梳著一頭利落的小辮，身穿隨性的白色T恤，微笑的時候嘴角揚起一個帥氣的弧度，50多歲的陳敏正看起來完全不像一個60後。
提起他的名字，你或許覺得有些陌生。但他經手造型的電視劇，卻曾經承包過各大衛視臺的黃金檔，引爆一輪輪對影視劇審美的討論。《羋月傳》、《武媚娘》、《甄嬛傳》…他就像手持魔杖點石成金的神奇“魔法師”，將我們引至美炸的光影世界。或許這也是為什麼，張藝謀即將上映的新片《影》造型設計請的，也是他。
難能可貴的是，金像獎拿到手軟，被稱作角色造型界的大咖，“國民潮叔”陳敏正，每回面對讚譽都會擺擺手：“我一直把自己當做一張白紙，在一個新的題材面前，我永遠都是一個學生。”
被封為國民潮叔的陳敏正，一直低調且神秘，
提起他的作品，你肯定不會陌生。
無論女演員，還是男演員，
經他的手造型之後總能讓人眼前一亮。
《武媚娘傳奇》中的武則天，
猶如從畫中走出的女子，
劇熱播的時候范冰冰的造型
成為了人們茶餘飯後討論的對象。
從《羋月傳》到《甄嬛傳》，
有段時間人們被孫儷的一顰一笑，
一嗔一怒刷屏，
秘密就藏在陳敏正親手打造的魔法裡。
《羋月傳》《甄嬛傳》裡的孫儷
還有《武神趙子龍》裡的趙子龍，
《秦時麗人明月心》裡的嬴政，
新版《水滸》裡潮爆了的梁山好漢......
原本歷史中塵封的人物，
變得時尚有型，令人過目不忘，
除了演員本身的原因外，角色造型也加分不少。
整整81秒，
沒有浩瀚的大場面，
沒有富麗堂皇，沒有鮮豔和熱鬧，
看完《影》的預告片，
很多人納悶：
張藝謀的風格怎麼變了？
《影》劇照
曾經，老謀子的電影美學是宏大為美，比如萬箭齊發的衝擊，千軍破陣的熱鬧，萬眾齊呼的震撼，要說最令人印象最深刻的是色彩，《英雄》中濃墨重彩被他用到了極致。
而今，竹林、燈火、太極......水墨風加上高級灰，黑與白光影交錯，《影》看上去就像一部寫意的文藝武俠片。
三國亂世的人性秘密就隱匿在這些化繁為簡的鏡頭裡，完全打破了以往張藝謀式的電影美學。
卻也有人說，
從裡邊看到了68歲張藝謀對電影的本心，
那股子捨我其誰的霸氣似乎在訴說著：
“我老謀子又江湖歸來了。”
而能在張藝謀轉變風格時
能明白他想要的是什麼，
又有本事把電影欲表達的“魂”
通過視覺傳達留住，
這裡就不得不提到一個關鍵的人，
那便是這部電影背後的角色造型師陳敏正。
對，這些角色的造型設計都出自同一人之手，那就是陳敏正。
總能把影視劇中的角色通過服飾和造型演繹得美而又恰如其分，曾多次拿下化妝界的金像獎的他，能靠著一雙巧手征服張藝謀也在情理之中。
儘管已經年過五十，身上卻沒一絲油膩中年的感覺。梳著利落的小辮，即使穿著普通的休閒裝，第一眼看到陳敏正，那股子撲面而來的氣質，使你的腦海浮現出一個字：潮。
算起來，跟服裝造型已經打了36年交道，但其實最初的陳敏正從事的並非這個工作。
1970年到1974年那會兒，陳敏正在劇團做舞蹈演員，他管自己叫“悲催的伴舞者”，1974年，因為一場大病他暫時告別了舞臺。
或許是天生與藝術有緣，1976年復出以後，他十分偶然地學起了化妝。
事情是這樣的，當陳敏正還是個演員的時候，他經常給自己畫，旁人看他一個山東糙漢子，化妝竟有模有樣，就屁顛屁顛地跑過來請他幫忙給自己畫，化妝老師發現他是一人才，就把他強制“挖角”到了化妝組。
那個年代的人身上總有股子刻苦勁兒，心態也很淳樸：“我一直把自己當做一張白紙。”
雖然是轉行了，但擁有一雙纖細的手指，憑藉對美天生的敏感，加上後期的努力，在需要心思細膩的化妝造型這條職業道路上，身為男人的陳敏正居然走得很穩。
後來成為化妝造型師的陳敏正
陳敏正先是考入中央戲劇學院舞臺電影化妝專業深造，又進入八一電影製片廠師從李遵訓，1982年，他開始跟拍《水滸》系列，正式跨入影視服裝造型這個行當。
“在那個年代，電影選演員很有意思，並不是看誰有名氣就去找誰，而是先由化妝師根據歷史、傳說的記載，將所要拍攝的人物畫出一個草圖，交給導演看，導演拍板之後就根據草圖去尋找合適的演員，誰比較像，就挑誰。”
可想而知化妝師的重要性，作為影視角色的視覺呈現擔當，陳敏正清楚地知道，要讓觀眾挑不出毛病，細節很關鍵。
2013年，為了做好電影《西藏天空》的服裝造型，陳敏正專門去西藏體驗本地生活，跟當地人吃在一起，住在一起，研究他們穿的衣服，髮型，甚至臉上的高原紅，直到“門兒清”之後才敢底氣十足地著手做造型。
比如藏袍裡有一種帶有橫條和斑點的袍子，基本影視劇做西藏人的服飾時就會把這個元素做進去，實際上，陳敏正通過和當地人聊天之後，發現這兩種元素是已婚的象徵，如果未婚的姑娘穿上就有些說不過去了。
恰好，在《西藏天空》裡有個未婚姑娘，在做服裝的時候，陳敏正就把斑點、橫條替換成了別的藏飾，拿著衣裳去問了問當地人的意見，對方說沒問題才放心給演員穿上。
《西藏天空》劇照
為了營造出真實感，陳敏正絕不會放縱自己忽略掉任何一個細節，即使這個細節是髮絲的柔軟度。
拍攝《辛亥革命》時，當時扮演孫中山的演員趙文瑄是北方人，頭髮天然有些硬，還有點自來卷，而孫中山是廣東人，頭髮細軟。
為了效果逼真，在做造型的時候，陳敏正細細地將孫中山的頭髮撩起來，剪薄，再軟化和拉直，一層一層地吹，逐一定型... ...
