關嶺化石群
這個問題提得有點意思。入畫這個名字是跟著抱琴、司棋、侍書這麼叫過來的，可以肯定是惜春最早的貼身丫鬟。明白提問者的意思，惜春年齡很小倘若入畫年齡和惜春相仿的話，那麼怎麼照顧惜春？要是年齡比惜春大的話就不會有“姑娘看從小兒的情常，好歹生死在一處罷。”這樣的話。其實這是對貼身丫鬟作用認識上的偏差。貼身丫鬟並不是做具體事情的，更多的作用是其實是陪伴。做具體事情的有粗使丫頭，婆子等一群人，而且他們的分工非常明確，比如小紅再早的時候是燒茶爐的。仔細想一下會明白，侍書是用來幫探春吵架的、紫娟是給黛玉做閨蜜的、墨雨是用來聽湘雲講陰陽理論的；那麼入畫的作用就是用來陪襯、對比惜春冷酷無情的。
看看探春如何護著侍書，“我的東西倒許你們搜閱，要想搜我的丫頭，這卻不能。”再看看惜春如何對待入畫的:
我今日正要送過去，嫂子來的恰好，快帶了他去。或打，或殺，或賣，我一概不管。”入畫聽說，又跪下哭求，說：“再不敢了。只求姑娘看從小兒的情常，好歹生死在一處罷。”尤氏和奶孃等人也都十分分解，說他“不過一時糊塗了，下次再不敢的。他從小兒伏侍你一場，到底留著他為是。”誰知惜春雖然年幼，卻天生成一種百折不回的廉介孤獨僻性，任人怎說，他只以為丟了他的體面，咬定牙斷乎不肯。
惜春道：“古人曾也說的，‘不作狠心人，難得自了漢。
如尤氏所言，“可知你是個心冷口冷心狠意狠的人。”書中圍繞入畫寫到的這一切，都是為惜春後來出家做鋪墊的。惜春的出家與其說是由環境造成的，到不如說是性格使然，所謂性格決定命運。
簫歌隱隱
檢大觀園時，從惜春的入畫那裡搜出一些金銀錁子，本來是私產因私藏就說不清了。 這是違反府上規定的。惜春還小，丫頭犯錯她先嚇壞了。當晚就讓鳳姐帶走入畫。鳳姐道：“素日我看他還好。誰沒一個錯，只這一次。二次犯下，二罪俱罰。第二天，惜春主動找尤氏，讓尤氏帶走入畫。入畫此時，拼命求惜春看小的情分饒自己一回。主僕有別，這情分從何而來，又有多重？
一 貼身丫頭的選擇
對主子貼身丫頭的選擇，應該是從主子出生之即便列入工作計劃。襁褓之中自然是由奶孃來照顧，等大一些需要學規矩時就得有有人陪，有人伴著。
這樣就會從家生下人當中選擇年齡適當的幾個作為備選，尤其是嫡母陪房的孩子會受到特別關照。比如迎春的大丫頭便是邢夫人陪房的孫女。大丫頭身份相對高，收入也高，自然肥水不流外人田。看那些模樣俊俏、聰明伶俐並且和小主子脾氣相合會最終成為小主子的大丫頭。
二 丫頭升遷之路
雖然丫頭都是下人，是有嚴格等級的。貼身的自然位高一等，在內室服侍的也不錯，比較差的就是進不得房間做些粗活的丫頭。
如果沒有入選貼身大丫頭，能在主子內室伺候也是一份美差。如果連主子房間也進不去，就只得在戶外做些粗活。
小丫頭做先做些傳話遞東西的活，受年紀大的姐姐調遣跟著學規矩。等大一些的姐姐結婚或因其它原因出府，優秀的小丫頭就能升一級。這裡除了個人表現，還得熬年限。
除非表現優秀，被主子一眼看上。比如小紅，飛來福氣，從一個做粗活的丫頭成為鳳姐的助手。
