目前改編自“鬼吹燈”系列的網劇《龍嶺迷窟》正在騰訊視頻熱播~
劇集開播9集收穫8.3億的播放量，豆瓣也超過7.5萬人次打出了8.2的高分，
相比較這些年網劇的粗製濫造，《龍嶺迷窟》卻還是能夠在大環境下作為一股清流存在。
成功是需要付出代價的，在《龍嶺迷窟》的拍攝期間，天氣惡劣，動不動就有塵土襲來，再加上還需要高空拍攝作業，這對於整個劇組來說都不是一件容易的事情。
尤其是演員的現狀並非劇中那麼容易，總有東西在干擾著他們，優秀的劇集總是面臨很多考驗。
潘粵明
早年的潘粵明也是憑藉著偶像劇成為國內的“頂流演員”，2006年的央視的三部正劇《《白蛇傳》、《京華煙雲》、《紅衣坊》都由他來主演，前途一片光明。
2012年，妻子出軌，家崩離散，他說“這事兒太擰巴了，好好的一個家就這麼散了，誰都不可能輕輕地就放下，沒愛過的人沒資格講。”
再然後便是出現了潘粵明“爛賭”的傳聞，雖然最終舉報了傳謠言的人並且勝訴，但是那個時候的互聯網資訊還沒現在這麼發達，潘粵明依舊頂著“賭徒渣男”的帽子。
流言蜚語的那幾年，潘粵明愛上了讀書，並且畫了一手好畫。2017年潘粵明憑藉著《白夜追兇》重新回到了眾人面前，出場的7分鐘戲完全證明了潘粵明從曾經的小鮮肉向老戲骨轉型。
如今的潘粵明也丟掉了過去的光環，他現在活得很簡單，好好演戲，沒工作的時候就宅在家，陪陪自己的家人，他配的上德藝雙馨的稱號。
姜超
初認姜超的時候，還是在《武林外傳》裡面的李大嘴，
但是自打《武林外傳》之後，郭芙蓉成為了女王，白展堂成了一線喜劇演員，佟掌櫃位居電視劇女演員國民好感度第二，僅次於海清。呂秀才也成為了呂博士，唯獨李大嘴還是李大嘴。
剛爆紅的那幾年，姜超不是沒有戲接，但是情景喜劇賦予了姜超太多的標籤，他始終沒能演出自己要的樣子，再往後便是過的越來越不順利，一直在配角的戲份中游離。
這麼多年過去了，曾經的姜超也終於向世俗妥協，回到《龍嶺迷窟》中安心的演了王胖子李大嘴。
佟磊
在《龍嶺迷窟》裡面，大金牙的出現絕對是“鐵三角”最為重要的角色，他的懦弱與幽默，無私給觀眾們帶來巨大的歡笑聲，但是現實生活中的佟磊卻並非那麼的輕鬆。
他首次出現在銀幕前的時候，還是主演葉京導演的電視劇，可是那一年，同劇組的文章，佟大為都紅了半邊天，可唯獨佟磊沒有火，他在巔峰時期淡然隱退娛樂圈。
每隔幾年便出來接部戲，飾演配角賺點生活費，養家餬口。
這並非是佟磊不願意出演，也並非是他淡泊名利，而是在1998年的時候，佟磊便患上了腦瘤，至今已經過去22年，他的腦袋裡面連著獨獨立還是有一個壓力泵維持身體機能的具體運行。他不能夠劇烈的運動，但是在《龍嶺迷窟》裡面卻有著不少的動作戲，但他還是堅持完成。
他說：“吃演員這碗飯，接了這劇本，怎麼著也得把它拍完”
張雨綺（飾演Shirley楊）。張雨綺的起點很高，2006年便被周星馳看上作為星女郎出演了《長江七號》，後來王全安又給張雨綺《白鹿原》，陳凱歌也給了《妖貓傳》但是張雨綺的演技卻停洩了。
這些年張雨綺被議論最多的並非是他的影視作品，而是她的周邊八卦的新聞，小道消息說，張雨綺和汪小菲在一起的時候兩人互相扇耳光，後來前夫王全安出軌被抓的時候，張雨綺站出來支持但不久後就離婚了，而後來又與袁巴大鬧離婚...
