来源：微博
作者ID：土看戏听歌的土匪
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《长沙Hood》并非新说唱舞台上的那样。
看了新说唱舞台上改编得面目全非的《长沙Hood》后，我感慨良多，又想起每日流淌在我耳机里的原版《长沙Hood》、演出现场看到的炸版《长沙Hood》，还有发歌的那个夜晚，我听完第一遍之后的激动心情......
《长沙Hood》这个歌名在闯入我眼帘的那一刹那，就把我的目光狠狠地绊了一下。这几个字，看似简单却又不简单，其中耐人玩味之处在于“hood”一词所传达出的强烈的文化符号的暗示。
Hood是neighborhood的简称，但在嘻哈的语境里，它有更加丰富和深层次的涵义。它是与“Ghetto”极为接近的，仅有微妙差别的一个词。然而在我们这片既没有匪帮文化也没有种族隔离的土地上（何其幸运！），“Ghetto”我从真的未落地生根，而只是抽象又装饰性地活在rapper们的韵脚里，有时显得刻意，更多时候只是烘托气氛的点缀。
我们有的，叫“江湖”。
所以在新说唱的节目里，刘聪说：“这里只有真江湖，没有假匪帮”，就别有一番深意。听起来似乎只是一句漂亮小巧的俏皮话，配合押韵而已，实则是经过许多思考与摸索，甚至是多次尝试与否定之后才总结出来的金石良言，包含着一个认真的rapper对他热爱的事业的一点真知灼见。
《长沙Hood》就是一个弄潮儿在这片江湖上看了无数次日出日落，潮涨潮退之后，收获的一份心灵的释放与安定：shout out to我的城市0731。
这个“Hood”于是褪去了所有与匪帮和贫民窟相关联的异域涵义，变成了一个更广泛意义上的neighborhood，或者说是一座城：一座承载了人们的生活，奋斗，喜怒哀乐的城、一座让人又爱又恨，却又心甘情愿settle down的城。
也许是因为来“自0734，混迹0731”，也许是因为“没有长沙户口，没地儿住”，也许只是出于一种天赋和单纯的个人喜好，刘聪的歌里时不时会流露出一抹不经意的漂泊感，他也非常擅长塑造游子的形象，几乎是信手拈来就很传神，而这种感觉在小胖和大傻的作品里是难以寻觅的。
《二手摩托》里的草根青年“住在安置房”，一举一动和所有心理活动都像极了一个落魄潦倒的异乡客；《Monica》中的“那么穷，家乡味儿那么浓“”的小伙子 “背着行李在这城市流浪 / 四处游荡 / 他想念hometown”。
《港口》更是从始至终贯穿着一种绵延不绝的漂泊感。虽然结合歌词来看，港口是抽象而诗意的象征，代表着人生轨迹和逐梦之路，但刘聪的演绎：略带沙哑的嗓音和细腻的低徊掩抑的唱法，都渗透出一种背井离乡之感，悠远又孤独，不绝于缕。
到了功夫胖的Verse，这艘漂泊不歇船才慢慢停下来，黄钟大吕的声音纵然化为呢喃，仍不失亮度，小胖温和地娓娓讲述了一个海盗船长的梦。
待刘聪的verse再起，船身似乎一下子又漂动了起来，驶入茫茫烟水之间，前路渺渺。从整首歌来看，刘聪的声音像一阵悠长的风，歌的意境则像一叶孤帆，风推着帆儿渐行渐远，“姹紫嫣红 / 被谁牵动 / 一切都尽在不言中”，他的抒情含蓄又唯美，孤帆消失在天际落霞里，留下的余韵仍堪仔细回味。
无论是《二手摩托》，《Monica》还是《港口》，刘聪所营造的漂泊感都是开放性的，没有尽头的，或者说像留白一样，将未来托付给听众的想象力。而《长沙Hood》则是这种漂泊感的终结者，包含一种快乐的、跌宕起伏的，最终欣欣然安顿心灵的归宿感。
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试试这首歌欢脱明丽，西岸的氛围下，丰盈饱满的情绪踏着beat疾疾奔腾，像山崖间沿着瀑布群欢泄而下的一带流水，砯崖转石之间溅玉飞珠，映在清晨明媚的阳光里，满目玲琅。