趙文瑄飾演的孫中山
在拍清宮戲之前，他會把貝託魯奇的經典電影《末代皇帝》看一遍，從中汲取細節方面的靈感，他明白，觀眾不傻，用心還是馬虎應付，是能夠分辨出來的。
不過，話說回來，陳敏正的嚴謹和對細節的看重，並不等同於死守陳規，在實際操作的時候，他會加入自己的新東西，有時候這種改變甚至是顛覆性的。而這，都是在接觸新的題材時獲得的經驗。
而要說他的代表作，總繞不過《甄嬛傳》。
陳敏正擔任《甄嬛傳》角色化妝造型師
第一次為角色做造型設計的時候，他參考了很多清宮照片、繪畫，但因過於追求原型，當他拿著設計問劇組的人時，答案一致認為：枯燥，不好看。
他突然覺得：“影視劇的化妝和造型，除了借鑑歷史原型，大眾審美觀也是要考慮的。
陳敏正為演員試戴設計好的頭飾
於是，第二次他的膽子就大了些。
誰規定小主們的髮型、頭飾不能改的？歷史原型太單一了，改！
比如宮女的槿汐按照歷史只能頂一個發包，可從現代人的審美看，實在太單調了，於是他在旁邊又加了個垂到耳邊的發包，再點綴上飾品，人物立馬生動起來。
左邊是槿汐
頭飾數量少顯得呆板，改！
金、銀、點翠、塑料花……統統用起來，尤其是中國傳統的點翠，這種飾品因為擁有繁複的花紋，還需點綴上翠鳥的羽毛，因此，在許多劇組因費時費錢很少被使用。
但陳敏正是出了名的完美主義者，所以才有了《甄嬛傳》裡小主們頭上的靚麗風景，尤其以華妃藍色點翠裝“最華貴”。
華妃之所以任性，從她頭上滿滿當當的點翠也可以窺見一斑，對宮裡的女人來說，這是地位的象徵~
傳統清代戲旗頭板看上去都差不多，太過刻板，改！
於是有了熒幕上多變的旗頭板，以前的清宮劇裡也沒這麼多花樣啊？陳敏正的解釋倒是簡單：“如果換做是你，每天頭上頂著個大頭套轉來轉去，多累啊，皇上又不是每天都能碰見。所以我們就給小主們做了好多小的旗頭板。”
其實，陳敏正為此專門去查閱慈禧太后留下來的老照片，發現她的旗頭板也是花樣很多，大小不一的。每一步設計都不是憑空想象，在革新的基礎上，永遠尊重歷史，人品大於作品，這是陳敏正創作堅持的底線。
《甄嬛傳》裡的旗頭板
除此之外，陳敏正認為，隨著人物的成長妝容和配飾也應發生微妙變化，這樣使得觀眾帶入感比較強，不會視覺疲勞。
“比如甄嬛剛進宮時眼睛是圓的，不用唇彩，只抹一層淡淡的唇油，到後面眼睛慢慢變得狹長，唇色也成了‘國旗紅’，頭飾顏色從粉藍變成紫色，設計和用色都以性格變化為依據。”
正因為陳敏正對於影視劇審美的獨特看法，才我們看到了不同時期豐富而立體，有血有肉的甄嬛。當年，甄嬛火得一塌糊塗，如今在暑期檔的衛視臺依然能看到重播。
光從打扮上，就可以看到人物閱歷的變化，讓角色立馬有了縱深感
之後，《羋月傳》裡風格多變的造型，
讓陳敏正拿下一舉拿下化妝界金像獎。
《武媚娘傳奇》裡，
范冰冰告別金鎖丫頭的身份，
以“女皇”姿態再度進軍熒幕，
260套服飾換下來，
連日本網友都說她美得驚為天人。
陳敏正的才華還征服了老謀子，
2008年，他被邀請擔任
北京奧運會開幕式的服裝造型師，
而今年，他再度與張藝謀觸電，
擔任新片《影》的服裝造型設計師。
不過，最讓他印象深刻是那回，韓國天團“少女時代”的允兒出演《武神趙子龍》。“韓國的服裝造型水平擺在那裡，給允兒試妝時她公司的人提心吊膽，生怕中國的造型設計把允兒醜化了。”
結果，等到允兒從化妝間出來，恰到好處的妝容配上白色男裝，英氣之中帶著嫵媚，引得一幫韓國人不禁哇、哇地讚歎。
陳敏正一臉自豪，“什麼感受呢？特有成就感，就覺得自己跟明星差不多，中國的設計不比他們差。”
《武神趙子龍》允兒劇照
