前段時間的電視劇《都挺好》 引發全民觀影熱潮，火得一塌糊塗。
它把原生家庭的病症解剖給大眾看，角度新穎，故事一流，劇中的每一個主演都成了當紅炸子雞。
本以為憑藉這樣的成績，年度電視劇第一的寶座是穩了。
沒想到，一山還比一山高，《都挺好》被一部臺劇狠狠地甩在後頭。
不是“傻白甜”的青春偶像劇，而是深入探討社會重大議題的超級正劇——
《我們與惡的距離》
HBO與臺灣公視聯合推出。
開播當天就榮登Google臺灣熱搜排行第一名。
豆瓣評分從開播之初的9.3一直漲到目前的9.5，目前是本年度電視劇最高評分。
每天都有人在推薦，想不看都難。
真的有這麼好看嗎？
真的，不僅看到哭，而且還有深度！
眾生皆苦
這部劇讓我看到一種結構上的美。
圍繞著一個事件，牽扯出了四個家庭。重點不在事件的來龍去脈，而是聚焦事件相關的不同個人的態度：受害者家屬、加害者家屬，審判者、辯護者，以及他們如何從各自面臨的困境中解救自己。
正如奧斯卡最佳影片《撞車》，故事由車禍事故興起，講的卻不是撞車，而是人與人、種族與種族之間衝撞。
《與惡》也一樣，通過一個極端事件，力求解構人性深處的善與惡。
從這點來看，《與惡》的骨架是漂亮的。
然而一部好的劇作，光有骨架是不夠的，它還需要漂亮的血肉。
肉是劇情，血是情感， 這部劇在這兩方面都做到了極致。
首先，這個事件具有強烈的現實意義。
一個叫李曉明的學生，他在電影院槍殺了9人，並造成21人受傷。
最高法院對李曉明的判決是死刑，二審依舊維持原判。但這仍然難以平民憤，來自社會各界的網友，恨不得馬上把他處死。
這個案件在學術上有個專有名詞：無差別殺人案。
指的是犯罪嫌疑人和被害人沒有恩怨，隨機選擇作案目標，在作案現場見誰殺誰的案件。
之所以設置這個劇情，是因為這種案件在臺灣真實發生過。
從2009年至今發生了6起，最嚴重的1起是在2014年，21歲的鄭捷在地鐵上砍殺無辜的陌生人，造成4死21傷的慘劇。
通過李曉明殺人案，帶出了各種人際關係中的問題。這些問題同樣反應著赤裸裸的現實。它讓每個觀眾都能找到自己的位置，產生共鳴。
看劇時，你就像站在上帝視角，俯瞰著芸芸眾生。
你看到每個人都活得不易，每個人都有自己需要跨越的難關。
值得欣慰的是，當你相信未來時，未來真的就會為你敞開大門。
沒有絕對
什麼樣的作品最優秀？
能夠最大限度地容納真實。
不管你從哪個角度看，它都是美的。
結構，現實，情感，應有盡有。
最可貴的是，它還有思考。
類似莎士比亞的“To be or not to be”,《與惡》同樣提出了一個類似哲學層面的命題：
什麼是好人？什麼是壞人？
觀眾其實已經有答案了：沒有絕對的好人或者壞人。
如果那個人是殺人犯，答案還是如此嗎？
沒錯！依舊如此！
這不是劇中給出的答案，是《與惡》讓我思考之後產生的答案， 而這往往是好劇作的共性。
在宋喬安（賈靜雯飾）的眼中，殺害自己兒子的兇手是不是壞人？
答案是肯定的。
她甚至認為李曉明的家人全部都是壞人，因為她是最大的受害者，她是站在自己的角度。
而如果作為一個旁觀者來看，真的可以把李曉明歸到壞人的那一類嗎？
不一定。
他這麼做的原因，影片沒有深入探討，但有一點我們是看到了：李曉明這種無差別殺人，是註定要發生的。
他自己是這麼說的：
我做了我覺得非做不可的事，如果人生再來一次，我應該也是一樣的選擇。
不能說完全是先天，也不能說完全是後天的原因。
他就像殺死約翰列儂的那個歌迷，他們生來就是要製造聲響。
這樣一分析，事情就失去了它的絕對性，而是呈現出一種有餘地的灰色地帶。
能否換位
這其中，涉及到一個“換位”的問題。
針對同一件事情，站在不同的位置去考量，就會得出不同的結論。
影片除了花費大量篇章在李曉明殺人這件事的換位之外，也帶出李曉明案件周圍的一些人事的換位。
王赦（吳慷仁飾）選擇死刑犯律師作為職業，對他本身來說，是充滿著使命感的，是他願意為之奮鬥一生的事業和追求。
而對於他妻子以及妻子父母來說，這個選擇就不那麼容易理解了。它給王赦妻子帶來了安全隱患，讓妻子揹負了更多的壓力，甚至讓他們的第二個孩子早產過世。
王赦該如何抉擇？
比王赦更艱難的，還有一位。她的選擇同樣存在著“換位”的問題。
她就是應思悅（曾沛慈飾）。
雖然她沒有經歷宋喬安那種親人離世的痛苦，但是她的痛苦卻有過之而無不及。
看看她周邊都是一些什麼樣的人。
一個患有“精神分裂”的弟弟。
一個心臟瓣膜鈣化的爸爸急需住院開刀。
一個嫌她和弟弟麻煩的後媽。
以及一個不懂得“換位”，只知道為自己家著想的未婚夫。
在短短的10集裡面，一部分人的不願意換位以及某些人的主動換位交織在一起，完成了人性不同面向的豐富展現。
不會換位的人，永遠走不出黑暗的泥沼。
而那些懂得換位的人，終將迎來破曉的曙光。
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