我很榮幸拜訪過浙江五大小生中的其中四位，金寶花老師便是其中年紀最大的了，自從在網上聽過她的一些，唱腔和一張西廂記的VCD後就一直非常喜歡她的表演風格與唱腔藝術。
西廂記VCD封面
金寶花老師是中共黨員。國家一級演員。曾任浙江越劇一團團長，浙江越劇院藝術指導。浙江省總工會候補執委，省婦聯執委，現任浙江省文化廳藝術委員會委員，中國戲劇家協會會員，浙江省戲劇家協會名譽理事。還曾任第五屆、第六屆全國人大代表等。
在張志明老師的引薦陪同下我終於如願以償的見到了這位93歲（週歲）高齡的老藝術家。金寶花老師雖然已經年過耄耋，但非常的精神，就像鄰家的阿婆一般。金寶花老師見到我們便親切的向我們問好，還握住我的手，非常的激動得知我又是老鄉還只有這個年紀對越劇的那份喜愛卻這麼深，更是開心的合不攏嘴。
- 出世剡城 結緣越劇
金寶花老師出生於1926年的嵊縣 （今嵊州市）崇仁鎮富潤邊上的村落叫金橋嶺下，金老師她與越劇結緣，那時候她剛剛小學畢業，報名上初中。就是那段時間 馬樟花 筱丹桂等一批越劇紅伶從上海灘回鄉省親，人們崇仁鎮上的地主便湊錢，邀她們到崇仁鎮上唱戲。
因為那出戏是要錢買票的，金寶花老師家裡窮沒錢買票，她就仗著身體嬌小隨著人流擠到戲臺下面，金寶花老師和我講那出戏應該就是盤夫，那時年紀小一些情節倒是淡忘了，但是對那出戏的印象是特別深刻。她看著舞臺上衣著打扮光鮮亮麗的演員不覺出神，在這一刻人們都關注著臺上演員彷彿她們變成了這個世界的中心。就這樣金寶花老師便迷戀上了越劇，從此一發不可收拾。為她的藝術啟蒙打好了一個基礎。
青年時期的金寶花老師
出世剡城 結緣
就這樣14歲的金寶花老師，經過她親戚的介紹進了嵊縣石璜的後史科班學戲，教戲的先生正是越劇早期著名男小生張榮標(廿八都人)。出師一年後金寶花老師又進高升舞臺常年演出於浙江、江西等城鎮。
1949年金寶花老師到了上海，並進了著名越劇小生尹樹春的上海春光越劇團，也就是在那裡她認識了與她是同鄉也是後來是浙江越劇團同事的著名花臉越劇裘大官。1951年她與屠笑飛等被吸收進浙江省越劇實驗劇團。1952年經整編建立浙江越劇團，在一團任主要小生。
中年時期的金老師
金寶花老師颱風瀟灑、功底紮實、文武皆備，唱腔有範派風韻，但又異於範派，具有高亢舒展的特色。因較早接受正規導演排戲制，善於挖掘人物內心感情，成功塑造不同的角色，如《梁祝》中的梁山伯、《劈山救母》中的沉香、《穆桂英掛帥》中的楊宗保、《春香傳》中的李夢龍、現代戲《豐收之後》中的趙五嬸、兒童劇《馬蘭花》中的馬郎等都是金寶花老師曾主演過的。
1954年她在《庵堂認母》中飾徐元宰獲華東戲曲會演演員二等獎，並由上海中國唱片公司灌製了唱片。呂劇《庵堂認母》的誕生便是在這次華東匯演後專程到浙江越劇團向薛鶯、金寶花二位
《庵堂認母》定妝照
1959年由香港華文公司和浙江電影製片廠攝製了彩色影片，那就是由趙一山導演，金寶花、高佩、張茵、屠笑飛主演的電影《西廂記》，後來在九十年代末由海南聲像公司出版發行VCD影碟，風靡一時。
《西廂記》中張生形象
在1963年1月20日和21日晚周恩來總理在杭州觀看了根據蒲松齡創作的文言短篇小說集聊齋志異其中胭脂一文改編的越劇《胭脂》，這部戲中吳南岱一角便是金寶花老師飾演的。演出結束後周恩來總理稱讚：“浙江省又出了一個好戲”；
《胭脂》中飾演吳南岱（左）
同樣也是這一年的4月，當時最高人民法院院長謝覺哉也看了此戲，並親筆寫了一首題詩：“一念之忽差毫釐，毫釐之差謬千里，胭脂一劇勝神針，啟智糾偏觀者喜。”
二十世紀70年代後期，金寶花老師開始從事青年培養和導演、藝術指導的工作。為浙江越劇團主持排演了《小刀會》《花燭淚》《胭脂》等戲，同時也擔任浙江越劇團團長一職。並帶領當時浙江越劇團的青年演員重新排演《胭脂》一劇赴北京參加中華人民共和國成立3
京參加中華人民共和國成立30週年獻禮。
（張志明老師與金寶花老師在電影《花燭淚》劇組合影）
張志明老師對我說 ，金寶花老師對他在藝術上的幫助是非常大的，當初演出胭脂一劇他在劇中飾演吳南岱一角，金寶花老師便不時抽查他學習的進度，並堅持示範與糾正他的唱腔與形體。
1983年金寶花老師參與組建浙江小百花越劇團，進行演員挑選、培訓，並參加導演《漢宮怨》一劇。也任浙江小百花首次赴港演出的副團長。由她指導的劇目有《西廂記》(新改本)、《陸游與唐琬》、《胭脂》、《紅絲錯》等。
圖片描述(最多50字)
1993年《西廂記》在省退休後，金寶花老師就一直居住在杭州，在此期間導演楊小青、 化妝設計蘭玲、演員張志明 、蔡浙飛都多次都多次上門看望她。
金寶花老師的藝術就好似一副水墨，點染了無盡的山水，是越劇造就了她，她也離不開越劇，她也用關懷一直指引著一代又一代的越劇人在藝術生涯中逐漸前行。
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文字：剡逸客
文末鳴謝：張志明老師 金寶花老師
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