“你和母親的關係，決定你和世界的關係。” 你和世界的關係，決定你和自己的關係。 ——《春潮》
生活，給我們帶來的除了酸甜苦辣之外就是各種意外了，當然很多意外都是情理之中的必然結果。想象一下，祖孫三代生活在一起的樣子，相信很多人想到的第一個形容詞就是極樂融融頤養天年之類的美好畫面，但是現實生活卻絕非如此簡單，尤其是，當三代女性生活在一起的時候，故事可能就變得更加複雜了。
報社記者郭建波、母親紀明嵐與女兒郭婉婷同住在一個屋簷下，祖孫三代因親情關係捆綁在一起的生活，看似平靜實則暗潮湧動。記者郭建波在報導社會負面事件的同時，也在揭開自己身上的傷疤；母親紀明嵐在外為人熱情，受人愛戴，但是回到家卻判若兩人；女兒郭婉婷小小年紀就學會了成人世界裡的種種生存法則。一次次的叛逆與反抗都在隱忍中歸於平靜，一場悄無聲息的戰爭在三代人之間暗自滋生，終將爆發……
這三位女性從性格和經歷上來說各有各的特點：
郝蕾飾演的母親郭建波，是一位紀實報刊新聞主編，由於職業原因，看盡人間世過多的負面和複雜，用一心撲向工作的勁頭，來掩蓋母親帶給自己的控制和崩潰，但同時也忽略了自己女兒的成長。
金燕玲飾演的姥姥紀明嵐，她好面子，話癆，但也樂於助人，居委會大媽形象，但私底下卻對生活自怨自艾，對親人控制慾極強。
小女孩郭婉婷，年少無知，變成了家中自然的調和劑，但原本無憂無慮的她，卻在成長中發現了家庭的周遭與不堪。
三位女性構成的失衡家庭，缺失著男性的空間，這樣看似不正常的家庭結構，卻在導演貼地飛行的紀實鏡頭語言下，讓我們看到了萬千原生家庭的母女關係，甚至隔代關係間的矛盾和摩擦。
看完《春潮》，思潮一直沒因電影結束而停止，而是如結尾泛起漣漪。
影片中每個人都在痛，也都在試著止痛，但痛到最後，或許自己都不知道，母女倆是在彼此抗爭，還是和命運在抗爭，或是和自己的抗爭。影片多處出現水，水是生命，水是源泉，水是女人，女人是水。
《春潮》標籤是文藝片，文藝片和商業片最大的區別，在於商業片會用最舒適的呈現方式，不斷給到觀眾想要的驚喜和刺激，以此來討好觀眾的觀影體驗，最大限度和觀眾做互動和聯結。
而文藝片則相反，文藝片的特質，需要觀眾為影片打開溝通的窗口，主動去投入文藝片所帶來的思考。所以也正因為如此，對於大眾來說，文藝片觀影的門檻相對要高很多，畢竟藝術鑑賞本身就是一門學問，作為文藝片，同樣也具備這樣的素質。
看完《春潮》，思潮一直沒因電影結束而停止，而是如結尾泛起漣漪，像這樣真誠而且溫和的華語文藝片，希望能有更多人看到，而且非常推薦大家都帶著各自的父母尤其是母親，一起去對話這部作品，或許能讓你更瞭解母親和自己。
母女關係，卻又遠不僅是講母女關係，這就有意思了。劇中角色提到了婚姻關係缺與補的方式，其實同樣可以替換成家庭和親情關係。這種相愛相殺式的愛著又恨著，彼此依賴、控制，相互影響又彼此折磨，也是非常有代表性的親情或愛情關係。影片中每個人都在痛，也都在試著止痛，但痛到最後，或許自己都不知道，母女倆是在彼此抗爭，還是和命運在抗爭，或是和自己的抗爭。
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