吳越
我中學時初習文藝品論，就粗論過蘇軾為引領的豪放派，李清照為代表的婉約派。但李清照有些作品中也有豪放語句“生當作人傑，死亦為鬼雄”，蘇東坡也有婉約的情感“此心安處是吾鄉”。
碾子嶺畔寫春秋吳鐵一
宋詞是古典文庫為今人奉獻的瑰寶。它既能合約而唱，又具有燕樂，民歌，近體詩三要素。還有高度的音樂性，醉魂的韻律美和濃郁的生活氣息。
宋詞從風格上分為兩派，即豪放派和婉約派。以秦觀，李清照為婉約派代表，以蘇軾和辛棄疾為豪放派代表。兩者之間的藝術性也有明顯區別，前者婉約而低靡，後者豪放而積極。
但任何事務都不是千篇一律，有些詞作也會陽剛而陰柔，宏壯而優美，兩者概念也具有相關的模糊性，兩者相互關係也是辯證的，不論哪種風格，都有相關聯的美。
說到宋詞，還有個重要人物柳永不得不提。其人出身官宦之家，流連於煙花柳巷，詞作極富盛名，深受煙花女子喜愛。皇帝也極喜其才，特賜：奉旨填詞柳三變。相傳，柳永死後萬人空巷，全宋煙花女子不約而問為他送別，這境遇恐怕前無古人，後無來者了。因為他經歷複雜，有人把他另列花間派，但更多的人還是認歸他為婉約派另一代表。當然，這已不重要，由此可見他在宋詞裡的重要性。
唐詩，宋詞，元曲，明戲，中華文明之經典盛世也！！！
紅塵有情痴
宋詞的情感文風分為兩大流派: 婉約派和豪放派。
我們不妨從詞的興起，發展，到輝煌的過程看看婉約派和豪放派的形成。
清朝光緒25年（公元1899年），在甘肅敦煌藏經洞中，發現了一些唐，五代曲子詞抄本，作於公元8世紀~10世紀之間，除少數有作者的文人詞外，大多數是無名氏的作品。形式上有小令，長調；內容上有男女風月，邊客遊子之呻吟，忠臣義士之狀語等；風格上有婉約詞之風貌，也有豪放詞之雛形。
詞，又稱長短句，可以配樂演唱。興起於唐，經五代，至宋代進入全盛時期。唐朝時詩歌大行其道，寫詞一般是在私人娛樂的時候寫。傳說大詩人李白寫過詞《憶秦娥.簫聲咽》屬豪放派。晚唐主要詞人有溫庭筠《望江南.梳洗罷》，韋莊《女冠子》等皆屬婉約派。五代主要詞人有李煜《虞美人》，《相見歡》，馮延巳《鵲踏枝》等皆屬婉約派。
北宋詩文革新派作家如歐陽修，王安石，蘇軾，蘇轍都曾用“豪放一詞”衡文評詩，第一個用“豪放”評詞的是蘇軾。蘇軾是宋代文學最高成就的代表，是宋詞豪放派的開創者。
兩宋時期是詞盛行的黃金時期。豪放詞特點是題材廣闊，軍國重大題材，社會民生，懷古傷今，個人抱負等；表達上直抒胸臆，開門見山，氣勢恢宏，豪邁自由。喜用詩文的手法，句法寫詞，著眼於神韻氣象，不拘音律。突破詞為“豔科”的傳統藩籬，把詞從“娛賓遣興”的工具發展為獨立的抒情藝術。但在具體形象及人物心理狀態的刻畫上稍遜於婉約派。主要意象有金戈鐵馬，英雄豪傑，高山大江，名勝古蹟等。須關西大漢，執銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。象一位鐵骨錚錚的硬漢。代表作蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》，《水調歌頭》等，辛棄疾《永遇樂.京口北固亭懷古》等，賀鑄《行路難》，《六州歌頭》，李清照《漁家傲》，其它詞人，更多詩作不一一列舉。
念奴嬌.赤壁懷古---蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑！
遙想公瑾當年，小喬出嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。
兩宋時期，婉約派特點是題材多兒女情長，歡愛別離，花前月下，都市繁華，娛樂歌舞等媚俗主題。表達上含蓄委婉，纏綿細膩，朦朧陰柔。 主要意象有自然景物，庭院樓閣，女子妝容等。只合十七八女郎，執紅牙板，唱“楊柳岸曉風殘月”。似一位小資情調的柔美女子。代表作有柳永《雨霖鈴》，李清照《聲聲慢》，蘇軾《蝶戀花》，辛棄疾《青玉案.元夕》……，篇幅關係不一一列舉。
雨霖鈴---柳永
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，競無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！
如夢令---李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
宋朝的很多詞人既有婉約派的詞，也有豪放派的詞，而且不是一篇而是很多篇。根據豪放派與婉約派的上述特點把所有的宋詞劃分為豪放派，婉約派。
