采访 编辑丨 印雪
嘉宾丨韩萌 杜海 迦沐梓
DOCO编辑部全新推出【DOCO荐片会】板块，旨在让纪实影像的从业者从专业的角度，为读者筛选最值得观看的影片，减少繁琐的选片过程。我们希望荐片人不局限于纪录片导演，也涵盖制片人、策展人和影评人，从更多的维度为大家捕获优质影像。
本期荐片人
△本期荐片人
本期推荐影片《江南女儿》
导演: 韩萌 杜海
内容梗概:
一个关于12年漫长寻亲的现实故事。谷雨影像纪录片《江南女儿》，讲述上世纪80年代被遗弃女孩的寻亲历程。希望与执念，怨念与体谅，喜极而泣与怅然若失，她们混杂了太多常人所难触达的复杂情感。
△《江南女儿》海报
荐片人的推荐理由
韩萌：
《江南女儿》缘起于我在美国交流时的一个图片项目《流美孤儿》，这是一个因为上世纪80年代某些因素而被家人丢掉，又被领养的特殊群体。2015年我回国后，开始做国内部分，发现图片有它的局限性，很多细节都无法表达。
从尝试拍摄几个人物，逐渐聚焦到了蔡凤侠的身上，因为她情感真挚，流露也很自然。通过真实人物视角的介入，观众可以更好地了解这个群体和家庭的变化。被抛弃对他们来说，是一个需要用一生去修复和弥补的伤疤。就像蔡凤侠，虽然她已经找到了亲生父母，但是前几天在记者采访她时，她还是会因为小时候的一些经历在电话那端哭出声来。我听到后就觉得特别心疼，她们的这种心理创伤可能很难抚平。
△《江南女儿》拍摄对象：蔡凤侠
人的一生是靠家庭书写的，每个家庭都会有一本这样的书，可能是一本影册或者其他。对于这批被遗弃的孩子来说，他们出生后的第一个章节是空的，哪怕他们被领养回家，也有一个时间段是没有任何记载的。那对于失而复得的家庭来说，关于这个孩子的记忆，有几十年也都是空的，在我们看来这是一个很深的遗憾。
尤其是当我成为一名母亲后感受会更深，在拍摄上一部影片时，我真的不论每天拍摄到多晚都一定会回家去陪孩子。作为母亲还是有责任把孩子拉在身边。十月怀胎和两年的哺乳，能建立起很多本能的情感连接。
△蔡凤侠生母
杜海：
其实我和韩老师都是出生在那个年代，但我们现在给观众所呈现的是我们那个年代的另一面，他们的故事不能被遗忘。也希望大家可以通过一个作品去知道这样一段历史，以及这群人的共同经历。大家都希望社会顺利发展，但是很多时候不应该遗忘那些悲伤的历史和伤疤。而纪录片的目的就是希望大家可以铭记这个时代。
△历史遗留的伤疤
迦沐梓：在《江南女儿》纪录片之前，我们最早看到的是韩萌的图片故事《流美孤儿》，她的影像是极具质感的。韩萌从事影像工作多年，她可以很专业地驾驭这个选题。特别是作为女性摄影师，她将镜头聚焦于女性，会更有贴近性，也能捕捉更细腻的情感。“谷雨计划”当时支持了韩萌的图片故事《何处是我家》，也就是后来发表的《江阴弃女》。我们首先被这批被遗弃女孩的故事吸引，这里面有被抛弃的人对自我的溯源，对亲生父母和养父母关系情感的徘徊。他们是一组群像，但这里面的每个女孩又不是完全相同的复制粘贴，这其中有矛盾冲突和张力体现，探讨这个时代她们为何被抛弃，不论是养不起、计划生育还是重男轻女，都在反应一个时代的特征。当时韩萌在申请“谷雨计划”基金支持的时候，题材与我们当时的评选标准：重要、唯一、迫切、可执行、可传播这几点不谋而合。
△时代群像：被遗弃的女孩
回到《江南女儿》纪录片本身，它有很多意象在里面，我很喜欢里面的“气泡”——贯穿整部影片的梨树果园，可以感知主人公的日常生活、春夏秋冬四季的变化与生长、流逝、枯荣；包括影片中那只看起来脏兮兮的流浪猫，被蔡凤侠投喂，后面又在烧锅炉那段里出现，也像是对主人公的一种映射；还有蔡凤侠与已退休公安局长交流当年被遗弃现实后的怅然若失、她第一次去亲生父母家被围观时的茫然尴尬、片子最后养父带回去的小树……这些不是生硬的新闻事件呈现，它是流动的，可以回味的，也是纪录片相较图片故事创作手法上的优势。