这组瀑流由三段小瀑布组成，AKA 三段verse。也许有点长，但却像一座足够宽敞的展台，刚好可以展现刘聪如何动用他的武器库，打造一首饱满自由的歌。
比如，除了歌曲的完整度，他还会注意每个子话题的完整性，再短小也要有一个完整的逻辑内核。第一段verse的前半部分即是如此：
说唱是我手里玩物 哥们玩的专注 / 这的圈子竞争残酷 我来帮你提高难度 / 拿走你肮脏的paper 哥们良心不会跪着 / 玩就玩真的感觉对了管你fake还是hater / 公平才能是长久相处的规则
“专注”、“残酷”、“提高难度”，顺着这条自然而然的逻辑，沿着flow的奔流，他迅猛有力地释放自己的能量，自信，甚至狂傲。
这本是说唱众生相里最常见的一个姿态。在这个姿态里，必须顺势而上，进而歌咏一个精神上的高贵，即金钱与良心（灵魂）的较量，对“真实”的坚守与捍卫。刘聪只用三言两语就全部做到了。这一小段verse干净凝练，出手如电，最后的落脚点更是哲思闪烁，把这段词升华到了一个思考全局的高度，这是刘聪的community spirit。
“公平才是长久相处的规则”，一语即千言。这本是一个可以铺开的点，但刘聪没有。与其说是欲言又止，不如说是点到即止，从而成为一个豹尾。听懂的人会感慨良多，我来举一个与例子（也许不是刘聪心中的例子）：
如果各大音乐平台在利用音乐人的作品获利后，能够公平地与音乐人分配利益，我们的音乐环境会不会更健康，更良性发展？西奥也不会因为《自由之路》被下架，并且播放版费从未给过他而在微博上痛斥：“丑陋！”，在他刚出院还不宜动气的时候。
用一颗完整的子弹干净利落地破题之后，刘聪迅速切换到他擅长的另一种表达手段，用连续的三押，密集地推出一帧帧带有电影镜头质感的画面：
一下大晴天变暴风雨 / 两轮车自由穿梭在拥挤交通里 / 今天作息又不在我手机闹钟里 / 夏天路上的妹坨绝对能掏空你
一幅芜杂又忙乱的市井图在风雨中拼凑。这是这首歌第一次正面描写长沙城，也是第一次正面阐述他和这座城的关系。
这城里有他，他也许不满，也许无奈，但他适应，进而获得一种内心的自足。于是就有了“fresh”、“chill”，让人觉得这城里的一切，哪怕是恼人的，于他也是可贵的真实，珍贵的体验，都会成为宝贵的记忆，并最终给他激励——“刘聪的key.L 狠歌不再藏抽屉”，最后一句如金石掷地，爆出强音，激越嘹亮。
如果说第一段verse的情绪是紧绷的，那第二段verse则有一个舒缓惬意的开端。好像故意腾出一个距离，把人拉离所有烦恼与混乱，转手送你一片楚天千里清秋。
我每次经过猴子石望着那湘江 / 青年毛泽东屹立在革命的江上 / 要当个真正的hustler得奋发向上 / 风吹散岳麓山顶的乌云露出阳光
这四句意境极美，唱得也美，每一句都是轻轻地开启，流畅的flow由低到高 划出一道优美的弧线，像彩虹，架在雨过天晴的岳麓山顶。
这里有一种目不暇接的速度感，仿佛一切变换都在飞驰而过的车上，对湘江的一瞥之间完成的。而猴子石，湘江，塑像都是不能言不能行的静物，
长沙Hood以一种母爱般安宁的方式，为来自0734混迹0731的他注入最强劲蓬勃的精神力量，尤其是 那是“青年毛泽东”，那是“革命的”江上！这些都是带有强烈CSC地域特征的文化符号。若试图概括中文rap里的地域文化特征，“革命”就是除“江湖”之外，CSC的另一张重要名片。《以下范上》里的“地下党”，《火苗》里的“星星之火 可以燎原”，甚至直接用“鸡毛信“、“斗地主”做歌名，这样的例子数不胜数。这些并不属于这个时代的词汇，奇迹般地在这座城的rap里生长出发达的根脉，把属于那个年代的群体记忆的烙印奇妙地传承了下来。
