奇葩说第六季辩题：【美术馆着火了，救画还是救猫？】
谁更有价值
高晓松说：
救画呀。画是美术馆存在的唯一理由。
只要画还在，美术馆还会重建。
如同猫之于宠物店，宠物店着火了当然救猫。
如果说猫是宠物店里珍贵的生命，那么画就是美术馆里珍贵的生命。
你在美术馆里，眼看着它被破坏，却不伸出援手，那也是见死不救啊！
詹青云说：
去保护那些湮没无闻的东西值得吗？
那些厚重的石鼓，
那些青铜器，
那些已经褪色的丝帛和刺绣，
那些我可能看不懂的宋画和唐体，
值得吗？
值得！
越是在灾难之中，我们越要记得那是祖先遗留给我们的文化的符号，
是他们在历史里、在战乱中，
在一个民族艰难的时刻在凝聚着我们。
艺术的价值是构建出来的，
它属于那些一代一代仰望、凝视过，保护过这个艺术的人，
而此时此刻在这片火场里，拯救的责任它落在你的肩上。
科幻小说《三体》中：为了保护地球生命免遭外星文明打击，科学家们打造了太空掩体工程。
但在想办法保护人类生命的同时，他们还没忘记建起一所“地球文明博物馆”。
他们日以继夜地研究使得信息能够长久保存的方法，为的是在人类消亡以后，仍然能把地球文明的一部分遗产和信息留下，哪怕是用远古时代的方法——把字刻在石头上。
蔡康永说：
博物馆就是我们人类文明的诺亚方舟，我们希望有人记得我们人类曾经达到的高度。
艺术会比生命存在的久一点，它会比生命更可能地接近不朽。
是画还是猫
许吉如说：
在这个场景里我是一个裁决者。
我来决定这只猫的去留，
可是，我在想，万一我是那只猫呢？
我希望有人能抱起我。
黄执中反问：
万一你是那幅画呢？
比起猫来，那幅画甚至都没办法哀嚎。
究竟谁才是弱者？
《三体》中，当黑暗森林打击警报响起，太阳系所在的空间维度将由三维降至二维。这意味着，太阳系中所有的生命将彻底毁灭，所有立体的人和物终将跌落至二维平面。
面壁者、执剑人罗辑悲伤地说：
孩子们，没有家了，家已经变成一幅画了！
他们将部分珍贵文物分批搬上可以逃离的飞船，当看到《清明上河图》时，他们已经没有了当初看到绝世珍品时的敬畏和惊喜，在外面那宏大的毁灭面前，这也就是一幅普通的画而已。甚至，他们想要放弃那些文物，只保留一幅《星空》。
因为，当他们亲眼目睹二维太阳的全貌、二维化的木星和自己的家园地球变成一幅画时，眼前的画面竟然和梵高的《星空》惊人的重叠在一起。《星空》成为了人类生命终结前留下的一张纪念照。
但是，罗辑说：都留下吧，不要扔了，带上它们走吧。
文明像一场五千年的狂奔，不断推动着更快的进步，无数的奇迹催生出更大的奇迹，人类似乎拥有了神一般的力量......但最后发现，真正的力量在时间手里，留下脚印比创造世界更难。
当建造者领略到时间的力量后，他们也不再指望一个已经消亡的文明在未来真的留下些什么，这不过是座博物馆，博物馆是给人看的，而文明是我们为自己修建的墓碑，我们总要为自己留下些什么。
我要在这里做一个守墓人，我要进画里了。
当有一天，我们也面临这样的选择，你想变成一只等待人救援的猫？还是一幅即使没人拯救也会永垂不朽的画呢？
论人性
经济学家薛兆丰：
人与人之间心里的距离远的时候，讲的是效率、理性、算计；当人与人之间心里的距离够近的时候，讲的才是同情、共鸣和恻隐之心。帮助弱小是人的本能。
李诞说：
艺术最大的价值是活在人们心中，而生命最大的价值是活着，我是个自私的人。
许吉如：
如果眼前真的有一团火，谁还能听见远方的声音？
谁还能想到什么不朽什么朽？
我只能解救我眼前看得见的、顾得上的、尽力能救到的那一份痛苦。
无关生命，无关价值排序，而是本能的合理化。
当我面前出现两难境地，我救什么？
我看我能看到谁的眼睛，我看我能看到谁的痛苦，
我用我的本能去做选择，我无愧。
元芳，此事你怎么看？
