻拯救，最終王子和公主幸福地生活在一起，王后得到了應有的懲罰。
聽起來很美好是不是？但是你有沒有想過？
“為什麼新王后嫉妒白雪的美貌，就一定非得三番兩次謀殺白雪呢？”
“為什麼白雪闖進小矮人們的家，“每個盤子都吃一點”“凳子倒了不扶”“睡在小矮人的床上”......這是一個有教養的公主該有的行為嗎？”
“為什麼不反問巫婆“蘋果哪兒來的？我為什麼非得聽你的話乖乖吃下？””
“當白雪公主沉睡的時候，那個親吻她的王子到底憑什麼未經任何人允許就親吻別人？”
這些問題，你真的有認真對待過嗎？
在如今孩子一直被教導的不能隨便吃陌生人給的東西以及沒有你的允許不能讓任何人碰你的身體。
可白雪公主這部童話中，卻將我們教導孩子的這些道理，輕易的推翻了。
而當今在國內影視圈孜孜不倦盛產各類瑪麗蘇劇或者瑪麗蘇變形劇的同時，歐美影視界正在拋棄這類主題，甚至連迪斯尼這樣專注於兒童影片的製片業，也不再願意拍攝“王子救公主”這類題材。
比如最近上映的迪士尼新作《冰雪奇緣》，雖然仍然是講公主們的故事，但是你會發現，王子的戲份很少了，而且王子還顯得“很弱”。
在《冰雪奇緣2》中，艾莎因為擁有難以控制的強大魔力而選擇封閉心扉，遠離家園。
在妹妹安娜等的幫助鼓舞下，艾莎終於鼓起勇氣擁抱真我獲得真正的力量，再度和妹妹一起踏上征程，找尋自己魔法的源頭。
從頭到尾，故事重心就是兩個女性相互鼓勵、依靠，共同探索自我的一段旅程。再也沒王子啥事兒，女性的獨立和自我拯救才是電影最重要的基調。
早在迪士尼對於女性形象的刻畫在進入21世紀之後有了一個翻天覆地的改變。
最顯著地變化是，公主不再需要王子拯救，也不需要拯救王子，而是變成和王子一起拯救世界。
在2016年，零差評神作《瘋狂動物城》就是典型代表。
電影裡女主角朱迪是隻夢想能成為警察的兔子，儘管身邊的所有人都覺得兔子不可能當上警察，但她還是通過自己的努力，成為了第一個兔子警官。
她與在動物城裡以坑蒙拐騙為生的狐狸偶遇，開啟了一段破案之旅。
在這部電影中，不存在拯救者和被拯救者，而是改為男女主一起合作。
這幾十年，西方女性社會地位大大提高，她們的內心也變得更加獨立自主，她們不再願意依附男性，而是要求和男性一樣擁有改變世界的機會。
迪斯尼開始拋棄“軟弱的公主們”，塑造內在力量越來越強大的女主角，她們勇敢、堅強，有理想，持之以恆，不畏懼艱苦的環境。
女性的理想自我形象並不是突然形成的，它是一個女孩從小到大看到的、喜愛的所有形象總和，也包括她們看過的童話、電影、小說、故事等等幻想世界中的女性。
借用李子勳老師的一句話：
五歲前的孩子，為他們選讀童話要慎重。
五歲以後可以給孩子適當引導，把童話中的一些內容進行智慧性的轉化，轉化為孩子們能夠消化和吸收的心靈營養品。
一個人人生越早期形成的東西，越具有奠基性，幻想世界中的女性，對一個女孩理想的自我形象影響更大。
如果你希望自己的女兒成為一個勇敢、獨立的女性，也要幫她謹慎選擇童話故事——那些陪伴過她成長的幻想類女性形象，對她的影響，不一定比現實世界中的女性少。