这份“革命”情怀，来自重庆的Gosh没有，已经解散的CDC没有，来自西安的Nous也没有，不知道属于哪里的活死人不会有，来自木栅的顽童更不可能有，她只属于CSC。（“没有”并不是贬义词，各有各的文化符号）
所以，这首歌唱到这一句，释放出一种激动人心的让人不由得浮想联翩的鼓舞力量，那种共鸣，就好像中国人听到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”会格外感动一样。
新说唱版《长沙Hood》改掉了这句，如同抽掉了这首歌的一缕魂，着实让人遗憾！
“风吹散这儿的爱恨 风带来我的爱人”，接下来刘聪突然笔锋一荡，带着一种回忆似的口吻，施施然转换了Verse2的话题和心情。他与长沙Hood的联系和感情也变得更加复杂和深厚，也更具象化了。
爱人或许不方便在歌里多说，爱恨则要痛快淋漓地唱出来。这段Key唱快嘴，舌灿莲花，好像架起了一挺机关枪，把心中所有炽热和块垒都塞进弹夹，一股地脑扫射出来，酣畅淋漓。
“生活磨砺我的意志我的天赋我的才能 ”，“我爱他因为没有一线城市冰冷而该有的都有”，他的Hood就是最适合他的地方，所以千金不换。这其实是一种在时间里慢慢磨合之后的适合，就像人结束一天的工作回家后，换上自己最喜欢的旧衫一样，温暖，舒服，有洗不掉的污渍，却最好。
关于恨，他有更多的话要说，而且字字犀利，句句见血：
我恨他 娱乐过度 丢失态度 / 搞关系说是人情世故 / 圈子太小 调子太高 / 不合理传统作茧自缚 / 画地为牢 手低眼高 / 不爱脚踏实地满是套路 / 黑麋峰 压山路 / 看日出 摩托车 / 该管控 而不是 / 不能上路
单听这段，有一种泄愤似一凶狠，但放到整首歌里听，就有一种因爱生恨，却又无法深恨，唯有“爱之深，责之切”地用责备来置换恨的感觉。举个不恰当的例子，就像父母骂孩子，心里想的都是：“我这是为你好啊！”。
这种爱恨交织的感觉，就像一张浸在水里的网，网在水里鼓了起来，若把它拖出水面，就什么都没有了。对长沙Hood的恨也只有放在对长沙Hood的爱里才真实清晰，脱离了这份爱，这个恨也就没有了意义。
第三段verse，在唱了许多遍“来自0734 混迹0731”，“Shout out to 我的city0731”之后，刘聪终于正面切入了归宿感这个在hook里被反复暗示过的话题。
没有长沙户口没地儿住 / homie要我学长沙话 / 方便杀价 就算不打架也方便你去拉架 / 我认识很多长沙人 不懂长沙魂 / 我住长沙城 flow常杀人
这段漂亮极了。急风骤雨般的双押与三押 密密匝匝地斜切下来，疯狂又工整地冲刷听众的耳膜，有一种轻裘快马，穿过敌人的密集箭雨， 一刀砍落单于的畅快与意气风发！
回头细看歌词，我有一种想借题发挥的冲动，因为这里有一个在外漂泊的灵魂，在奋斗的异乡，终于心甘情愿把自己托付的情感，这是一种普适的感受和共鸣。
“没有长沙户口没地儿住 / homie要我学长沙话”，城市寄客天然就要思考的问题，总是带着一丝难言的苦涩，把他乡活成故乡的过程，也就成了一个清醒的先知“其所以然”，再知“其然”的过程，所谓的归宿感就是在这一点一滴的“所以然”中累积。
骑二手摩托兜过风的黑麋峰、打过球的梅溪湖、做过演出的中南大学、还有爬过无数次的岳麓山和山顶邂逅的人、verse1里暴风雨笼罩的街、verse2里唱过的爱与恨、肝胆相照的兄弟、那些爱过的和正在爱着的人，所有这些具体的点滴和其上凝聚的情感、附着的回忆，终于把长沙活成了他的长沙Hood。
2007年，C-Block发布了《长沙策长沙》，这首歌刘聪并没有贡献verse。
2018年，刘聪终于补上了自己的那份答卷，一转眼也差不多十二个年头。
