中國書法是一門高深的藝術。之所以說是高深，是因為書法成家的水準，往往畢其一生之功力，才臻至灑脫自然的境界。而且這還需書家天賦異稟，悟性極高。書法需要汗水的滋養，更需要靈秀的濡養，即便如此，書家往往也很難面面俱到，楷草行篆隸具成為大家。王羲之雖然工於楷書和行書、草書，但真正為我們所熟悉的是他的行書《蘭亭集序》。
歷代評論家也公認王羲之為行草巔峰大家，而非楷、隸大家。在書法領域，全面開花是非常困難的，不要說行草楷隸篆每種書體都達到登峰造極的地步，即使一種書體能夠如此，依然蔚為大宗。可見，書法藝術的高深可以用大海一樣深邃和廣博來形容，而書法修煉者，只不過是滄海一粟耳。
但自古以來，有不少書法家在書法領域還是比較全面，各種書體均有涉獵，而且也達到較高的水平。比如，當代著名書法家賀林。
賀林，男，1970年生，號淮風閣主人，安徽省蚌埠市固鎮縣人。供職於蚌埠市固鎮縣生態環境分局。在2018全國“翰墨杯”詩書畫大賽中，榮獲書法組一等獎。現為中國書法家協會會員，安徽省書法家協會會員、上海市書法家協會會員、蚌埠市書法家協會會員、固鎮縣書法家協會會員、中國翰墨書畫研究委員會副主任，系中華全國“金鼎”文化藝術名家榜入榜藝術家。受父輩的影響和薰陶，自幼酷愛書法、多次參加中國書協書法培訓中心研修班以及其他書法培訓班。70年代開始臨習顏真卿碑帖，繼而臨習王羲之聖教序、王羲之行書、王羲之手札，王獻之手札、十七帖、孫過庭書譜、石鼓文、曹全碑、禮器碑、張遷碑、王鐸法貼、米芾法帖、蘇東坡法帖、楊凝式法帖等等，主攻行草書，數十年如一日默默耕耘，臨池不輟，的確是一位諸體皆能的書法藝術大家。
賀林的行書，秀雅高潔，遒健飄逸，深得二王行書韻味。觀賞他的書法作品，能夠強烈感受到他運筆的婉轉自如，不可遏止，其書體狀如龍飛鳳舞，又似墨蝶翩飛。其矯健處，有枯樹盤根的虯結，其秀雅處，有珠圓玉潤的遒媚。其變化處，如山溪順勢自然流淌。字體之間，牽絲搖曳，縈帶生風，顧盼生情。行間錯落參差，映帶相背。他的字體變化如此勁美，得益於他曾經苦練過唐代孫過庭的《書譜》，在書法理論和實踐上雙向修為，取得了很高的成就。近四十年來數九三伏，臨池不輟，尤其是對行草、行楷情有獨鍾並融合諸家之長，形成了筆走龍蛇、清新雋永、格調高雅、婉轉流暢的器象。
賀林的草書有狂草的簡潔、奔放、灑脫和遒勁也有行楷的流暢、端莊和厚重。筆畫之間還蘊藉隸篆的沉雄豐厚。他的篆書筆力勁健、力透紙背、蒼潤而大器、高古而韶秀，大開人們的視野。他的一幅幅墨寶無不散發著濃重的碑帖味道，透析著完整而森嚴的章法和技法。在他的筆下，所有的字都活起來了。其實，最能體現中國哲學美學精神境界的藝術是草書，最能展現中國書法藝術境界的也只有草書。只有草書才真正擺脫了書法實用性，而成為純審美的曲線性觀賞藝術。那種純線條力度、情感張力和時空轉換的審美追求，使賀林的草書線條遊動蘊含了無限生機和精神意向，在筆墨取捨與心靈才情律動之間奏出空間化了的音律之流。在點畫線條的飛動和翰墨塵點的黑白世界中，書法家物我俱忘，化機在手。書之玄妙於此達到極致，書之舞成為大氣盤旋的創造。
一個人外在的書法表現，也是內心精神風貌和道德品格的綜合體現。雖然字如其人的論調未必盡然，但從某種角度來看，確有其存在合理性。顏真卿的顏體端莊厚重，大氣凜然，符合他治軍嚴明、威武不屈、視死如歸、赤膽忠心的高貴氣節。而趙孟頫以趙宋王朝親裔事臣於元，書法中確有甜媚之弊。蔡京、秦檜書法雖然燦然超邁，似乎從不以正楷示人。啟功書法端正秀逸，與他的高風亮節相襯。
賀林書法嚴峻沉著，我們從他的字裡行間能強烈感受他端正、剛勁、勁挺的人格魅力和審美取向。這正是賀林書法作品獨特的魅力之一。
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