自從大唐出了個顏真卿,一千年來“顏體”就在書法圈站穩了腳跟。
後世凡成大家者,多半都從顏的身上揩過油,而其中有明顯成就者,受益的往往不是顏真卿成熟期的《顏勤禮》《顏家廟》,而是壯年時的《多寶塔》。
這是為什麼呢?
我們先看看這兩位書法大咖——
1 蔡襄
蔡襄是北宋著名書家,位列宋四家(蘇黃米蔡)。他是四人中年紀最長的,但是排在最後,可即便如此,已經在地位上超越大宋絕大多數書家了。
宋四家裡的幾位,除了米芾比較狂傲,其他人都比較客氣,比如黃庭堅就說蘇軾是本朝第一;而蘇軾則說蔡襄本朝第一。
蔡襄的書法繼承多於發揮,屬於傳統功力型。而他的功力,主要就來源於對顏真卿的研究。
從碑拓《多寶塔》到墨跡《自書告身》,蔡襄無不涉獵,可謂顏真卿的鐵桿粉絲。
當然,作為北宋大家,蔡襄也和同代很多人一樣,取法五代楊凝式,他以顏楷為根基,加以揮灑,最終還是寫出了個人氣象。
2 董其昌
董其昌雖出現在晚明,但他博採眾家,橫掃眾多前輩,成為有明一代最可稱道的書法宗師——好吧謙虛點,之一。
對大多數書法愛好者來說,董其昌是勵志的,因為傳說他起初寫得很差,後來考試受到刺激,才發憤練字,終於成才。
而他發憤後努力寫的第一帖,就是顏真卿的《多寶塔》,寫了沒兩年他就自我感覺超過文徵明瞭,又超過趙孟頫了。
然後他跳過唐朝,奔晉代而去,一接觸二王行草,就把行草搞成了雲裡霧裡的樣子。
可是他一寫小楷,就暴露了自己的“出身”,晚年所寫《千字文》裡,隨便一劃拉,都是噼裡啪啦的《多寶塔》——
……
董其昌之後,學顏有成就者,劉墉,何紹基,錢南園,譚延闓……不過越往後,顏的痕跡就越重,自己的味道就越輕,到了華世奎這兒,幾乎就成了山寨版顏體的代言人了。
究其根源,只是因為後來者多取法顏真卿成熟時期的楷書,個性太明顯,所以一入其境,終生難逃;反觀蔡襄、董其昌,因為他們從《多寶塔》入手,顏的特徵尚不明顯,而筆畫精到,氣足神完,是入門的極佳範本。當然更重要的是,入了門還能出來……
出版過的《多寶塔》字帖浩如煙海,今天小編要為書友推薦一本書,由廣東人民出版社出版的《書法正典》系列——
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書法正典之
多寶塔碑
廣東人民出版社
魯九喜主編
2018年6月第1版第1次印刷
原書定價188元
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