還有四兒升職，純粹是怡紅院的事故。如果墜兒不被攆，等晴雯等大了自然會加大權力升到寶玉身邊。因為能進得了怡紅院的，都是有些背景的。
三 丫頭的歸宿
丫頭的歸宿，首先要看跟的主子是男是女。
如果跟男主子，最好的歸宿便是成姨娘。那樣有自己的房間，有自己的下人。儘管還是半個奴才，那也是半個主子了。如果沒能成為姨娘，那就只能配人成為什麼人的媳婦再進府當差。如果有幸嫁給主子身邊的紅人，那還能做些管家的活，比如林之孝家的、周瑞家的。如果嫁給普通人，比如彩雲，再回來就是普通下人了。
如果跟著女主子，貼身的幾個就是陪嫁丫頭，陪著主子出閣，成為主子在婆家的得力助手。下一步要麼像平兒一樣成個通房或姨娘，要麼成陪房媳婦繼續為主子分憂幫著管家，結果都算不錯。
如果不能跟著主子出嫁，那就只有出去配人一條路了。
所以入畫，一旦被尤氏帶走，好一點留在尤氏身邊。但是尤氏是不需要把入畫送給賈珍當妾的，那麼入畫就只有配人一條路了。這樣從副小姐到陪房的光明前景到被胡亂配人的灰暗，這個變化是難以讓人接受的，可以說極其差了。
丫頭們自小陪著主子成長，工作是24小時的，除了偶爾回家在一起的時間比和家人在一起都長。情誼可謂深厚，因此入畫求惜春看在從小的情分上是說得過去的。惜春雖小，倆人在一處也得四五年了。只是入畫沒想到，惜春出世意念已絕，並不會因一個情分而動容。
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賈府檢抄大觀園，從惜春的大丫鬟入畫箱中搜出了一大包金銀錁子，一副玉帶板子以及一包男人的靴襪等物。這些東西是賈珍賞給入畫的哥哥的，因為害怕交給叔叔嬸嬸不放心，便讓妹妹替自己保管。原本不是什麼大不了的事情，可大可小，惜春卻心狠不肯饒恕入畫，即便王熙鳳等人求情，也要把她趕走，甚至說出“或打，或殺，或賣，我一概不管”這樣的話來。入畫趕緊跪下來哭著求惜春：
再不敢了。只求姑娘看從小兒的情常，好歹生死在一處罷。
在這裡，入畫和惜春“從小兒的情常”到底是什麼？該如何理解？入畫為什麼要說這樣的話呢？
入畫與惜春一起長大
按照賈府乃至當時整個上層貴族的規矩，家裡每個公子、姑娘身邊都會配一定數量的丫鬟。這些丫鬟年齡差不多與主子相當，比如寶玉身邊的襲人和晴雯，黛玉身邊的雪雁（紫鵑是賈母給的，是後來的，嚴格意義上不算），湘雲身邊的翠縷，等等，都是與主人一起長大的。同樣，入畫也是從小跟著惜春一起長大。
在這種情況下，丫鬟不僅是少爺小姐的奴婢，也是他們的玩伴。他們朝夕相處，往往會產生超越身份地位的感情。比如，寶玉和襲人、晴雯的感情就不一般，這不僅僅是因為王夫人把襲人暗地裡提拔為準姨娘，晴雯是賈母留給寶玉做妾的緣故。晴雯被趕出大觀園，由於病情太嚴重已經時日無多，與寶玉哭得難捨難分，甚至兩人還交換了裡面穿的小襖，晴雯剪下自己的指甲給寶玉，留作紀念。從某種意義上講，兩人已經把對方當作成自己的家人。
當然，這種感情是有深有淺的，或許入畫與惜春的感情深度比不上寶玉和晴雯之間的感情，但畢竟入畫是一路陪伴著惜春長大的，比起其他下人，兩人之間的關係還是很不一樣的。