然而，對於美這件事，每個人都有自己的看法，難免存在爭議性的時刻。
比如武媚娘傳奇裡看似“尺度超大”的服裝，很多觀眾納悶：唐代女人日常真以“袒胸裝”行走嗎？
《武媚娘傳奇》裡的袒胸裝曾備受爭議
陳敏正仔細考證過，
盛唐時期只有貴族女性才能穿袒胸裝，
永泰公主墓地的壁畫上的宮廷女官和
敦煌莫高窟的彩塑菩薩
穿著就是這種風格的服裝。
這樣看來，范冰冰的著裝是符合那個時代的。
敦煌壁畫
《新版水滸》裡，
史上最潮的梁山好漢
更是引起了網友們的大討論，
“燕青，大波浪卷的髮型加現代圍巾，
古代竟然有如此潮的帥哥！”
“這部劇里人人都有文身，
連店小二都有……這靠譜不？”
《新版水滸》燕青的定妝照，圍脖，捲髮，文身......這些元素居然在梁山好漢的身上出現了
陳敏正無奈地說：
“其實呢，圍巾是人們生活中的基本著裝，在歷史應該是腰巾，天冷了會把腰巾扎到脖子上、頭上。
至於披頭髮在古代是很自然的，文身也不是現代才有的，如果知道這個知識，網友也就見怪不怪了。”
無論怎樣，就像陳敏正經常掛在嘴上說的，“人品大於作品。”每次設計都有據可考，如此，至少面對任何一個經手的角色都能做到無愧於心，爭議也權當是過眼煙雲了......
原來，古代的人也很潮，會文身呀，漲姿勢了
從1976年至今，跟化妝造型打交道40多年，這個山東潮叔獲獎無數，是業內的泰斗級人物，張藝謀導演也被他一雙巧手摺服，跟他合作了好多回。
按理說，搞藝術的大多有種生人勿近的清高，陳敏正卻接地氣得很。
經常有人管他叫“大咖”，但大叔總會擺擺手，“沒有大咖，沒有大咖，造型師不過是按照導演要求做一頓大餐的掌勺人。”
工作狀態裡的陳敏正
從生活愛好看，他似乎還蠻符合60後的特徵，他平日裡愛喝茶，愛抽菸鬥，出門習慣帶個包，裡面裝上十個八個菸斗，到地兒坐定後就掏出來擺一排，挨個倒騰。
但一遇到工作，他整個人的年輕感就凸顯出來了。
每當一個新的造型出來，他都會問問導演、演員、助手等身邊人的意見，他說，“面對新的一個題材時，我永遠都只是一個學生。”
工作狀態裡的陳敏正
性格上溫潤如玉，他設計的古裝作品曾被無數網店抄襲，連網友都看不過去了，替他抱不平，他卻一臉笑意：“哎呀，沒事，借鑑就借鑑吧，就當是一種文化傳承了。”
與陳敏正而言，造型設計沒那麼懸乎，美，是一件很日常的事情。
比如，他會指著手邊不起眼的盆栽對你說：“上紫下綠，我覺得挺好看，如果變成衣服的配色相信也會很好看。”哪怕是一盒抽紙，都能成為他的靈感之源：“不要小瞧這紙的包裝，漸變的綠色做成衣服也好看。”
我們每個人此生都會與某種職業相伴，在追逐榮耀的過程中，最難得的是，無論登上多高的神壇，卻能永遠堅守本心，隨時歸零。就像陳敏正，他活成了真正的藝術大師。
本文圖片源自網絡 部分源自微博@陳敏正CMZ
版權歸原作者所有
部分資料參考自：
百度百科：陳敏正、視頻《人品大於作品》
圖片之家：《造型師陳敏正：擔得起讚譽 受得住壓力》
揚子晚報：《陳敏正：小主妝容參考國畫》
2017中國電視製片協會：《十佳專訪 | 陳敏正：創作者每天都在面對新的題材》
http://news.tuxi.com.cn/viewtt/q/20171205G0LCMB00.html
https://v.youku.com/v_show/id_XNjQxOTM2ODYw.html
http://ent.qq.com/a/20161108/000280.htm
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