△第一次回家的蔡凤侠
从腾讯新闻客户端来讲，30分钟的纪录片时长也更适于传播，因为它体量小、内容聚焦，所以更容易被捕捉。
△影片中出现的流浪猫
荐片人的行业期待
韩萌：
一直期待中国的纪录片可以有更多的文学性和艺术性的表达。同时，纪录片作为一个载体，应该承担一部分社会责任，对现实进行反思才可以推动社会地进步。其实现在有这么多平台，而且随着技术发展，纪录的门槛变得很低，大家随时都可以纪录。
疫情在改变着世界格局，这中间有很多煎熬和挣扎。这督促着我的思考不能仅停留在是中国人这个层面，而是人类在面临着哪些共同的问题。
△承担社会责任的纪录片议题
杜海：
中国的环境应该多照顾独立纪录片导演。像这次武汉疫情，可能有80%的纪录片导演都冲向了一线，但是他们的安全由谁来保障？他们作为时代的记录者，是否又有受到相应的照顾？我们可以看到国外有给到从业者相关补助，也有电影节展开放了片源供大家观看，希望政策层面能够予以中国的创作者多一些保护和帮助。纪录片需要探讨人类的共性，首先需要从业者先把个人能力提上去，包括具备选题能力、寻找人物和题材的准确度、对新闻事件的敏感度。其次是需要有一个好的制片人去挖掘好项目。如果新人能够找到好的制片人参与自己的项目，这会是一个好的开始。如果故事足够好，人物足够优秀，那有一个好的起点应该不难。希望大家可以扎扎实实做内容。我最近也在尝试用新的叙事方式去做及时内容，希望可以给大家一个不一样的感受。
△拍摄中的杜海
迦沐梓：
不论是前端还是后端，都需要大家适应时代，跟着时代去改变，但是一定要坚守立身之本。虽然现在生产内容很便捷，但不应该局限于眼前的价值，更重要地是多向前走一步。自媒体时代人人都可以产出反应社会现实、有故事性的内容，但并不是所有内容都会有延展性，有余味。可感知可观看很容易，同样要耐不住时间和反复咀嚼。我认为好的作品是有延展性的，也更喜欢有空间感的作品，可以解构，可以建构。2018年我们开始从公共性、故事性、时代性去衡量内容，在多元化的社会时代背景下，关注个体和个性，通过对真实故事的讲述，用事实的力量去吸引、辐射或者说服别人，打造一些符合当下语境，反映时代特征，切合用户需求并挖掘潜在需求的作品。大家一定要去观察、去吸收、去实践，不然就是纸上谈兵。可能很多人会学习吸收比较快，很多人会慢一点，但这个快慢只是一时的，重点还是一个人是不是想长久地在行业里做一些东西。很多人昙花一现，但我们的角度，是希望他们可以在行业内持续地发展。
△谷雨工作室支持项目 《十年：吾儿勿忘》
荐片后记：
因为韩萌和杜海两位老师是夫妻，又一同参与《江南女儿》和《蓝天保卫战》的创作，我好奇地问了一下关于他们如何平衡家人和工作伙伴的关系。
韩萌：
有了孩子后，我现在就尽量选择离居住地比较近的城市拍摄，不愿意离孩子太远，虽然这样很辛苦，但是还是想陪伴孩子多一些。
杜海：
韩老师这两年确实很不容易，我能感受到她的纠结。我可以名正言顺地出差，但是韩老师就需要多考虑一点，男性和女性在家庭平衡方面确实很不一样，女性付出会更多一点。
实际上我们经常有创作冲突，那可能最好地解决办法就是不合作。所以我们现在就是各拍各的。
△韩萌与杜海合影
其实前些日子也有看《美国工厂》的导演夫妇分享他们的合作秘诀，我觉得适用于所有夫妻档从业者：
1.回家后不谈工作；
2.一起喝酒放松的时候不谈论工作，因为酒精会让人激动，说话会不可控；
3.有矛盾的时候，先冷静一下再去解决问题，不要伤害到自己最亲爱的人。
△右边一、二：纪录片《美国工厂》导演夫妇
截图出处：《江南女儿》《十年：吾儿勿忘》
部分照片由韩萌导演提供
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