再往後張雨綺便是一直不溫不火，甚至還去演網劇了，楊天真也說出了自己顧慮，張雨綺現在有點浪費了，而張雨綺自己也說：“只要有一部好的作品，我絕對有信心可以佔據電視劇市場。”
在《龍嶺迷窟》中，張雨綺的高傲不見了，現在她多了一份樸素與認真，或許會成為她事業的新起點。
當然一部劇集如果僅僅只是依靠演員，必然成不了大氣候。《龍嶺迷窟》取得如今的成就，很大程度上還是在於劇本本身的製作與認真。
對歷史的尊重
如果有觀眾對於文字有些敏感的話，應該會發現其實在《龍嶺迷窟》中應該有不少錯別字。
比如：前進付食店，應該是前進副食店。
但如果我們熟知歷史的話便能夠清楚，其實這個“付”字並沒有寫錯，上世紀70年代末，為了普及教育與提升大眾的識字率，官方推出了“二次漢字簡化方案”。
而所謂的“二次漢字簡化”，其實就是把合併同音字，並且講究精簡筆畫。
比如：“廖”字簡化便是“療”，“沒”簡化是“殳”，以此類推..
但是不久之後，便有漢語學家與歷史學家站出來說"漢字簡化”不利於漢字的文化傳播，於是在1986年便廢除了“漢字二次簡化方案”，但在廢除之後，仍然在民間流傳了很長的一段時間。
而《龍嶺迷窟》的故事發生於上世紀80年代，民間所使用正是簡化字，因此對於佈景上，導演下了不少的功夫。
地理風貌
在費正翔執導的"鬼吹燈”系列作品之中，
《黃皮子墳》去了死火山，《怒晴湘西》去了好漢坡，而《龍嶺迷窟》定在陝西榆林高家堡古鎮。
高家堡古鎮是扇貝的四大名鎮之一。黃土高坡上的連綿山路，明清代四合院與民國建築的交匯處，
十字洞分街，二層重簷十字歇山頂回廊翹角樓閣，南伸兩翼，券窯舉閣。
歷史文化悠久，彷彿觀眾轉身便在高家堡古鎮內。
在高家堡古鎮之外，是黃土高坡，外景的戲並不好拍。
往往走著走著便沒路了，而此時的製片組便當成工程組來用，
開路搭橋吃沙子，但是這一切都很值，因為這裡是黃土地。
儘管這裡滿目的灰色，植被的稀疏，耕地卻不見民影，
但這裡的人粗狂，豪放，吃苦耐勞，省吃儉用，愛唱歌...
陝北地區是我們民族的發祥地，《龍嶺迷窟》的劇組回來這裡，
亦是取景需要，亦是追溯古蹟歸宗，找尋民族的記憶與希望。
特效上的精良
從目前已經放出的劇集來看，《龍嶺迷窟》的特效並沒有讓人失望，不屬於好萊塢級別網劇的製作。
當然如果把《龍嶺迷窟》和《權力的遊戲》作比較就完全沒有必要了，前者是小成本的國產劇，後者是名譽全球的大製作，兩者的分量不同。
可如果我們把事業對準國內的一批網劇來看，《龍嶺迷窟》毫無疑問是國產網劇之光。
在鐵三角渡船過河的一段，
雷聲與閃電的交織，大河的湧動，水怪給眾人帶來巨大的危機尤其精彩。
這是在國產網劇中少有的以全景鏡頭去展示外景，要知道在國產特效之中，全景意味著要色調與人物，環境等都需要統一。這就意味著後期工程師需要付出比室內景高達數倍的工作量。
可在《龍嶺迷窟》裡面的大廣角所展示的大場面許多，觀眾們絕對可以在此之間大飽眼福。
敘事節奏
對於文改電影而言，攝影製作只是輔料，始終重要的是劇情。
故事到底該如何敘事，節奏該如何把控，畫面該如何取捨就變得很重要，這決定了劇集的成敗。
為了把控節奏，費正翔導演把劇集控制到了18集。
相比起國產劇動不動就上達50-80集的注水劇情，《龍嶺迷窟》則顯得很正常。
從每一個細節入手，一改網劇的誇張與劣質之風，並在劇情的掌控上，以一集3個轉折式為主，不斷通過轉折，反轉，再轉折來吊著觀眾們的胃口。
在看似瑣碎的對白之間留白，推動故事情節發展。
在打鬥戲之上，費振翔導演並不沒有把劇集停留在室外，
既然是“墓穴式”的劇集就應該把主線突出在如何盜墓之上，因此為了營造最為精彩刺激的氛圍。
在第一季便直接挖棺，開棺，意外，引出鞋子，通過村民來引出胡八一“鐵三角”的故事，並運用平行空間的方式，把原著中原本70%的劇情才出現的“”Shirley楊前面就給推了出來。
相比起那些動不動就注水的電視劇而言，《龍嶺迷窟》這樣匠心的製作，怎麼樣也看不夠。
如果非要找個缺陷的話，只有十八集，不過癮。
