獅子羊1237306
還有很多40、50年代到70年代出生的作家，和那些在那個青蔥歲月懷裡抱著一本《人民文學》雜誌做著作家夢但最後沒有美夢成真的文學青年。
上世紀80年代是文學的輝煌歲月，也是文學期刊的燦爛時光，《人民文學》雜誌曾經是千千萬萬文學青年、文學少年的必備讀物。
“和同學聚會，說起30年前滿街文學青年，不看《人民文學》、《十月》、《當代》、《收穫》什麼的你都不好意思和別人打招呼；如今滿街不知什麼青年，反正還看《人民文學》、《十月》、《當代》、《收穫》什麼的你都不好意思和別人打招呼。哎，說真的，這幾本文學雜誌還生存著嗎？”有朋友這樣聊著。
那是一段純文學的狂歡季！
《人民文學》等純文學期刊最為興盛的時期是上世紀80年代直至90年代，那個時代活躍的作者基本上都經歷了痛苦的“十年浩劫”。他們生活在社會底層，飽受生活苦難，他們有著深邃的思考能力和壓抑已久的抒發慾望，梅花香自苦寒來，他們的創作輝煌並非偶然，而是一種厚積薄發的必然。而上世紀80年代直至90年代的活躍讀者們，剛剛經歷了書籍閱讀的荒漠，飢渴難耐。那時一大部分流行的作品，比如“傷痕文學 ”，都與當時社會上很多人的閱讀需求和生活經歷相吻合，有的作品中的人物就是生活中的你我他。所以，強烈的共鳴加速了當時以回憶、反思、哭訴為主的文學樣式的流行，像一把大火把多年的乾柴點燃，促成了純文學期刊的多年火爆。並且，那時很多的人還很單純，文學之夢幾乎在每個年輕人的心中發芽。
作為與新中國同時共生的國家最高文學刊物，《人民文學》的創辦理所當然地受到了國家最高權力和領導人的支持。它是被賦予了應當代表新中國新文藝的最高（政治文化）使命。這種使命在《人民文學》創刊第一期上就獲得了最為充分和明確的強調與體現。在封面和目錄頁後的首張內頁上，刊登了毛澤東的坐姿照片，照片背面又是毛澤東專為《人民文學》創刊所寫的題詞手跡“希望有更多好作品出世”。刊名題字則是經毛澤東提議由郭沫若（全國文聯主席）手書。全國文協主席、《人民文學》主編茅盾的《發刊詞》置於內頁的文字頁首。《發刊詞》中，對於《人民文學》的性質宗旨、基本任務和目標、具體要求、組織和編輯工作等項，都作了簡要的闡述。
半個多世紀以來，《人民文學》站在當代文學的前沿，始終不渝地推動著文學向前發展，從廣闊湧動的人民生活中汲取著營養與力量，並見證了一代又一代作家的探索與創造。《人民文學》也是中國作家的搖籃，很多新銳與名家都是由《人民文學》起步、成長，最後抵達成熟與輝煌。
半個多世紀以來，《人民文學》始終有一批忠實的讀者，他們與《人民文學》一起感動、思考、歌哭、詠歎。《人民文學》讓他們感受到了文學給予的精神快樂與滋養。
艾克拜爾·米吉提曾說過： “一些重要的純文學期刊，既是文化名片，又凝聚了幾代中國人的文化記憶；還有很多地方性純文學期刊擔負著豐富地方文化生活、培養地方優秀文化人才的重任。無論多麼艱難，純文學期刊也還是要堅持辦刊初衷，一方面發表最好的作品，一方面培育新人。”
但如今並不是《人民文學》等文學期刊的黃金時代。“我們經歷過文學的盛大節日，但現在我們也要面對文學邊緣化的現狀，這其實是個大趨勢。就像潮水退去，留在沙灘上擱淺在那裡。”《收穫》執行主編程永新這樣形容文學期刊的際遇。“文學邊緣化與文化斷層的存在，成為橫亙在我們面前的嚴峻考驗。”
當代純文學確實正面對讀者大量流失的尷尬局面。當前社會生存壓力大，生活節奏快，競爭日趨激烈。在這樣的環境下，人們並沒有足夠的閒情逸致來細細品讀當代純文學作品。再有，漫畫書，電影電視劇，電子網絡遊戲因其更加輕鬆的參與方式成為新寵。以前人們鍾愛文學的一個重要原因是文學具有造夢性，可以在文學作品的閱讀中將自己帶入其中成為故事的一個主人公，隨著情節起伏或悲或喜。現在，電子網絡遊戲提供了更為直觀的方式，玩家可以建立一個虛擬社區，親自設計、管理，過上自己夢想中的生活。在這裡，網絡中虛擬的一切都是可以被親眼看到的，無處不在的真實感給玩家帶來極大滿足。
