溫庭筠，字飛卿。他是中國第一個大量寫詞的文人，他使"詞之體以立"，也是五代"花間派"的鼻祖。
根據《唐詩紀事》記載，宣宗愛唱菩薩蠻詞，丞相令狐綯假借溫庭筠的詞呈給皇上，令溫不能洩漏了去，可是溫庭筠不聽，把這些小秘密都告訴了別人，後來被令狐綯記恨，仕途也多有不暢。
溫庭筠著名的菩薩蠻，《花間集》中載有十四首，今天我們來品其中之一。
菩薩蠻
唐 溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
因為很多詞是給宮女們唱，給皇帝和后妃們聽的，所以這類詞多以宮廷生活為背景，表現出來的"閨怨"又不能太過分，因此含而不露，欲說還休就成了一個明顯的特點，也正因為有這樣的限制，才更加促成了溫詞穠豔宛轉的藝術效果。本首菩薩蠻盡顯其詞風。
"小山"是指室內的屏風，"金明滅"是說屏風上畫金描銀，在光線流轉的映照下明暗交替。第一句描寫了環境，緊接著美女出場了，七個字寫了佳人的美："鬢雲欲度香腮雪"。佳人鬢髮如雲，似乎要飄拂到香腮邊，而這香腮用一個"雪"字來形容其白皙。美只用星星點點來表現——如雲的鬢髮，似雪的香腮，其餘全賴讀者的想象。這就是詩人的高明之處，只描寫局部，以小來見大，更給讀者留有想象的空間。小令因為字數有限，所以每一個字都極盡其用，沒有一點兒多餘。
開篇此兩句，是靜態描寫，但靜中又暗示著動，光線的明滅交織，佳人的將起未起，雲鬢的欲墮未墮，都為後面寫動態作了鋪墊。
接下來的"懶"與"遲"用得極好，詩人巧妙地要寫"動"，卻又似乎還是沒有離開"靜"，這種欲動先靜，似動未動的手法極為高明，也將佳人宮（閨）中慵懶、聊賴的狀態描寫得淋漓盡致。
接下來的詩句："照花前後鏡，花面交相映"即是完完全全的動態描寫，佳人姣好的樣貌，再一次被呈現。一個"照"字，既是照花更是照人，而"花面交相映"用花比喻人，花美，人的美更勝於花。
結尾兩句"新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣"為點睛之筆，穿上刺繡精美的羅襦，看見了羅衣上的金鷓鴣——用金線織就的鷓鴣，可見服飾華美，然而最妙的不是華美，而是"雙雙"二字，羅裙上的鷓鴣成雙成對，而佳人則是形單影支，一個"雙雙"，點明瞭閨中之怨，佳人目睹"雙雙金鷓鴣"引起了自傷，錦瑟華年，無人陪伴，"金鷓鴣"下掩藏的幽怨若隱若現。
讀至此，亦恍然大悟，為何佳人要畫蛾眉時是"懶"，梳洗弄妝是"遲"了，原來深宮寂寞，"後宮佳麗三千人"，不是每個宮人都有幸能得到君王的垂憐，更多的時候，是深宮中無休止的等待，日復一日，儘管日日嚴妝，也等不來君王的眷顧，因此就生出了"懶"和"遲"，這也正是《阿房宮賦》中所寫"有不得見者三十六年"，甚至是"白頭宮女在，閒坐說玄宗"（元稹《行宮》）的哀婉幽怨了。
本首小令，除了詩人靜中喻動，動中含靜之巧妙的表現手法以外，用字也極為精練。
"金明滅"、"雙腮雪"、"畫蛾眉"、"弄妝"、"照花"、"羅襦"、"金鷓鴣"，從這些字詞裡，我們能感知到詩人所描畫的豔麗色彩，畫堂的富麗，衣飾的華美，明鏡照花盡顯花紅，而花紅卻美不過人面。如此這般的華美，卻不得不虛擲年華，這中間升騰出的哀怨盡在詩詞之外、讀者心中。
這就是詩人讓人折服的魅力。
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