打理惜春日常生活 入畫功不可沒
入畫是惜春身邊的大丫鬟，是位同副小姐一樣的存在，有約束主子行為的職責與權利，在丫鬟中的地位非常高。因而，少爺和小姐往往對她們非常尊重，寶玉要尊稱襲人一聲“姐姐”，襲人也有權利勸諫寶玉要讀書上進；黛玉和寶玉常常拌嘴，紫鵑就常常“教訓”黛玉，派說自己主子的不是，黛玉覺得並無不妥，也沒有因此懲罰她“以下犯上”。
反過來，大丫鬟也要擔起為主子分憂解勞的責任。這些副小姐是丫鬟中的頭領，一定程度上代表著主子的臉面形象，往往需要足夠的美貌、智商、情商，以及手腕等才有資格去做，像寶玉身邊的襲人，黛玉身邊的紫鵑，都不是一般的人物。
正所謂能力越大，責任也就越大。對上，大丫鬟要忠心耿耿，領導小丫鬟替主子辦好各種事情；對下，她們要約束並教導小丫鬟。在瀟湘館裡，凡是黛玉的飲食起居以及其他重要的事情，主要靠紫鵑負責打理。而別的下人，就連從小跟著黛玉的雪雁，也要歸她管理。
更重要的是，主人若是遇到困難的事情，大丫鬟也要主動分憂解勞。黛玉常常為自己和寶玉的婚事煩憂，紫鵑就當起了“心理醫生”，時時開解黛玉，並勸黛玉趁賈母身體還硬朗，把他們的事情定下來，甚至不惜“情辭試莽玉”，搞得寶玉發瘋。
而作為惜春的大丫鬟，即便做不到紫鵑這樣無懈可擊，但是惜春的日常生活以及他們居住的蓼風軒等一切日常事務，大多是要靠入畫來主持安排的；彩屏等小丫鬟以及婆子等，也是要靠她管理教導並約束的。賈府人多關係複雜，一些煩心事無法避免，這時候入畫也是有責任為惜春分憂解勞的。
所以，平日裡入畫為惜春做了不少事情，才讓惜春的生活得以方便、輕鬆、舒適許多。可以說，對於惜春來說，入畫功不可沒。
如無意外 入畫必定跟惜春一輩子
按照大家族的規矩，姑娘出嫁的時候，一般都會有幾個丫鬟陪嫁過去。迎春嫁給孫紹祖的時候，就有四個丫鬟跟著去了孫家。入畫是惜春的大丫鬟，是她身邊得力的助手，如果將來惜春出嫁，必然是要跟著過去的。
姑娘嫁到夫家後，就成了當家奶奶，掌握了一定的管家權力，於是也就有處置下人的權力。陪嫁過來的丫鬟，一般有兩種出路，一種是由自己的主子扶持成為姨娘。比如王熙鳳身邊的平兒就是賈璉的通房丫鬟；寶玉也曾對鶯兒說“明兒不知那一個有福的消受你們主子奴才兩個呢”，意思誰說將來寶釵出嫁，鶯兒就有做妾的可能。一種是配小子，不過陪嫁丫鬟一般身份比較高，所以常常嫁的都是管家一類的奴才，像周瑞家的就是如此。
如果沒有什麼意外的話，將來入畫也是這兩種結局。但是不管在主子下面做妾，還是嫁給管家之類的，丫鬟都是要一直服侍主子，跟著主子一輩子。入畫如果沒有被趕出去，將來大概率也是要跟惜春一輩子。而入畫也是這麼想的，所以她才能說出“好歹生死在一處罷”這樣的話來。
由此可見，入畫說的從小的情分，是她們一起長大慢慢培養的感情，入畫平日裡幫惜春處理各種事情，以及她們將來一起在一輩子等。這樣的關係和情分，很少有人能達到。然而僅憑入畫犯了一個可大可小的錯誤，惜春害怕損害自己的名聲，說不要入畫就不要她了，可見她心之冷與無情。
