2020年最期待的硬核新作 —— 諾蘭2億美元大片《信條》

而對於新片《信條》，光是預告就已經讓影評人們開始不寒而慄。它看似交代了主要矛盾，但你實際上對情節毫無頭緒，不只毫無頭緒，科幻元素展現得更是讓人匪夷所思。

諾蘭說《信條》的故事有《西北偏北》和《盜夢空間》的影子。從預告片來看，鏡頭緊跟著約翰·大衛·華盛頓，利用繩索飛躍進入高樓，經受折磨考驗，在海上破冰船上醒來，進行訓練，執行任務，為阻止第三次世界大戰深入險境，並在未知境地經歷著無法想象的事情。

預告片裡所有的臺詞全都指向了一個事情，那就是，面對危機的主角眼前是一個與現實完全不一樣的世界。什麼樣的世界呢，我們看到，那是一個時空倒流的世界。

諾蘭這次的科幻概念是時空倒流。

1929年，哈勃觀測到了星系的紅移，即多普勒效應，這印證了星體是在繼續遠離我們的現實。宇宙，還在繼續膨脹中。

如此的宇宙狀態下，在熱力學二定律的影響下，在熵值遞增的設定下，我們體驗的是現在正序的時間狀態。

在現在正序的時間狀態下，諾蘭的粉絲們肯定都已經刷了很多遍預告片，但是卻很難有人能夠通過預告成功推測出電影的整體樣貌。諾蘭的電影，最不怕的就是劇透，最讓人害怕的就是細究，因為你很容易便會陷在他的敘事邏輯裡無法自拔。

兩個方面，懸疑感極強的非線性敘事，腦洞大開的高概念科幻。前者自不必說，諾蘭幾乎開創了一種代數幾何式的敘事策略，後者更是在諾蘭的掌控之下讓科幻元素展現得有一種更具奇觀化的前無古人式的實景感。而《信條》這部電影簡直是《盜夢空間》以來又一個極具諾蘭個人趣味的野心之作。

同樣具有野心的科學家們，愛因斯坦和霍金等科學家都表示宇宙最終將停止膨脹，進而由重心引力作用發生坍縮。如此一來時間和空間則會徹底發生改變。劉慈欣的《坍縮》講的便是，當坍縮發生，熱力學二定律開始顛覆，熵值開始遞減，這就意味著破鏡開始重圓，時間開始逆轉。

但逆轉時間的設定在諾蘭《盜夢空間》，《星際穿越》這兩個電影之後則顯得有些詭異。在他的電影《星際穿越》中，人穿越了蟲洞，經歷了黑洞，甚至身在五維空間裡都無法進入過去的時空場景中。而《信條》中的主角卻能夠身處倒流的時空中正常思考正常行動。排除掉諾蘭的科幻創意在倒退這個假設，科幻概念在新片中如此設定實則是有些費解。

而在劉慈欣的《坍縮》中，當時間開始逆轉，我們體驗的將不再是正序時間，而是一種倒流的時間。我們會在今早睡去，一覺在昨日晚上醒來。值得注意的是，當時間倒流，我們人類將是一種無意識的狀態。正如我們認為現在的正序時間是理所當然的一樣，當時間倒流，人類也將認為世界本就是倒流的時間，反而我們現在的正序時間狀態成了奇怪的現象。

在逆轉的時間中我們先看到的電影應該是2020年的《信條》，然後才會看到2017年的《敦刻爾克》。

讓我們回到正序時間中，《敦刻爾克》上映兩年之後，諾蘭曝光了新作《信條》的預告。這次，諾蘭的作品又迴歸到了自己最擅長的領域。

有人說他是當代的希區柯克，不管是在當時受到的待遇還是對後人的影響或者是兩人的作品本身，自己都不太想去做比較。但是我相信有一個共同點應該是不容置疑的，那就是對於自己的電影作品都有一種近乎於偏執的製作追求。

正是這種強迫症類型的導演讓我們對他們的新作會越來越期待，看到《信條》的預告片則更會覺得其中的影像讓人匪夷所思。如果是宇宙的坍縮，那麼預告片中的正序時間中的人與物與倒流時間中的人與物便無法共存。如果主角獲得了某種神之武器或者某種特異功能，如此設定，無疑是諾蘭對自己的一次背叛。

我們知道，時間的流動感其實是人的一種主觀感受。真實情況其實是，時間對於人類來說更像一種虛幻的錯覺。正常的邏輯是，人類經歷了過去，現在和未來，便是經歷了時間的流逝。但是本質上人類只能存在於現在，走不回過去也摸不到未來。你能感覺到“過去”的原因，僅僅是因為自己大腦中的記憶，但是，記憶只能在你現在已經經歷的範圍內存在，換句話說，你只能記住現在，而不是未來。

如果上述內容難以理解，那麼一次“穿越”可以對你有所幫助。當你穿越到童年六歲的某一天早晨，回到在你起床後和吃早飯之間這個時間段。此時，這一時間段，便是你的“現在”，你的記憶也只能是“現在”之前的內容。如此一來，即便你穿越到了過去你也不會發現自己有過一次神奇的時間旅行。

如果過去是自己的身後路，未來是自己的前路，不管自己是靜止還是在運動，是向前還是向後，我們的主觀體驗永遠都不會改變。以此類推，時間的流動也變成了一種虛幻的錯覺。

現在再看這位，像是身處在一種並不顯山漏水的大道之中的導演。也許當本世紀過了以後，在“現在”之後時間維度上的某一刻，人們回過頭來才會意識到，諾蘭這個既不是藝術類獲獎專業戶，又沒有把商業企圖放在最高位的導演，他已經在“時間”這一角度上，對本世紀的電影製作，產生了深遠的影響。

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