冰貴神速A
感謝友軍提問，感謝系統邀請。 “粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。”出自宋代晏殊的《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》。全文如下：
玉碗冰寒滴露華。粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。
鬢嚲欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場春夢日西斜。
這首詩詞裡，又是寫景，又是寫人……把佳人和美景寫得都如夢似幻一樣。最後一句，點醒了讀者：其實，作者就是在寫一場夢境。
根據詩詞意境整理拍攝思路
“粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。”拍攝題材是人像攝影，拍攝時間是傍晚。拍攝風格包括不限於古風人像，復古歐版人像，時裝人像。
我知道有人會說，這兩句是古詩詞，所以應該去拍攝古風人像。但是，如果只是狹隘的將詩詞的本意侷限在古風人像當中，恐怕也只能算是照本宣科而已。
用古詩詞作為人像攝影的拍攝思路，不是隻能拍攝古風人像。詩詞中的意境是借鑑，而不是禁錮攝影創作的條條框框。
“粉融香雪透輕紗”說的是佳人微汗時，輕薄的紗衣，襯托得出美人白裡透紅的膚色；
“晚來妝面勝荷花”是說美人的妝容。晚妝化的稍濃卻不失嬌媚，將美人映襯得比出水芙蓉（荷花）還要鮮豔。
這兩句詩詞裡面，“透輕紗”是對佳人的著裝的描寫；“晚來妝面”是對佳人化妝效果的描寫。就算是拓展到整首詩詞，也沒有刻意規定，只能拍攝古風人像。
根據拍攝思路確定拍攝方案
“粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。”模特在化妝時可以稍微濃烈一些，以豔而不妖為標準；模特在選擇衣衫時，以輕薄為主，最好能夠拍攝出飄逸柔美的效果。
“粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。”這兩句詩詞，著重描寫了攝影模特的衣著和化妝。反而沒有刻意的去強調拍攝環境和攝影背景。所以，我們完全可以自由選擇拍攝環境，搭配相應的妝容和衣服。
古風人像自不必說，應該以紗裙款的漢服為主，輕薄款式的旗袍或者唐裝也行；時裝人像，可以嘗試讓模特穿上雪紡或是人造棉等其他“薄而不透”的輕薄面料；復古歐版人像，也可以讓模特穿著帶裙撐的紗裙。
柳侍墨
“粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。”出自宋代晏殊的《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》。
寫了太多詩詞裡花卉和景色怎麼拍出意境美，今天我們可以換個思路。粉融、輕紗、妝面，根據古詩詞的這些關鍵詞，我們完全可以來拍攝人物，用人物的造型和神韻來演繹詩詞中的唯美感覺。
粉融香雪透輕紗，形容女子的姣好形象。粉紅的臉蛋，雪白的肌膚，在輕紗裙的掩映下更加柔美。
表現這樣的畫面可以拍現代裝，也可以拍古風。現代裝可以用漂亮的紗裙出鏡，表現出女人味和柔美感。拍攝古風可以選擇的服裝就更多了，但要注意模特的動作要含蓄端莊，表現出一種安靜的古典美。
那表現女子美好的面容和白皙的肌膚，要注意臉部曝光的準確。寧可明亮一點，讓整個畫面的基調明朗清新，更能表現出粉嫩的感覺。
晚來妝面勝荷花，女子的妝面比荷花還要嬌豔。可以重點拍攝一些人物的五官和特寫。特別是古裝的妝面，眉目如畫，櫻桃小嘴，額頭點花鈿，非常好看。
如果我們設計的場景在荷花池裡面拍攝，那麼更加可以表現詩詞中的內涵。有荷花，有古裝美女，巧笑倩兮，美目盼兮。
藍色希臘
怎樣拍出人物“粉融香雪透輕紗，晚來妝面勝荷花”的感覺？
深夜收到邀請討論，就簡單聊幾句互動一波，不過先聲明一下，本人非詩聖，夜深也不去找度娘重溫詩詞全意。
憑感覺認為這是以拍環境人像的一種嘗試，“粉”為美女施妝，“香雪”為白玉似肌膚，“輕紗”為透肌膚的薄紗裙袍，“晚來妝面勝荷花”則為傍晚的時候臉頰粉面如荷色。
多麼好的一幅意境美的人像攝影，不過我想靜靜，再靜靜。
哪裡去尋如花似玉粉黛的模特？又哪裡去尋薄絲透肌的服飾？現實與理想如此大的差距，有如長安街跨至中央大街似的遙遠距離。
硬著頭皮來擼幾句；
拍這類環境人像宜小景，拍場可選蘇州園林或杭州西湖……等風光環境。拍這類人像攝影，最佳選鏡為85mm或135mm中遠攝定焦鏡頭，又或使用35mm和70-200mm搭配作業，小光圈既拍人又兼顧遠景深，大光圈拍人像焦外不僅柔美且消除雜亂，也更突出施黛小姐姐的“楚楚動人”
至於遊離於肌膚的紗裙顯深情，在暮色的微風中吹起落下，落下後又隨風吹起，舞動中……有擾我拍攝視線，也擾我躁動之心……。
最後給個拍攝建議，拍半身人像沒有85mm人像王鏡頭，千萬別用100mm或105mm微距鏡替代拍攝，若用微距鏡近距離拍人像太銳，後期磨皮修圖不僅耗時心費心。
夜深文到此，侃聊幾句供參考。