事實上，文學期刊的困境，其實不是個新鮮話題。多年來，人們一直在討論純文學的生存危機，而純文學正是文學期刊賴以存在的理由。文學期刊的瀕危，其實只是純文學“門庭冷落”的體現之一。
“純文學的生存空間向來就不大，先天註定它本身就不能像通俗文學、大眾文學一樣受到廣泛關注。”上海社會科學院文學研究所研究員劉軼說，純文學所擔當的角色，只會是“站在沒有太多人關注的、甚至是比較高的角度來客觀冷靜看待身邊發生的一切。”
當代純文學在新世紀必然會繼續面臨通俗文學和大眾文化的挑戰。從實用主義角度來看，文學當然比不上專業書籍，因為專業書籍是知識的系統化。但如果說文學純粹乃是消遣娛樂陽春白雪做夢，毫無作用可言的話，也是認知上的缺陷，更是一種愚蠢。純文學之所以是純文學，歸根結底的原因是這種文學性是的核心關鍵詞是“文心”，作家用一顆熱愛文學的心寫作，出版人用一顆推崇文學的心出版，讀者用一顆崇拜文學的心閱讀。在過去幾十年，純文學被賦予了記錄時代、批判社會的一些功用，這締造了純文學一紙風行。
《人民文學》等純文學期刊該如何面對挑戰成為一個迫切需要解決的問題。
首先要給純文學減負。文學本來就是處於邊緣的，以前被賦予的“啟蒙”和“救亡”的責任給了文學太大的壓力，讓文學回歸自身其實就是給文學減負，讓文學得到解脫。因此，我們大可不必過於悲觀，“文學死了”、“垃圾論”實屬無稽之談。到近些年，純文學有了內容與形式上的變化，功能更多地體現於眷戀與回望，我並不覺得這是純文學的墮落。時代在變，純文學所能承載的價值也在變。時評體的繁榮，接過了純文學針砭時弊的槍，網絡文學則搶奪了純文學的消費特性。在電子時代，純文學更像是一個家園，用適當高度的圍牆，築起一道隔絕狂亂噪音的屏障，讓文學終歸回歸於文學，讓作者與讀者共同擁有一片躲避世俗喧囂的心靈場所。
其次，國家應該大力扶持《人民文學》等純文學期刊。政府應該加大投入力度，從而保障主流文學的和諧發展。純文學與市場上流行的心靈雞湯絕然不同。純文學有著專屬於它的厚度與深度，她可以令閱讀者感到精神世界的開闊與生命的飽滿，“讀書知天下”仍然是純文學從過去到現以及未來的最大價值。從這個意義上講，我們會長久地需要純文學雜誌，哪怕有一天，純文學不再主要以紙質的形式傳播，平臺與渠道的變化與更改不重要，只要文學精神不死，純文學就會在漫長的時光裡依然發光。
所以，作為70年代出生的我，依然期待《人民文學》在我的閱讀生涯中，能繼續滋潤我的心靈。
而我也期望，從《人民文學》紛呈文字間能繼續體味、深思，探尋精神星空。
匠心新農人
我11歲上初中，是天津原來的"中西女中"，當時叫“女六中"。學校條件很好，有一個很大的圖書館，內有閱覽室，每天放學後和週日均開放。
這是我的天堂，為我打開了文學之窗。每天下課後，我經常泡在這裡，而最鐘意的雜誌就是《人民文學》，那裡有詩歌，散文，還有我最愛看的小說。
至今，我仍然記得宗璞先生所寫的《紅豆》，花前漫步，琴室彈琴，多麼美好的愛情，卻敵不過女主人公的愛國之心。那首著名的《江城子，十年生死兩茫茫》也是這篇小說告訴我的。
還有《組織部來的年青人》，
《人民文學》一直陪我成長，後來傷痕文學的《班主任》，《天雲山傳奇》。
以及介紹納蘭容若的散文。
不知道什麼時候《人民文學》淡出了我的生活。
無論如何，我還是無比感謝和共和國同齡的《人民文學》，我的文學知識的啟蒙老師。
旁觀者嵐
《人民文學》代表了中國文學的最高水平，現在都沒人看了。說明中國文學的衰落己經見底了。
