早上幾個人聊天，一個人說昨晚看了《卡比利亞之夜》，看了一半。我說昨晚看了阿基，也看了一半。他問我阿基是誰。
阿基是阿基·考里斯馬基，芬蘭導演。1957年出生，白羊座。我看阿基的電影比較晚，我想了下原因，大概是聊天時談及到他的概率比較低。這不是說他的作品冷門，本身所謂的冷熱也都是相對而言。他的作品也都會參加歐洲電影節和奧斯卡，2017年還有新作品問世。
即便這樣，在聊電影的時候總還是覺得缺乏“存在感”。他的作品不是大製作，也沒多少吸睛的題材，看過幾部之後，會發現好多是邊緣群體的小故事，片長基本不到90分鐘，看完不會痛哭流涕，也不會高呼過癮。就是一種小喪的情緒，要是看的不認真，可能連這種情感都沒產生共鳴。
《天堂孤影》
可是我很喜歡他。我還慶幸自己沒那麼早看他的電影。
大概是生活地方的影響，阿基的電影就如同我們對芬蘭的印象，極簡北歐風。電影裡不會存在華麗的場景或者絢麗的鏡頭，但細看，會發現每個鏡頭又非常講究，用顏色或者構圖豐滿畫面，填充了對話少的空缺，觀看的時候舒服又安靜。現在流行的莫蘭迪色，豈不就是阿基這幾十年來一直堅持的色調？
《希望的另一面》
如果我還年少，我大概沒耐心會喜歡這樣沒“高潮”的電影。而現在，隨著電影技術的發展，很多電影華麗的讓人目不暇接，相比而言阿基·考里斯馬基的電影成了鬧市中的小院，靜謐又讓人尋味。
典型考里斯馬基臺詞
阿基電影裡除了北歐的極簡風，還有如北歐氣候的“寒冷風”，冷幽默隨處可見，有時甚至荒誕。阿基的演員們都是芬蘭本土人，電影裡的他們都有一張嚴肅面孔，不苟言笑，肢體動作也甚少，這種風格在喜劇片《列寧格勒牛仔徵美記》中極為突出，每每要推薦阿基電影時，這部也是我必提之作。
希望從這張林肯髮型上get到電影的幽默
過了看勵志或者雞湯電影的年紀，如果要我定義生活的本質，我會說是喪中帶著溫暖。這種情感在看阿基的電影時尤為強烈。阿基·考里斯馬基真是無產階級的好朋友，他的主人公都是生活在底層的小人物：流浪漢、工人、落魄藝術家、難民等等。他無意關注中產階級，成名系列都被稱為“無產階級三部曲”，繼2017年的《希望的另一面》問世，影迷們都覺得阿基可能在醞釀新系列——“難民三部曲”。
《火柴廠女工》
這些隨處可見的小人物，有經濟上的拮据，有生活裡的困惑，有情感上的缺失，卻從不缺來自朋友的溫暖和對未來的熱情。這份溫暖沒多大的渲染，這份熱情也沒多少熱量，但卻足矣是讓底層的人們看到生的希望。
如果你也被那些失業、失戀等困苦纏住，如果你也深感孤獨苦悶，那就看看阿基的電影，你會喪的有共鳴，但卻不會有失望。他會成為你心中的自留地。慶幸在這浮躁的時代，我們有阿基·考里斯馬基，雖然他清冷低調，卻一直從內心關注邊緣群體，這他值得我們去愛。
後記
促使我寫這個小文的原因是前天我看《沒有過去的男人》時，被阿基感動了一把。很多導演都有自己的固定演員搭檔，他們的組合可能會幾十年不變，不斷推出新作品，這裡就不一一列舉。阿基·考里斯馬基和馬蒂·佩龍帕就是這樣的CP。如果真要總結阿基電影的tag, 可以這麼說：吸菸，搖滾和佩龍帕。
佩龍帕數次在阿基電影裡擔任主角，完美演繹各種角色，這個不帥的男人用他的演技和特點讓觀眾牢牢記住了他，可惜，在1995年佩龍帕去世，才44歲。至此，阿基的片子裡再無佩龍帕的身影，男主不斷更換演員。
結果，當我看2002年的《沒有過去的男人》時，被一個意外鏡頭瞬間戳中，
沒有聚焦的牆面上，掛著佩龍帕的經典照片，他在很多影人介紹網站的詞條信息也都是這張照片。這大概是曾經的夥伴最好的紀念方式。你走了，卻又沒離開的太遠。
一切都值了。
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